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电影剧情 真失去了母亲，他的亲生父亲是个流氓，而养育的他的父亲是暴君般的人物，专制，荒淫，他继父假惺惺地办了几天丧事以后，就戴着黑袖套当着他母亲的遗像面前和女人**，在那座大宅里，任何女人都是他征服的对象，在自己的家里他就是君主。母亲的姐妹华姨来做他的代母，也立刻被纳入父亲的征服名单中，并生下一个女孩。这个女孩，他的妹妹，被父亲教育着一样痛恨他。情感的苍白很快被欲望的生长填埋。
挨父亲的打、被锁进黑屋子，似乎都微不足道了，当小男孩目睹父亲毫无忌讳地和代母**，世界有了另一种面目。
被赶出家门的少年长成青年回到家里，因为妹妹怀孕了，怀的是父亲的孩子，这里影片并没有明说，而是给出了很多提示，第一：生出来的是个白痴傻子（影片后面父亲撞见男主角和晚娘**，心脏受不了瘫痪在床，那个傻子就在床边）第二：他妹妹怀孕之后对他父亲的态度相当恶劣，不说一句话，恶狠狠的，第三：在孩子出生的时候他妹妹骂了一句：孽种。父亲为了保存住颜面而把男主角招回来让他继承家业，（后来男主角也对他妹妹说他知道孩子的父亲是谁）。
报复的机会来了。他提出要家里的房子。父亲很吃惊，但还是答应了。于是他成了主人。童年的记忆从来没有抹去，甚至没有沉到意识的更深处。性是娱乐，也是报复的工具。
女人更是成了他摆脱不了的梦魇。三个女人成了他生活的中心：他的继母，一个西式的女子，美丽丰满，充满**，他养父的妹妹，和他少年时的爱人，他生活中唯一的亮点。他并不是一个阴暗的男人，然而欲望是如此强烈，成长过程中的印象萦绕于心——不可能有正常热烈的情爱了，他一点一点走近的却是他痛恨鄙视的父亲的形象。他想逃脱的正越逼越近，热带郁闷的气候里他和他身边的人也因各自的情与欲而沉沦。
影片赏析 影片对结构的整体把握和情节的推进值得我们寻味，影片的开始是以倒叙交代了主人公真生命中几个重要的人物，这期间也用照应的手法暗示出了情节一些隐约性的发展，一些看不出任何联系的镜头莫名其妙的突然切入，不断的打破了观影者的审视，一切都城是那么的没来由，老爷不近情理的折磨厌恶真，乔对阿坚莫名其妙的反感，对真母亲强暴的中断，真与乔发生关系时乔的拼死挣扎，然后是乔心惊肉跳的自残坠胎，在楼下突然闪现的一个唱儿歌的人，老爷变成活死人，真在战火中为什么还去救他所恨的老爷。而在这些不断切入的镜头总打断了的观影者正常的阅视顺序，我们看到的不是一个单纯的，完整的故事，而是夹带了一些近乎支离破碎的讲述。
“反正他把这里的所有女人都搞过了。”借由真的讲述，我们感受到了老爷性情，而真在这样一个典型环境中成长
出来的典型性格，是不是有些意料这中，虽然真一直在说，“他不是我的父亲，谁是我的父亲？”女人对老爷来说，只是一种需要，而对真来说，也同样是一种需要，环境决定论在这里得到充分论证，他的表现就在于真在力比多的冲动下，利用了华姨对他无私的母爱，在华姨的身上重现了他在幼年的记忆里所看到的老爷在华姨身上的**表现。当真重新回到庄园，他和婢女在他母亲的相片前**，老爷的影子在真的身上宿命般的重现，“原来，我和老爷没有差别。”
当真重新回到庄园，影片已经开始力图将故事讲清，真在战火中发现了乔与晚娘的关系，而这正是在乔对阿坚与阿彩的态度中早有暗示。剧中所有人其实都知道这种关系，可是导演偏偏让他们**以后，在影片的最后才告诉我们真相。而真，也一样成了一个不举的人，“即使是和教会我一切的晚娘。”从某种意义上来说，这对真或许是件好事，佛云：先失性根，后生慧根。”真生命的悲剧就在于他往往没有足够的理智控制自己的性根。这种性与爱的分离，或许会成为某些男人蒙骗女人的理论。（至于男人为什么会如此，我将在《一个男人对一个女人的一点想法——男人爱什么样的女人》一文中论证）
被大家津津乐道的是影片最后真的那一段话，其实，即使没有面的一段，这段话也能够打动很多的人，成为经典，但在影片里，这句话的意思并没有得到充分的表述。回到影片中间，当真牵着落Hyacinth的空衣袖穿过马路回家时，影片已经暗示了他生命运只能是一场悲剧。因为他牵到的只是一场空空爱情，那么Hyacinth
的死去也是在情理之中了。
阿嫦是第一个让真跨越男孩与男人之间分界的女人，所以真在影片里说，“从此以后，我干那事总能操纵自如。”但是，真在这种环境里也发出了疑问，“为什么我们不能对一个女孩子的爱能像我们对妈妈的爱那样的尊敬，爱戴呢？”可以看出一个小男孩对生命状态的质疑。影片中有一个细节值得我们注意，当真爱上他的女同学Hyacinth时（也就是风信子的意思），他们在马路旁边的一条长凳相会，真慢慢的靠近Hyacinth，Hyacinth突然说，你吸烟了，我不知道真当时的心情，但真马上坐得离Hyacinth远了一点，“你闻到了吗？”真突然变得落落寡欢，起身要走，Hyacinth
问：“你怎么了？我并不在意的。”可是真却突然跑了。真是爱hyacinth
的，所以对自己所爱的人才那么在意，虽然Hyacinth说她不在意真吸烟了，可是真为什么还会跑开？因为在见Hyacinth之前，真刚刚和自己的晚娘发生了关系，烟就是和晚娘一起抽的，在这里，吸不吸烟并不足以让真离开Hyacinth，真正促使他跑开的是自己和晚娘之间的那种关系，Hyacinth虽然不在意，但真在心里自己在意自己。
乔一开始折磨男佣, 是因为喜欢那个男佣, 嫉妒女佣. 后来之所以对男人失去兴趣, 也是因为自己的父亲,
看看她后来看老爷时那怨恨的眼神和面对老爷时的沉默, 再想想她以前走到哪里都跟着老爷...
老爷也是个悲剧人物.初有人提亲时想必他也很受宠若惊, 因为真的母亲出身富人家庭,
而他只是个薪水微薄的卑微的小官吏, 结婚那天他看着真的母亲也是满眼的欣赏. 只是真的出生, 让他明白了自己为什么会有这场婚姻.
表面上悲痛于真母亲的去世而厌恶真, 其实是因为真的存在提醒着他自己的耻辱. 和华姨在真母亲像下**, 是为了报复, 对其他女孩子的逼诱,
是在发泄这种恼怒.偏偏有人还教了真唱那首关于小官吏飞黄腾达的歌,
更是揭了他的伤疤, 所以才有他拿东西砸楼下唱歌的真这一幕. 习惯了这种荒淫的老爷, 心灵的扭曲已经到了极至, 也许所以才会有他对自己女儿的蹂躏.
而老爷的荒淫影响着家里的每一个人, 包括真与自己的女儿.性于男佣与女佣多半是美好的享受的.
于真和桥就复杂多了, 不能不带上些扭曲的色彩, 比如桥与女佣的另类爱恋和对男佣的报复, 比如真对晚娘的想往(很大程度上真一开始接近晚娘应该也是为了报复老爷).
真生命中最纯洁的感情应该是对风信子的了, 那是唯一一个让他有象对母亲的爱的尊重一样的爱情的女子了.
可惜美好的东西很快就逝去.
真在乡下外公家住的日子里知道了那个比人们想象的更恶心的真相, 那就是强奸他母亲的不止是华姨过去的男朋友,
不只一个人, 如果说过去最起码他还能知道他的父亲是谁(华姨一直以为是自己那个恶棍男友), 现在他已经不能仅拿着那张照片愤恨或者相象左右他的感情了.
这真相必然对真有着更大的打击.真日后回到城里的家的所做所为该有受此事之影响.
在华姨出家以后,
真发现了桥和晚娘的事.能让他心灵感受到纯洁的风信子已死,晚娘可算是真在这个世上唯一可及的安慰了.对乔的憎恶让他更加扭曲,晚娘的背叛使他有了另寻寄托的愿望,
那就是要有自己的孩子. 逼迫桥给他生孩子当然亦是对乔的一种报复.只是最后乔宁可自残也没遂了他的心愿, 而真自此失去了性能力.
悲剧到此有了新的转折, 在这一切肮脏结束之后,真的生活谁又能说不幸福了呢--跟晚娘真正开始相依为命,
在晚娘柔情的安慰中不时能够回忆与风信子那段纯真恋情, 真的心灵毕竟就此得到了宁静...
“反正他把这里的所有女人都搞过了。”借由真的讲述，我们感受到了老爷性情，而真在这样一个典型环境中成长
出来的典型性格，是不是有些意料这中，虽然真一直在说，“他不是我的父亲，谁是我的父亲？”女人对老爷来说，只是一种需要，而对真来说，也同样是一种需要，环境决定论在这里得到充分论证，他的表现就在于真在力比多的冲动下，利用了华姨对他无私的母爱，在华姨的身上重现了他在幼年的记忆里所看到的老爷在华姨身上的**表现。当真重新回到庄园，他和婢女在他母亲的相片前**，老爷的影子在真的身上宿命般的重现，“原来，我和老爷没有差别。”
当真重新回到庄园，影片已经开始力图将故事讲清，真在战火中发现了乔与晚娘的关系，而这正是在乔对阿坚与阿彩的态度中早有暗示。剧中所有人其实都知道这种关系，可是导演偏偏让他们**以后，在影片的最后才告诉我们真相。而真，也一样成了一个不举的人，“即使是和教会我一切的晚娘。”从某种意义上来说，这对真或许是件好事，佛云：先失性根，后生慧根。”真生命的悲剧就在于他往往没有足够的理智控制自己的性根。这种性与爱的分离，或许会成为某些男人蒙骗女人的理论。（至于男人为什么会如此，我将在《一个男人对一个女人的一点想法——男人爱什么样的女人》一文中论证）
被大家津津乐道的是影片最后真的那一段话，其实，即使没有面的一段，这段话也能够打动很多的人，成为经典，但在影片里，这句话的意思并没有得到充分的表述。回到影片中间，当真牵着落Hyacinth的空衣袖穿过马路回家时，影片已经暗示了他生命运只能是一场悲剧。因为他牵到的只是一场空空爱情，那么Hyacinth
的死去也是在情理之中了。
阿嫦是第一个让真跨越男孩与男人之间分界的女人，所以真在影片里说，“从此以后，我干那事总能操纵自如。”但是，真在这种环境里也发出了疑问，“为什么我们不能对一个女孩子的爱能像我们对妈妈的爱那样的尊敬，爱戴呢？”可以看出一个小男孩对生命状态的质疑。影片中有一个细节值得我们注意，当真爱上他的女同学Hyacinth时（也就是风信子的意思），他们在马路旁边的一条长凳相会，真慢慢的靠近Hyacinth，Hyacinth突然说，你吸烟了，我不知道真当时的心情，但真马上坐得离Hyacinth远了一点，“你闻到了吗？”真突然变得落落寡欢，起身要走，Hyacinth
问：“你怎么了？我并不在意的。”可是真却突然跑了。真是爱hyacinth
的，所以对自己所爱的人才那么在意，虽然Hyacinth说她不在意真吸烟了，可是真为什么还会跑开？因为在见Hyacinth之前，真刚刚和自己的晚娘发生了关系，烟就是和晚娘一起抽的，在这里，吸不吸烟并不足以让真离开Hyacinth，真正促使他跑开的是自己和晚娘之间的那种关系，Hyacinth虽然不在意，但真在心里自己在意自己。
乔一开始折磨男佣, 是因为喜欢那个男佣, 嫉妒女佣. 后来之所以对男人失去兴趣, 也是因为自己的父亲,
看看她后来看老爷时那怨恨的眼神和面对老爷时的沉默, 再想想她以前走到哪里都跟着老爷...
老爷也是个悲剧人物.初有人提亲时想必他也很受宠若惊, 因为真的母亲出身富人家庭,
而他只是个薪水微薄的卑微的小官吏, 结婚那天他看着真的母亲也是满眼的欣赏. 只是真的出生, 让他明白了自己为什么会有这场婚姻.
表面上悲痛于真母亲的去世而厌恶真, 其实是因为真的存在提醒着他自己的耻辱. 和华姨在真母亲像下**, 是为了报复, 对其他女孩子的逼诱,
是在发泄这种恼怒.偏偏有人还教了真唱那首关于小官吏飞黄腾达的歌,
更是揭了他的伤疤, 所以才有他拿东西砸楼下唱歌的真这一幕. 习惯了这种荒淫的老爷, 心灵的扭曲已经到了极至, 也许所以才会有他对自己女儿的蹂躏.
而老爷的荒淫影响着家里的每一个人, 包括真与自己的女儿.性于男佣与女佣多半是美好的享受的.
于真和桥就复杂多了, 不能不带上些扭曲的色彩, 比如桥与女佣的另类爱恋和对男佣的报复, 比如真对晚娘的想往(很大程度上真一开始接近晚娘应该也是为了报复老爷).
真生命中最纯洁的感情应该是对风信子的了, 那是唯一一个让他有象对母亲的爱的尊重一样的爱情的女子了.
可惜美好的东西很快就逝去.
真在乡下外公家住的日子里知道了那个比人们想象的更恶心的真相, 那就是强奸他母亲的不止是华姨过去的男朋友,
不只一个人, 如果说过去最起码他还能知道他的父亲是谁(华姨一直以为是自己那个恶棍男友), 现在他已经不能仅拿着那张照片愤恨或者相象左右他的感情了.
这真相必然对真有着更大的打击.真日后回到城里的家的所做所为该有受此事之影响.
在华姨出家以后,
真发现了桥和晚娘的事.能让他心灵感受到纯洁的风信子已死,晚娘可算是真在这个世上唯一可及的安慰了.对乔的憎恶让他更加扭曲,晚娘的背叛使他有了另寻寄托的愿望,
那就是要有自己的孩子. 逼迫桥给他生孩子当然亦是对乔的一种报复.只是最后乔宁可自残也没遂了他的心愿, 而真自此失去了性能力.
悲剧到此有了新的转折, 在这一切肮脏结束之后,真的生活谁又能说不幸福了呢--跟晚娘真正开始相依为命,
在晚娘柔情的安慰中不时能够回忆与风信子那段纯真恋情, 真的心灵毕竟就此得到了宁静...
细节分析 电风扇作为隐喻
《晚娘》应该是一部地地道道的艺术片，或者叫生活片，你只要看看影片中电风扇的运用就可知道了。其中表现**场面的，好几处都用了电风扇的镜头，印象中有台扇吊扇等，有缓缓地转动也有中速的运转。为什么要如此，还不是为了含蓄一点。如果你能回忆起来，梁家辉演的《情人》也有好几处电风扇的镜头。想想也是啊，越南也是很热的，而电风扇又是亚洲特色。而且用电风扇转动的速度来隐指**的激烈舒缓程度。欧美的电影喜欢用这种方式。迅速回忆一下，《晚娘》中这种小把戏还有不少。色情片需要这种招式吗，好像不要。 还有一点更重要，那就是看对床戏的处理，《晚娘》中，大都通过小孩子的眼睛，无意中窥见父亲在女人身上发泄，所以他要如此喊道：把妈妈还给我，把妈妈还给我———这才是主旨，而且床戏中并无女子高潮时叫喊的声音，且不说此种声音如何夸张，即使后来少年跟晚娘上了床，影片刻意表现的还是少年的紧张、焦急、兴奋等，并没有给钟丽缇多少表现的空间，除了洗澡时露出过两只据说是增过肥的**———谁见过这样的色情片？
裸露的野心
少年的早春和晚娘的青春，父亲的残暴和男人的欲望，这是成长途中必然要经历的风景。而且《晚娘》中还有另一条线，那就是少年与少女初恋的戏，特别是送少女回家，少年握着少女垂挂的空袖子，那袖子是浅绿色的，两人含情脉脉，尽在不言中。虽说这一路的发展有点停滞，但从编导的意图看是很明显的，那就是表现少年开始纯真初恋的一面。可以设想，如果不是父亲的残暴，不是晚娘的诱惑，少年身心的发展自然会比较健康一些。但是到后来，少年的早春和晚娘的青春交错在一起，纠缠在一起，少年还是一步一步朝着父亲的老路上走去。在这里可怕的不是情欲本身，而是诸如变态复仇一类的。通过征服女人来征服世界，比如能得到房子等，这就使欲望变得可怕了。
《晚娘》应该是一部地地道道的艺术片，或者叫生活片，你只要看看影片中电风扇的运用就可知道了。其中表现**场面的，好几处都用了电风扇的镜头，印象中有台扇吊扇等，有缓缓地转动也有中速的运转。为什么要如此，还不是为了含蓄一点。如果你能回忆起来，梁家辉演的《情人》也有好几处电风扇的镜头。想想也是啊，越南也是很热的，而电风扇又是亚洲特色。而且用电风扇转动的速度来隐指**的激烈舒缓程度。欧美的电影喜欢用这种方式。迅速回忆一下，《晚娘》中这种小把戏还有不少。色情片需要这种招式吗，好像不要。 还有一点更重要，那就是看对床戏的处理，《晚娘》中，大都通过小孩子的眼睛，无意中窥见父亲在女人身上发泄，所以他要如此喊道：把妈妈还给我，把妈妈还给我———这才是主旨，而且床戏中并无女子高潮时叫喊的声音，且不说此种声音如何夸张，即使后来少年跟晚娘上了床，影片刻意表现的还是少年的紧张、焦急、兴奋等，并没有给钟丽缇多少表现的空间，除了洗澡时露出过两只据说是增过肥的**———谁见过这样的色情片？
裸露的野心
少年的早春和晚娘的青春，父亲的残暴和男人的欲望，这是成长途中必然要经历的风景。而且《晚娘》中还有另一条线，那就是少年与少女初恋的戏，特别是送少女回家，少年握着少女垂挂的空袖子，那袖子是浅绿色的，两人含情脉脉，尽在不言中。虽说这一路的发展有点停滞，但从编导的意图看是很明显的，那就是表现少年开始纯真初恋的一面。可以设想，如果不是父亲的残暴，不是晚娘的诱惑，少年身心的发展自然会比较健康一些。但是到后来，少年的早春和晚娘的青春交错在一起，纠缠在一起，少年还是一步一步朝着父亲的老路上走去。在这里可怕的不是情欲本身，而是诸如变态复仇一类的。通过征服女人来征服世界，比如能得到房子等，这就使欲望变得可怕了。
