[转]十二年，《头上是租来的屋顶》
我在春秋有个帖子名叫《你的冷漠我不要》。你进去看，是个画笔创作。因为本贴所说的是中国本土漫画。我提到那篇帖子是想告诉各位自己曾经可是一个酷爱画画的小子。我自己花时间练过，更花去了本该用于学习的时间来看、来研究漫画。我的意思是，大家不要怀疑，我确实喜爱漫画。但和他们比，我这点动力算不了什么。
要说中国本土漫画，可谓几起几浮。在它能量最强的时候，颜开的《雪耶》曾经上过中央电视台的《焦点访谈》。那个时候是中国本土漫画的最强时期，当时杂志中有质量水平最高、大受欢迎的《北京卡通》，还有各种多如牛毛的以“XX大王”为刊名的漫画期刊，比如《画书大王》、《科普画王》、《卡通王》等等等等。还有深圳“金虹”的阿恒漫画，那个时候甚至《科幻世界》都发行漫画版了。当时从读者到漫画家，人们对漫画热情而执着。而一转眼十几年过去了，国产漫画的阵地连连失守。诸多杂志消失，漫画业热潮消退，商家拖欠作家稿费。大名鼎鼎的《北京卡通》停刊。诺大中国之中众多才华横溢的年轻漫画作家永远告别了“漫画”两个字。
从开始到结束，中国本土漫画的发展热情早已被时间无情的耗尽。前几年出了一个系列的关于中国本土漫画的资料丛书。从中我们就可以窥见我们那些可爱年轻而富有才华与激情的漫画作者们是怎样思考这个世界的。
记得其中有本书叫《头上是租来的屋顶》，“赤红”漫画出品。它似乎是中国本土漫画制作势力的一部生存宣言。它不是简单的漫画作品集，而是那些年轻的漫画作家们在艰难环境下理想的自我与商业社会抗争的心路历程。里面收录了大量本土知名漫画作者的短篇文章。表达着自己的理想和曾经走过的曲折的路。其中的辛酸艰苦使得许多朋友在为绝望的理想奋斗的半途中退却。而那另人激动的理想也让更多更年轻的新生力量不断加入进来。正如书中所说的，他们这群大男孩刚开始的时候几乎是在一种无人喝彩的方式下开始他们的工作和创业的。租来的简陋的工作室里他们画的是自己最爱的漫画书，画稿漫天，晚上他们就睡在他们的最爱的漫画书上，而白天则头顶着租来的屋顶。过着朝不保夕的日子。痛并快乐的为自己热爱的漫画事业奋斗，青春无悔。我特别喜爱的《梦里人》的作者姚菲拉在书中自嘲着说“北京的房租太高了，我现在已经般到五环外了，也许有一天我将搬到南极去。”
《头上是租来的屋顶》还收录了BENJAMIN的一部作品：《夏天里没有的花》。这是个我非常欣赏的叛逆漫画家，单从他的作品中你就不难看出这家伙的逆反性格和非凡漫画天赋。他的画风唯美而妖邪，给人一种坏坏的感觉。他追求真实的情感与表达。其中画面不免粗言露骨，那自然是出版审查制度的打击对象了。所以他的作品很少见。这也许也是促成他性格的原因之一吧。
在中国，对于本土漫画人来说，稿费和理想是一对不可调和的矛盾。它是中国漫画人悲剧命运的宿因。谁要做中国本土漫画，谁就要饿肚子。中国卡通漫画界有一个笑话是这么说的：画国画的看不起画油画的；画油画的看不起画插画的；画插画的看不起画广告画的；画广告画的看不起画漫画的；而画漫画的看不起画中国本土漫画的，于是画中国本土漫画的就只好看不起其他所有画画的。
还记得书中一个我并不熟悉的漫画作者写到：某年的春节，他弟弟见到一个北京街头的行乞的老奶奶，他说什么都要给那老奶奶一百元～他身上仅有的。北京冬天多冷呀！那老奶奶的手脚都冻坏了颜色。老奶奶还坚持说“都过年了哪能要小孩子的钱。”他继续写到，外人哪里知道，表面上看不出来，其实他们是那种随时会被人踢到大街上去的人啊。“...在个人的世界里，我们和乞丐有什么不同？你看他身边的麻袋，装的满满的。你看他期盼的眼神，也许今天又能在哪里得到意外的收获。看他旁若无人的样子和满足的表情，似乎自己已经是世界上最富有的人...”是呀，中国的社会中漫画人境遇艰难。漫画普遍被认为是小孩子的东西，长大的孩子不做正经事却去画什么“小人儿书”，“玩物丧志”呀！也许正是由于家庭、社会、商家对漫画作者的不理解，给予漫画人极不公平的社会地位。将一无所有的自己与“富有的乞丐”相比，其中的滋味谁人明白呢？
十二年呀，当年中国新漫画的熊熊激情被消磨褪尽，还有多少人为它怀念。社会在发展，人的精神需求在增大、提高。社会给予更丰富的工作岗位为爱好者提供特长发挥的空间。然而中国漫画人还需要继续等待社会的进步。这一代里有多少漫画少年在温饱和歧视中耗磨着自己宝贵的青春，只为了那难与现实平衡的理想。
十二年，中国本土漫画只好像精神富裕的乞丐一样活在自己的世界里。中国本土漫画的头顶上依然是租来的屋顶。
转自 5不明白
cqzg.cn/html/200609/455169.html
我在春秋有个帖子名叫《你的冷漠我不要》。你进去看，是个画笔创作。因为本贴所说的是中国本土漫画。我提到那篇帖子是想告诉各位自己曾经可是一个酷爱画画的小子。我自己花时间练过，更花去了本该用于学习的时间来看、来研究漫画。我的意思是，大家不要怀疑，我确实喜爱漫画。但和他们比，我这点动力算不了什么。
要说中国本土漫画，可谓几起几浮。在它能量最强的时候，颜开的《雪耶》曾经上过中央电视台的《焦点访谈》。那个时候是中国本土漫画的最强时期，当时杂志中有质量水平最高、大受欢迎的《北京卡通》，还有各种多如牛毛的以“XX大王”为刊名的漫画期刊，比如《画书大王》、《科普画王》、《卡通王》等等等等。还有深圳“金虹”的阿恒漫画，那个时候甚至《科幻世界》都发行漫画版了。当时从读者到漫画家，人们对漫画热情而执着。而一转眼十几年过去了，国产漫画的阵地连连失守。诸多杂志消失，漫画业热潮消退，商家拖欠作家稿费。大名鼎鼎的《北京卡通》停刊。诺大中国之中众多才华横溢的年轻漫画作家永远告别了“漫画”两个字。
从开始到结束，中国本土漫画的发展热情早已被时间无情的耗尽。前几年出了一个系列的关于中国本土漫画的资料丛书。从中我们就可以窥见我们那些可爱年轻而富有才华与激情的漫画作者们是怎样思考这个世界的。
记得其中有本书叫《头上是租来的屋顶》，“赤红”漫画出品。它似乎是中国本土漫画制作势力的一部生存宣言。它不是简单的漫画作品集，而是那些年轻的漫画作家们在艰难环境下理想的自我与商业社会抗争的心路历程。里面收录了大量本土知名漫画作者的短篇文章。表达着自己的理想和曾经走过的曲折的路。其中的辛酸艰苦使得许多朋友在为绝望的理想奋斗的半途中退却。而那另人激动的理想也让更多更年轻的新生力量不断加入进来。正如书中所说的，他们这群大男孩刚开始的时候几乎是在一种无人喝彩的方式下开始他们的工作和创业的。租来的简陋的工作室里他们画的是自己最爱的漫画书，画稿漫天，晚上他们就睡在他们的最爱的漫画书上，而白天则头顶着租来的屋顶。过着朝不保夕的日子。痛并快乐的为自己热爱的漫画事业奋斗，青春无悔。我特别喜爱的《梦里人》的作者姚菲拉在书中自嘲着说“北京的房租太高了，我现在已经般到五环外了，也许有一天我将搬到南极去。”
《头上是租来的屋顶》还收录了BENJAMIN的一部作品：《夏天里没有的花》。这是个我非常欣赏的叛逆漫画家，单从他的作品中你就不难看出这家伙的逆反性格和非凡漫画天赋。他的画风唯美而妖邪，给人一种坏坏的感觉。他追求真实的情感与表达。其中画面不免粗言露骨，那自然是出版审查制度的打击对象了。所以他的作品很少见。这也许也是促成他性格的原因之一吧。
在中国，对于本土漫画人来说，稿费和理想是一对不可调和的矛盾。它是中国漫画人悲剧命运的宿因。谁要做中国本土漫画，谁就要饿肚子。中国卡通漫画界有一个笑话是这么说的：画国画的看不起画油画的；画油画的看不起画插画的；画插画的看不起画广告画的；画广告画的看不起画漫画的；而画漫画的看不起画中国本土漫画的，于是画中国本土漫画的就只好看不起其他所有画画的。
还记得书中一个我并不熟悉的漫画作者写到：某年的春节，他弟弟见到一个北京街头的行乞的老奶奶，他说什么都要给那老奶奶一百元～他身上仅有的。北京冬天多冷呀！那老奶奶的手脚都冻坏了颜色。老奶奶还坚持说“都过年了哪能要小孩子的钱。”他继续写到，外人哪里知道，表面上看不出来，其实他们是那种随时会被人踢到大街上去的人啊。“...在个人的世界里，我们和乞丐有什么不同？你看他身边的麻袋，装的满满的。你看他期盼的眼神，也许今天又能在哪里得到意外的收获。看他旁若无人的样子和满足的表情，似乎自己已经是世界上最富有的人...”是呀，中国的社会中漫画人境遇艰难。漫画普遍被认为是小孩子的东西，长大的孩子不做正经事却去画什么“小人儿书”，“玩物丧志”呀！也许正是由于家庭、社会、商家对漫画作者的不理解，给予漫画人极不公平的社会地位。将一无所有的自己与“富有的乞丐”相比，其中的滋味谁人明白呢？
十二年呀，当年中国新漫画的熊熊激情被消磨褪尽，还有多少人为它怀念。社会在发展，人的精神需求在增大、提高。社会给予更丰富的工作岗位为爱好者提供特长发挥的空间。然而中国漫画人还需要继续等待社会的进步。这一代里有多少漫画少年在温饱和歧视中耗磨着自己宝贵的青春，只为了那难与现实平衡的理想。
十二年，中国本土漫画只好像精神富裕的乞丐一样活在自己的世界里。中国本土漫画的头顶上依然是租来的屋顶。
转自 5不明白
cqzg.cn/html/200609/455169.html
