油画常用油脂媒介的性质、用法与区别
油脂是油画颜料的媒介，也用于坦培拉乳液和上光材料中。根据干燥方式，用于调色媒介的油类分两大种：一是挥发性油，如松节油、蒸馏松节油、白精油、薰衣草油、精炼汽油、矿物酒精等。二是干燥性油，如亚麻油、核桃油、罂粟油、红花油、乳状亚光调色剂、醇酸树脂媒介、威尼斯松节油等。各种常用干燥性油的干燥速度: 亚麻油>核桃油>罂粟油>红花油。不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同，要掌握油画技法，就必须了解怎样使用调色媒介。目前常用的稀释剂与调和剂主要有下列几种：

调和剂（干燥性&半干燥性油）
一、亚麻油亚麻油是从亚麻植物的籽中提取的，是油画颜料的主要媒介。
（1）生亚麻油指的是未经化学或光学处理的亚麻仁油，颜色澄清，淡黄色。特点是流动性强，干燥速度稍慢，干后易变色黄化。生亚麻油的提取方式可分为冷榨和热榨（热炼）两种，冷榨亚麻油可保证完全不改变油的性质，这种方式产量较低，但纯度高且质量好。热榨亚麻油产量高，但杂质多，变色快且严重，可以说热榨亚麻油完全不适合绘画。
<1>冷榨亚麻仁油是亚麻仁油最纯的形式。直接来自亚麻籽，压榨过程不加热、不添加化学品。冷榨亚麻仁油因其高酸值有助于滋润难调的颜料，所以它是用来研磨颜料的比较好的干性油，它可以减少油画的粘稠度，湿润效果好，提高流畅性，并能提高颜料的光泽度和透明性。其基本用途是作为油画颜料的调和剂。
<2>热炼亚麻仁油是用蒸气加热和榨压方法提炼的，也称汽榨亚麻仁油，产量高于冷榨。目前我国美术用品商店出售的多为热炼亚麻仁油，分脱色与原色两种。
（2）精炼亚麻油是一种可以增加油画颜料的光泽，流动性和透明性的调色油，而干燥时间相对较慢。可以说精炼亚麻油是艺术家最常用的干性油，通过对亚麻籽进行碱性提炼得来的，颜色比冷榨亚麻仁油更浅一点（许多画家喜欢这一点），同时还是降低颜料稠度的理想产品。他是干燥速度很慢（干燥速度能与罂粟油和红花油有一拼）的干性油。精炼亚麻油可以喝油画颜料抽分混合，使油画颜料有良好的流动性，又可以增加其亮度，如有需要可以在绘画的开始几层增加其用量。通常也可以与溶剂油一起用作稀释材料，达到需要的流动性和光亮度。
（3）亚麻籽油从技术上可以说是所有亚麻油中最完美的一种，是真正的宝贝。它呈漂亮的浅色且永久不变色，干燥速度慢，用该油进行绘画可以避免作品因时间久而变黄。
（4）快干亚麻油比精炼亚麻油色泽略深，可以加快油画干燥速度，并提高油画的光泽度。快干亚麻油采用催干剂与油料混合制得。可以说它是最快干的干性油，会产生画面颜料产生油亮光感且颜料快干的效果。
（5）日晒稠化亚麻仁油又称氧化亚麻油（冷榨与热炼亚麻仁油主要用于制做油画颜料的调和剂，用于绘画的是稠化亚麻仁油），氧化亚麻油是指通过日晒方式氧化稠化的亚麻油，一般采用阳光照射的方式进行稠化。它是一种优良的快干调色油。干燥速度很快，用于绘画中可以避免颜色黄化，适于稠厚肌理或透明薄涂等各种技法。
（6）漂白亚麻仁油是一种经过精炼并增稠处理过的亚麻油，可以改善油画颜料的流动性，比精炼亚麻油略微快干。比增稠亚麻油更稀且颜色更淡，比较适合浅色系颜料。它的干燥速度比增稠亚麻油稍慢一点。
（7）亚麻静油是一种颜色很淡的稠油，可以与松节油与白精油混用，用以改善油画颜料的流平性。他将延缓颜料的干燥速度，并带来一个更为坚韧的表面。它是提亮和细节绘画的好材料，而且在增固油膜的同时并不会变黄。
（8）亚麻厚油是对油进行有氧加热令其增厚且加速干燥而制成的。同时它能加快干燥速度，改善油画颜料的流动性，提高亮度，并增固油膜，增加画作的耐久性。与亚麻静油的性能相似，但干燥速度更快，色泽更深。一般使用时用松节油加以稀释，直接使用比较粘稠不利于刻画。它的“上油”效果也非常出色。如画布上有沉闷的色斑，用亚麻厚油与50%的白精油（White Spirit）混合，小心擦拭沉色区域，擦去多余混合物后待其晾干，重复此步骤直至整个画面有均匀的光泽。
（9）聚合亚麻仁油是亚麻仁油在密封状态中加温至300℃以上制成的透明而稠厚的极佳绘画调色油。虽然干得不是特别快，但干后产生的色层有着不寻常的强度和抗裂的性能。适合古典透明画法罩染之用。
（10）亚麻调色油是熟亚麻油。熟亚麻油是指通过加热并与铅丹发生化学反应而得来的油，特点是干燥速度快，不变色，但是带有毒性，制备方法尤其危险，铅中毒难以治愈。其中加有10％的光油、15％的松节油和0.5～3％的钴催干剂。该油是所有干性油中弹性最好的，因为能阻止油料变脆，所以是理想的媒介剂。其流平性也胜过其他干性油，适合在不想要笔触的情况下使用。
（11）水溶性油画亚麻油是一种水溶性油画用调色油。能减少水溶油画的粘稠度，提高流畅性，并能提高水溶油画颜料的光泽度和透明性。
选择亚麻油时主要看透明度、澄清度，不要盲目追求颜色浅，有些厂商为了讨巧，会用麦秸之类的东西给生油脱色，脱色后看起来颜色很浅，但这种油最终还是会变黄，甚至变得很黄，破坏画面效果。

八、醇酸树脂媒介醇
酸树脂媒介属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间；能增加透明度；使色层更有光泽；使颜色更加饱和；色层也更耐久。
它基本上有两种形式：较浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。
Winsornewton (温莎·牛顿)的Liquin（丽坤）是目前国内出售的醇酸树脂媒介中性价比比较高的媒介产品。Liquin主要包括以下5种媒介产品：
（1）经典丽坤原液这种可靠的制剂一直是最受欢迎的液体醇酸媒介剂。这种多用途的低亮度媒介剂可以改善流动性和透明度。它可以很容易地与画笔或刻刀混合，能平滑画笔的痕迹。
2）丽坤亮光胶质媒介
丽坤亮光胶质媒介是一种快干胶。在调色之后，可控制颜料的流动性，避免颜料顺着画布滴流它干燥后形成光亮且不会变黄的膜层，因此是颜料上光的理想选择。这种媒介可以保有传统油画颜料的各种操作特性，且不会变脆变黄，最适用于罩染技法。与现代的树脂媒介，也同样可以混合使用
3）丽坤细节绘画媒介
丽坤家族中流动性最佳的媒介，呈亮光，是细节绘画创作的首选。同时，如果不希望在画面上出现笔痕，它也是绘制光滑表面或光滑区域的最佳选择。丽坤细节绘画媒介由于其含有天然树脂成分，因此可以提供更快的干燥速度，它的干燥时间是油画颜料的一半左右。同时，该速度也与调混的比例、气候、具体色别等因素有关。一般来说，触摸干燥时间在1-5天。
（4）丽坤厚涂媒介
丽坤厚涂媒介是半亮光、快干、不会变黄的厚涂媒介。可以保持绘画的笔触并可拓展原始油画颜料使其更加耐用。同时，它允许更长的调和时间。干燥后，可以生产一层坚韧的油膜，并可通过常规的方式进行罩光。
（5）丽坤半透明厚涂媒介丽坤半透明厚涂媒介半光亮、不会像厚涂媒介那样产生肌理、不会变黄、使颜色变的鲜艳且增多。（增加颜料且不会产生肌理效果）丽坤厚涂媒介和丽坤半透明厚涂媒介是仅有的两种可以安全拓展颜料的媒介，使用画笔画刀均可。

九、威尼斯松节油
威尼斯松节油属传统慢干性的树脂，用来稀释颜料（用作调色油时可用白精油或松节油稀释），减弱笔触，延长颜料干燥时间，能使颜料色调稍稍变暖，增加颜料的流动性。要注意的是威尼斯松节油与树脂松节油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液体，添加在油彩和调色油中，可以增加光亮度，能产生坚固的、珠宝般的结膜，保持颜料层的韧性。因此也作为上光媒介来使用，它的粘稠感可以使画面产生珐琅般的质感。在画面的最后几层使用该油效果较好。在马克思·多奈尔的《欧洲绘画大师技法和材料》一书中，曾说到鲁本斯采用日晒稠油与威尼斯松节油混合，制作出稠厚的调色油用于绘画中。但由于威尼斯松节油干后牢固度弱于达玛树脂或是马蒂树脂，所以建议作为调色油的添加剂使用，最好不要直接用于罩染或是调色。推荐使用（LUKAS）卢卡斯和ROYAL TALENS（泰伦斯）的威尼斯松节油，品质上乘。

十、葵花籽油
葵花籽油属于非干性油，葵花籽油会使画面久湿不干且容易粘着空气中的灰尘等，无法将绘画进行下去，基本不拿来当做油画媒介使用。所以，不要买市面上的葵花籽油来用于绘画之中。

精炼亚麻油——稀释颜料，增加透明度,光泽度，慢干。
晒稠亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度与流动性，易于浅色颜料 ，不易变黄。
厚亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度与流动性，增强颜料耐久性，快干。
漂白亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度，易于浅色颜料。
聚合亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度与流动性，慢干，增强颜料耐久性。
快干油——快干，有毒性，可用于配制凝胶媒介剂。
胡桃油——性能与亚麻油相近，但不易变黄。
罂粟油——优质干性油，慢干，色浅，不变黄。尤其适用于白色和浅色颜料。
松节油——天然挥发性溶剂，有芳香味，无粘合力。用语稀释颜料，配制媒介剂等。
白酒精——挥发性较慢的溶剂，替代传统松节油，稀释颜料。配制媒介剂和清洗作画工具。
罩色媒介剂——快干透明媒介剂，用于罩染透明油色。
醇酸树脂媒介剂——稀释颜料，抑制笔迹，增加流平性，促进干燥。
达玛上光油——浅色，速干，是传统的表面上色保护剂，日久后有色泽变深倾向。
画面上光油——普通的画面光亮保护剂，快干，可用松节油及溶剂汽油去除。
润色光油——用于恢复吸油处光泽，并起临时保护，绘画时使用有利于干湿颜料的衔接。
醇酸树脂凝胶媒介剂——促进颜料干燥。可用于透明色罩染。
塑形软膏——白色膏体，用于丙烯绘画的肌理塑造，速干，不开裂，不变黄。
画面清洁剂——用于油画清洗修复，去除亚麻油氧化物和颜料表面脏污物。