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首先啊，某涛再次生命，俺所说的只是一些小小的意见和建议，绝没有对作者及作者的心血不敬的意思，如有不到的地方，请小玉和玉粉们海涵啊，说的深了或浅了，大家可以及时回帖，我一定注意！！！！
开篇不叙，十分中规中矩的描述，似乎借鉴了魔幻，海涛不看魔幻，所以感觉十分新奇，三个大帅哥的描述，感觉有点像口袋言情小说，呵呵……
由于故事看到现在还看不出什么名堂，所以，今天涛先说一些写作时的小问题吧？汗，怎么感觉我是挑毛病来的？没有啦，只是一些小建议，大家可以互相探讨OK？
“今日的开封比起往日来要更加热闹一些，原来今天是个赶集的日子，开封方圆百里，各村各镇的人都涌来开封。”小玉，这是你卷首的第一句话，这里要说的一点呢，就是写作描述过程中，尽量避免同一名词的临近使用。以这句话而言，三个逗号分开四个短句，就有了三个开封。同一名词（其实不只是名词，也包括形容词、副词）的过分靠近，会给人罗嗦，冗缀之感，所以在写作的过程中，最好能尽量的避免。而刚刚举例的这句话，可以至少省略一个“开封”。比如：今日的开封比起往日来要更为热闹一些，只因今日是个集日，方圆百里、各村各镇的人们为了赶集都纷纷向开封城内涌来。
“比起平时多了一倍还多”，这个多字也属于刚才提到过了，在这里属于形容词重复使用，其实只要说“比起平时多了一倍”就足已说清了，不过如果小玉一定要强调还多，不妨写成“比起平时多了一倍不止”或者“比起平时多了一倍还不止”又或“比起平时多了一倍有余”，总之尽量避免重复的使用
“并无混乱之景象”，景象二字一般用做褒义，似乎不好与混乱相搭配
“一些地痞小贼自是不敢在太岁头上动土，老虎嘴上拔毛了。
不过意外情况也总是再所难免的，这不，在一日相安无事之后，眼看集市即将散去，众百姓也要相继返家之时，状况发生了。也不知是老天看大宋子民太过安居乐业了，心生嫉妒；还是想要开封府的官差们有些作为，于是安排一匹骏马受惊，而且这匹骏马的身后还拉着一辆满载货物的马车。这要是撞到人，那可就是非死即伤了。”
以地痞小贼后接转折，按语言习惯，我们一般说话是：多数A但是，有不A；或者多数B不过也有不B，所以，从小玉此处性文看来，转折过后应该是要讲一些地痞小贼胆敢“太岁头上动土，老虎嘴上拔毛”的事，但是转向之后却不是这样，建议对这处转折稍加修改。


首先啊，某涛再次生命，俺所说的只是一些小小的意见和建议，绝没有对作者及作者的心血不敬的意思，如有不到的地方，请小玉和玉粉们海涵啊，说的深了或浅了，大家可以及时回帖，我一定注意！！！！
开篇不叙，十分中规中矩的描述，似乎借鉴了魔幻，海涛不看魔幻，所以感觉十分新奇，三个大帅哥的描述，感觉有点像口袋言情小说，呵呵……
由于故事看到现在还看不出什么名堂，所以，今天涛先说一些写作时的小问题吧？汗，怎么感觉我是挑毛病来的？没有啦，只是一些小建议，大家可以互相探讨OK？
“今日的开封比起往日来要更加热闹一些，原来今天是个赶集的日子，开封方圆百里，各村各镇的人都涌来开封。”小玉，这是你卷首的第一句话，这里要说的一点呢，就是写作描述过程中，尽量避免同一名词的临近使用。以这句话而言，三个逗号分开四个短句，就有了三个开封。同一名词（其实不只是名词，也包括形容词、副词）的过分靠近，会给人罗嗦，冗缀之感，所以在写作的过程中，最好能尽量的避免。而刚刚举例的这句话，可以至少省略一个“开封”。比如：今日的开封比起往日来要更为热闹一些，只因今日是个集日，方圆百里、各村各镇的人们为了赶集都纷纷向开封城内涌来。
“比起平时多了一倍还多”，这个多字也属于刚才提到过了，在这里属于形容词重复使用，其实只要说“比起平时多了一倍”就足已说清了，不过如果小玉一定要强调还多，不妨写成“比起平时多了一倍不止”或者“比起平时多了一倍还不止”又或“比起平时多了一倍有余”，总之尽量避免重复的使用
“并无混乱之景象”，景象二字一般用做褒义，似乎不好与混乱相搭配
“一些地痞小贼自是不敢在太岁头上动土，老虎嘴上拔毛了。
不过意外情况也总是再所难免的，这不，在一日相安无事之后，眼看集市即将散去，众百姓也要相继返家之时，状况发生了。也不知是老天看大宋子民太过安居乐业了，心生嫉妒；还是想要开封府的官差们有些作为，于是安排一匹骏马受惊，而且这匹骏马的身后还拉着一辆满载货物的马车。这要是撞到人，那可就是非死即伤了。”
以地痞小贼后接转折，按语言习惯，我们一般说话是：多数A但是，有不A；或者多数B不过也有不B，所以，从小玉此处性文看来，转折过后应该是要讲一些地痞小贼胆敢“太岁头上动土，老虎嘴上拔毛”的事，但是转向之后却不是这样，建议对这处转折稍加修改。


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接下来就是当街惊马的描写了。当街惊马和救落水人是展昭同人文中最惯用的情景描写之一，因为危及之中的一系列动作能够非常好的衬托展昭的仁仁之心，以及他高强的轻功和内力，随即的正面描写也利于烘托他的风采神韵，气度不凡，所以，这样的描写或者演出，75里面有，磨剑的很多文里有，就连海涛现在手里一篇新文也有。可是，同样是当街拦马救人，有的文看起来惊心动魄，有的文看起来却淡如白水，这里面就在于此段描写还是有一定的技巧的。海涛自己总结起来，就是“先写远，后及近，危机集中莫要散；先说后，再说前，旁人感官从中垫。”
怎么解释呢，就是当危机发生时，要先给个整体的远镜头，以当街惊马为例，先描写远景，马路之上，是不是出现惊恐喧叫之声？人们是不是在四散奔逃？远景描写完了，拉成中景，重点描写马车之马车的危机状态，比如马的速度快而难以控制，比如它跑的歪歪斜斜就要撞人，比如车把势连声呼喝拉缰都不管用。最后拉至近景，可以是车上之人的惊恐表情，也可以是即将被马儿踏到的妇人的危及情况。
这样由远而近的描写，形成了良好的铺垫，可以让读者的心跟着描写一步一步的细节化而慢慢提起来，达到烘托紧张氛围的目的。
然后是危机集中莫要散，就是危机一定要同时发生，千万不要一个危机解决了，再出现另一个危机，尤其是当第二个危机不能明显大于第一个危机之时，观看者的心态初步放下，少了铺垫的过程很难马上再提起来，这样实现设置好的整个氛围就淡化、散化了，就像是好不容易瞥了口长气，准备大喊一长声，结果中间打了嗝一样。呵呵……，这个比喻似乎不太贴切，不过是那么个意思。而且尤其当两个危机几乎同时发生，这样展昭武功的卓绝，临危的冷静，与迅捷的审时度势的判断，才能很好的烘托出来。当然，这种写法，也需要作者准确的判断能力或者是描圆能力。所谓判断能力，是要求我们替展昭做出判断，不同的是我们有足够的时间去想，事态怎么解决最好，当我们用足够的时间想出来的第一解决方案，在转瞬间放到展昭的脑海中去时，就显示出了他的机敏。而描圆就是也许我们想到的方法并不是最好的，或者我们想不到最好的方法，那就要靠作者怎么去把这件事个说圆了，要说的好象展昭选择的就是那个最行之有效，最立竿见影的好方法。
然后是先说后，再说前。之所以这样描写其实只有一个目的，就是为了通过描写表现展昭轻功、武功之高强。写做的时候，通过侧面描写，也就是观看者的眼睛，直接叙述结果，比如是车辕突然断了，还是马突然停了，还是老妇人突然安全了。在这里，通常为了配合都会有一些相应的铺垫类似于“众人眼前一花，就只见……”；或者，“眼见就要……，众人惊恐的闭上眼睛等待着惨叫声传入耳中，然而这声惨叫却始终为曾传来，当众人小心翼翼的睁开双眼时，就只见……”，铺垫一些类似的描写，有点向英语语法里，SO后面会加AS似的。结果描写完了，车也停了，马也住了，人也救了，然后我们再通过旁白的角度，或是展昭视角的角度，来解释这一切是怎么发生的。起头语一般是，“却原来…………，展昭眼见得…………，于是…………”一串解释（这串解释就是我们在替展昭做的判断，及要用来描圆的那些话）之后，展昭的形象就立起来了。
旁人感官从中垫。实际上说的是一些侧面描写，我前面已经零星的提过了，比如“众人眼前一花”，或者“不敢睁开眼睛”、“某某的心直如要从嗓子中跳将出来”，这些描写一般放在，危机即将做实，而展昭尚未出现的时候。又比如“围观众人，此时兀自难以从镇静中清醒”；或者“围观众人忽然同发一声喊，喝彩声立时此起彼伏而来”，类似这样的描述一般放在救人结果之后，展昭行为解释也就是那句却原来之前。
以小玉这篇文为例子，
也就是先描写当街惊马，再描写众人之惊恐万状，然后眼看马车将翻倒砸人，车夫就要摔下受伤，老妇吓呆无力逃跑，同时马蹄再有三步就将踢到一名老妇……（先写远，后及近，危机集中莫要散）
然后，描述结果，突然眼前一花，车怎么样了，人怎么样了，展昭怎么样了（这里是HC描写地段，什么挺拔傲岸之类的词只管往上放）；接下来，叙述原因，却原来，展昭眼见势危，急忙一招“XXX”使出，整个人向马车急扑而来，众人只是眼前一花的工夫，展昭手中巨阙已是“呛啷”出鞘，当机立断地斩断了车辕，紧接着展昭“白云渡鹤”一个回旋，急落于马上，一个反手捞住缰绳猛地一使力，但见那马儿长嘶一声，人立而起……
都说完了，可以再说，回过身来，便见张龙马汉也已赶到，虽比展昭稍迟了一步，但终于及时扶住了车子，不使其翻倒令百姓受伤，等等，等等。
当然了，这只是众多惊马好文写做方式的其中一种，我也只是对这一种进行解释，并不是说所有惊马都应该这么写，也只有这么写才能精彩，我完全没有这个意思！只是提个开头，互相探讨而已。


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恩，发现一个问题，小玉的这篇文的读者群，有大概70%是猫迷，可能有20%是武侠迷，对于这两部分人来说，展昭与开封府其他人的关系，互相了解度还有一些武侠中比较常见的情境，是一个约定俗成，彼此心中有数的东西，所以在描述过程之中，不用过多的解释，反复解释大家心中已经有数的东西，就会让人觉得罗嗦而不着重点（偶汗，偶米有批评的意思啊……）
而另外10%，则可能就纯是上网八文的人，然而对于这些人说，展昭与其他人的关系也不可能完全不知道是怎么回事，这个俗成的东西，是可以自然而然接受的；同时，由于你的解释多半是作者的口吻，尤其是一些感叹性描述，这样就感觉好象是作者突然跳出了故事，在解释，或发表感叹，使得原本进行中的故事，产生了不连贯感，在故事之中作者要尽量隐去自己，让故事本身说话。所以，建议小玉省去这些没有必要的解释，会使文章看起来顺畅得多。
下面就举一些我认为可以去掉的例子，让小玉明白我所谓的约定俗成都是指哪些东东。
1、“无论车把式在后面如何呼唤赶拉都无济于事，路人见此情景也只有竟相找地方避难，能使自己免于池鱼之殃就已是万幸了，更遑论让人伸出援手，见义勇为了。”——这句完全可以改成“无论车把势如何吆拉缰全都无济于事，路上行人在惊恐地尖叫声中避让得跌跌撞撞，一时间集镇之上混乱一团……”当然了，我们有细想，这里的这句改的还不是很到位，紧张混乱的气氛没有完全被烘托出来，但是，是这么一个意思，在这时候最好不要去解释，一解释，紧张的氛围就立刻泻劲了
2、“其中一人见展昭脱不开身，遂想替他解围，”；这里俗成的是他们相互间的默契与配合
3、“展昭见一老人家如此，自是心下不忍，”；这里俗成的是展昭的性格
4、“那王朝，马汉二人对此安排自是提不出异议，”这里俗成的是他们彼此间的了解，以及职位差，展昭是他们的上级，在公事时他们称其为大人，所以在这种简单的状况下也没有异议之理。
5、“这开封府的四品护卫果然是心思细密之人，不仅把工作交代好，而且看到这么久都没有人说认识这位婆婆，想必她不是开封城内的住户，而且应该是独自前来赶集的，还有现在自己不知道这位婆婆家居何处，如若路途遥远，回府晚了，也可让府内之人不必为他担心。”——这句问题比较多，前面到交代好那里，我认为不用特别说一下他的心思细密，一来此为俗之处，二来单就这件事来说，是展昭细心思的之中的九牛一毛，和他办的重多大事相比实在算不得什么事，不要单拎出来感叹一番。而后半句就有点说不清了，第一个而且那里，所谓而且表示并列，此时应该如果一定要夸展昭，应该是继续夸他，小玉的转折则跑到了展昭的判断上去，属于语法逻辑错误了。“还有现在自己不知道这位婆婆家居何处，如若路途遥远，回府晚了，也可让府内之人不必为他担心。”这句中间是不是差了些什么，怎么就也可让府内之人不必为他担心了？而“…………而且…………想必…………而且…………还有…………，”这种一长串的连词用法，会让人觉得交代的事情频多而繁杂，有接受不过来的感觉，建议尽量用分开的短句，省略中间的这些关联词，读起来会顺畅的多。
就不一章一章的逐一找了，总之这种在大家心中比较一直性认可的东西，不用特别拿出来说，如果一定要说的时候，比如前面展昭心思细密那里，不要以作者的口吻用旁白来说，而要让在场的第三人去感叹。这样就不会有作者从文章中跳出来的的感觉了。


http://tieba.baidu.com/p/335749788?pn=25

P25:738L
玉还没想好要写一个什么样的故事吗？那可不好，写文，尤其是长篇，一定要有自己的主心骨，也就是文章的主线，只要有了这条主线，不论支线如何庞杂，他们都会随着主现展开，为主线服务，但若是没有这条主线，文章就会变散，变乱，最后不之所云的成为了一个坑，所以小玉有时间的时候，最好先想想，这是一个什么样的故事，你主要想表达的是什么“是缘分？（你的开头看起来，似乎想表达这类缘之聚散早有定的感觉）是爱情？是阴谋？还是花痴？
我写文的时候一般会先想好开头，想好结尾，因为有了结尾，你就会知道这是一个什么样的故事，然后慢慢，耐心的引过去就是了。我自己的经验而已啊，应该也有别人有别的主线寻找方法，不过我和我师父，都是不约而同这么做的。


P25:748L
一篇文章，要用故事说明人物性格，用故事阐述情感进展，用故事表明前因后果，而要尽量避免作者的阐述，作者要始终在旁观的角度，而不要走入故事中去，除非小玉想写评书体的，可是看起来大多时候又不像。
如果一定要叙述，或解释，阐述的时候， 可以借用故事中人物的嘴，人物的心思，人物的回忆来解释、叙述，而不要作者以旁白的形式自己解释。
如果这些都能做到的话，故事就顺溜多了……