细节11：[路上增冈被打伤了么] 
　　我认为是没有的。首先被打之前，增冈拍摄路人的时候，画面出现了抖动，并且伴随奇怪的擦擦声。注意观察会发现所有路人的脸都是虚的，模糊的。他一定出于一种极度疲惫的状态， 而此时的真实性是应当质疑的。他的镜头碎了，磁带被人抢走了，为什么后面还能使用呢？或许你要说他修理了摄像机。那么好吧，假设你是对的。再看另一个细节，当少女F坐到屏幕前，迷惑的望着几个荧光屏，其中一个荧光屏闪过一个画面，正是增冈被砸机子那天走过的一段路，路上根本没有人，更别说虚了的面庞了。何况，这盘带子不是已经被抢走了吗？由此而见，路上被打的情节很可能并不存在。增冈手上的伤痕是哪里来的？这个就不得而知了。或许根本就是他自己故意弄伤的，而超我在压抑本我的真实意愿时，真实的意愿不愿承认其丑陋的面貌，而以幻觉的形式伪饰起来。通过一个意外的幻象，给自虐的现实一个合理的解释，从而缓和超我对真实意愿的谴责。 
　　 
　　细节12：[海边的景象] 
　　增冈一个人坐在海边，继续追问心里的“黑衣人”，那天你自杀时究竟看见了怎样的恐惧？这时仔细看大海上，不远处仿佛是立着一座灯塔或者什么别的（不敢再看片子了），而这个形状给我的第一反应就是诡秘的地下世界里的雅典教堂柱子模样的东西。不知为什么我会把这两样东西很自然的联系起来，也许因为他们有一种神似的感觉。如果假设地下世界完全是增冈的幻想，那么这些幻象的来源一定是在现实中真实存在过的，而梦境或幻想则通过伪饰将它们改头换面。包括破碎了一角的窗帘，还有海边的灯塔。在地下世界里，他们以柱状的晶体或是雅典教堂柱子的形态代替了现实。他们是难以琢磨的真实碎片，真实已然被打破，就不会再回来。而如今只有从许多碎片的端倪，依稀寻找真实的影子。 
　　 
　　细节13：[哪个是他的家] 
　　增冈在决定离开少女F, 逃避到乡下海边时，有一段他裹着手出门的画面。非常意外，此时的门，他居住的公寓，完全和之前那个猥琐的地方截然不同。看上去更像学生公寓，旁边邻居男孩还开门走过。这又是为什么呢？少女F和他究竟居住在哪里？真实和虚幻的界限到底存不存在？看到这里我的脊背一点点从下面凉到上面。我隐约意识到：我被清水崇骗惨了。 
　　 
　　细节14：[手机里自己恐惧的面孔] 
　　为什么手机里会出现增冈死前恐惧的眼神，手机不是连接着房间里的摄像镜头么？难道说导演在暗示：最后的一幕，增冈割掉舌头后和少女F奔赴地下世界，而这个地下世界仅仅就是增冈自己紧闭的空间罢了？

好强啊～～我看了快睡着了· 还是没看懂··

牛啊！写了这么多····

增冈是一个变态.嗜血的连环杀人凶手残忍而疯狂.他根本不是正常人他是个疯子所以他感觉不到恐惧.他觉到自己其他的感官也在退化.日常的生活中没有再能触动他的事物.为了寻找恐惧他到处杀人.并用人血用来哺育他的女儿.（是他杀人喂女儿血.不是他女儿要喝血他才杀人.这个因果关系要弄清）他虐待他女儿冬梅锁在地铁下的地下通道.以血哺乳.阿礼无意中发现了他的秘密.在恐惧中被增冈追逐到地铁口戳目自杀.其实临死前的恐惧来源正是增冈本人.增冈反复看录像想知道阿礼恐惧来自何处.因为这恐惧正是增冈梦寐以求的.增冈感觉阿礼的恐惧是看到了他和女儿.所以他回到地下把女儿弄回家观察.并开始以常人的方式对待女儿.然而女儿早被驯化成兽.无法在成为“人”他就放弃了（其实他本来也不想）继续杀人（包括他的妻子）以血喂食冬梅.他用摄像的方式记录别人的恐惧.然而每个被杀的人死前的恐惧他都是无法理解的包括冬梅的恐惧.他没有找到答案.从而他选择了逃避脱离人类世界.他割舌喂血.在弥留之际仿佛跟随冬梅来到了“某某族”的世界.他即将重生.即将又有希望.然而他流尽最后一滴血时他清醒的意识到自己未真正的离开过人类世界.他所做的所构建的一切都是徒劳无功.他恐惧之极
本片的主人公神经错乱..所以有些时间线不清楚也可以理解.他是什么时候杀的妻子？在阿礼死前还是死后？那些“某某族”的怪物只是幻觉吗？阿礼的几次出现成为影片的线索反应的正是增冈的内心也证明了增冈逻辑思维混乱.增冈不可能正视自己的所作所为.把一切罪恶归咎于他幻想出来的来自另一个世界的怪物.然而当他真正意识到自己不正常.意识那个“怪物”竟然是自己时.他终于感觉到了什么是恐惧···