名　　称: 黄花梨六足折叠式榻
　　制造年代: 明 
　　材　　料: 黄花梨 
　　规　　格: 208×155厘米，高49厘米 
　　收 藏 地: 私家

　　介　　绍

　　图中这件黄花梨六足榻为折叠式家具，是榻的变体。榻作为中国古典家具之一，在室内设计中具有重要地位。在古代绘画中，也多有以榻为活动中心时的场景。折叠式榻始出于明代，而可折叠的其它类家具，交凳、交椅等这些方便出游的家具，元代即有。明清时随着社会生活的发展和科学技术的进步，在中国传统家具中，折叠、折装携带的家具，除了椅凳、桌案，连这种结构复杂的床榻类家具也应运而生了。由于床榻折叠后，便于旅行携带，多受贵族所喜爱。

　　图中这件有束腰黄花梨六足折叠式榻，构思精巧，表现了明代匠师技艺的精湛，其遍布牙、腿的纹饰也体现了明末追求奢华的社会风气。大边在中间断开，用铁银合页连成，可以在此对折。中间的两足，上端做成插肩，用一根黄材连接成，H形的支架，当榻展开放平时，足上子与牙子拍合。榻折叠时，H形的支架可以取下来。定位在榻四角的腿足，可以折叠后倒卧在牙条之内。榻为有束腰三变腿外翻马蹄式，牙子及腿足雕卷草、花鸟、走兽花纹，雕刻稍嫌庸俗，但其形实不多见。明文震享在《长物志》中讲到永嘉、粤东有折叠床，与此造型可能有相通处。

　　此榻造型简练古拙，榻面直线形式舒展豁达，三弯腿的曲线富有张力，既形成对比，又交相辉映，具有明末典型造型风格。只是满布的装饰过于繁杂，略显不足。市场估价：人民币600,000元左右。

　　由于折足榻存世量很小，黄花梨所制者更少，因而价格稍昂。折足榻的铜活关节之处，往往容易损坏。

名　　称: 七巧桌
　　制造年代: 清 
　　材　　料: 红木 
　　收 藏 地: 香港私家

　　介　　绍

　　此件为清中晚期作品。七巧桌，名为一件，实则由七件张不同大小、形状的高几组成。有记载的早期组合式家具始见于北宋黄伯思、宣谷的《燕几图》。明人也曾制作过燕几，虽称之为几，拼合后却成一桌。组合成形状，清中晚期亦多见有两张半圆桌必要时可组成一圆桌的家具，平时却都以直线型部位靠墙而放，大体也是一类家具。

　　这件七巧桌，有如七巧板（现代人玩过的拼接玩具），可随意组合，构思巧妙，甚为奇特，应为清代主张造型花样翻新多变的设计概念下产生的一件杰作。高几牙条为罗锅枨放置形式，腿足间棱形图案，各高几凡锐角处，其腿足亦随形而做。此类家具传世物并不多见，甚为稀有。

　　七巧桌的设计应属奇妙，其造型简练单纯，几面与底枨间冰棱炸图案虚实相映，“冰棱”的几何形图案亦与几面相雷同，整体造型与装饰和谐统一，用料古朴、典雅，颇有明式家具的风格。

　　桌面镶瘿木，花纹美丽绚烂。拼接后，几与几之间严丝合缝，做工精致。市场估价约人民币250,000元。

　　七巧桌存世量小，故而价格较高，但从收藏角度来看，作为单项过于单薄，作为大批收藏中的点缀倒不失为一着。

　　瘿木是树木近根部或有瘤病处的木料，并不单指某一种木材，不少树种都有瘿材。瘿木纹理富于变化，但不太结实。

名　　称: 黄花梨躺椅
　　制造年代: 清 
　　材　　料: 黄花梨 
　　规　　格: 座面61厘米，宽58.7厘米，高85.6厘米，脚凳拉出全长146厘米 
　　收 藏 地: 香港嘉木堂

　　介　　绍

　　躺椅为清代出现的具有新样式与功能用途的家具之一，我国封建社会末期工艺与技艺不断提高，人们对生活质量越来越重视，生活用具分类越来越细，家具也相应生产出一些像躺椅这样的新品种。

　　此椅为中国南方如广东一带的产物，因南方潮湿闷热，扶手与椅座之间没有其它配件，通风凉快。搭脑凸起做成竹筒形，靠背板与脚凳的仿竹形既注重了功能又形成一种装饰。人坐上之后，再把脚凳拉出，极为舒适。在清代出现的一些新奇家具中的这件躺椅，可算是一件把形式与使用功能完美结合的精品了。此外，这类躺椅至今尚未发现有成双成对的出现，中国传统家具的另一功用是能体现主人的身份与地位，这种躺椅仅仅是为大户人家的一家之长专门设计订做的，家庭其他成员无权去坐，所以在已发现的这类躺椅中，在装饰与尺寸上无一重样。

　　此躺椅以黄花梨为木质，同时椅面、背板、脚凳面和搭脑均以象征风雅的竹子的形象出现，散发着浓郁的文人气息。整体造型简练、古朴，仍可看到明式家具的遗风。

　　此躺椅在造型及某些制造手法与藤、竹制家具有相似之处。搭脑仿圆形竹条枕；靠背座面和脚凳面平铺（倒棱）的木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前牙条为两柄抽象式如意浮雕。据此可推断制作年代在清中晚期。

　　躺椅还有许多别称，“睡前椅”、“暖椅”、“逍遥椅”、“春椅”等，都是对某个式样的躺椅的不同称谓。

　　此类器物由于特别少见，为收藏家所争购。市场估价人民币8,000,000元左右。

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名　　称: 黄花梨高束腰六足香几
　　制造年代: 明
　　材　　料: 黄花梨
　　规　　格: 面50.5×39.2厘米，高73厘米
　　收 藏 地: 北京故宫博物院

　　介　　绍

　　香几因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张。这件黄花梨高束腰六足香几，其高束腰的造型源于唐的须弥座，牙子为门式牙子，其造型装饰颇受佛教艺术影响。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，焚香本是中国古人祭祀仪式之一，到唐宋，已演变成人们日常生活组成的一部分，从“焚香操琴”、“焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象，显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求，焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。不过香几有时也可他用。

　　香几大多成组成双使用，古书中曾对各种香几详细描绘：“书室中香几之制，高可二尺八寸，几面或大理石，或岐阳，玛瑙石，或以骰子柏镶心，或四、八角，或方或梅花、或葵花、茨菇、或圆为式，或漆、或水磨，诸木成造者，用以阁蒲石，或单五笔型中置香缘盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”说明了香炉不仅是置香炉之用，也是点缀文人雅室的艺术品。

　　图中香几几面边缘凹凸不齐，似初出水面时荷叶。束腰甚高，分上下两层，设双重的条环板和托腮。条环板上层透雕云纹，下层开鱼门洞。从卷叶纹装饰的牙子，像披肩似的覆盖着腿足，与插肩榫的制法不同。腿足下半卷转特甚，尽端雕作花叶，下削圆球，落在台座上。硬木香几如此造型十分罕见，类似的漆木香几则不止一例。

　　这件黄花梨六足香炉装饰方法，类似漆器而造型装饰风格，隐约透露出佛教装饰，整体造型线条与装饰纹饰均采用自由曲线形式，协调统一。黄花梨的使用，使木质自身的古朴谙合了整体造型的复古风格。市场估价约人民币1,500,000元左右。

名　　称: 黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌
　　制造年代: 明 
　　材　　料: 黄花梨
　　规　　格: 82×82厘米，高81厘米
　　收 藏 地: 私家

　　介　　绍

　　此黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌为无束腰式家具，这种无束腰式高桌，据王世襄先生研究，当源于大木梁架。梁架的柱子多用圆材，直落到柱顶上。为了稳定，柱子多带“侧脚”，下舒上敛，向内倾仄，柱顶安头，并用横材额枋等连接。此类方桌反映了中国均匀的建筑式样比例和木结构建筑中的梁柱营造，既悦目又可增加稳定性。

　　此黄花梨一腿三牙罗锅枨子小方桌每边小于一般方桌约10厘米，北京匠师称为“六仙”。它侧脚显著，腿足上端向内倾斜较多。故桌面喷出较大，角牙也可以做得大些。桌面底面边缘加木条，仗栽连结及角牙承托，匠师称之为“垛边”。其目的在加大边抹冰盘的看面，并可遮挡牙条的上半，不使它全部外露，在视觉上增添了层次和深度。全身以光素为主，只方足倒棱为圆，两地面各起阳线两条，可以视为一腿之牙的基本形式。

　　这个小方桌具有典型明式家具的风格，承袭了我国木质建筑的形式，造型简练、线条流畅，毫无拖泥带水的迹象。纯朴的造型风格和黄花梨、天然绿色大理石的材质特点互相辉映，相辅相成。市场估价约人民币260,000元。

　　“一腿三牙罗锅枨”是一种标准的明式家具样式，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。此方桌是极为光素的一类，不加任何纹饰，只在桌面镶嵌了一块绿色大理石，取材料于安徽，极为少见，这类嵌绿色大理石方桌应为明早期作品。方桌的简洁造型和不施装饰反映了明早期文人追求自然、古朴、高雅、精致的精神境界。

名　　称: 黄花梨嵌螺钿炕桌
　　制造年代: 清 
　　材　　料: 螺钿 黄花梨

　　介　　绍

　　炕上的家具，是矮家具中用途较为广泛的一种。中国古代长条桌案的区别主要在于其腿部的位置，腿在桌案面四角其下的，叫做桌，而从抹头向中间让出一定距离的，则叫做案。由于这件炕桌并非长条形状，因此定名为桌。

　　此桌的结构，貌似夹头榫，但牙头实为透雕螭纹的角牙。腿足正面用厚螺钿嵌螭纹，案面以小块黄花梨嵌冰绽纹。在此地上，中部嵌紫檀分瓣团花五个，边缘及案角嵌紫檀开光上再用螺钿及各色叶蜡石嵌螭龙、灵芝、仙鹤和番莲等纹饰。

　　这件炕桌的设计是以鲜黄的黄花梨衬黝黑的紫檀，再以黝黑的紫檀衬闪光的螺钿及多色石料，使小案深浅分明，绚丽多彩。这是典型的乾隆风格。

　　市场估价：人民币4,000,000元。

　　黄花梨加镶嵌的家具非常少见，这件黄花梨镶嵌家具宫廷风格明显，做工精细之处，令人叹为观止。保养须知：由于镶嵌复杂，在清洁擦拭时，得特别轻柔，注意不要将嵌料带出来。

　　中国古代的桌案类家具尺寸是有规矩的，不是75厘米以上，便是35厘米以下，断无不三不四的作品。

名　　称: 黄花梨透雕玫瑰椅
　　制造年代: 明 
　　材　　料: 黄花梨 
　　规　　格: 座面61×40厘米，通高87厘米 
　　收 藏 地: 中央工艺美术学院

　　介　　绍

　　玫瑰椅属于扶手椅的一种。尺寸稍小，方形椅面，有靠背，方形低扶手。这种椅子后背、扶手与椅面垂直，北方叫玫瑰椅，南方叫文椅。“文椅”之称据说是因文人喜爱使用而得名。而“玫瑰”之称，至今尚不得其解，大概是因其具有女性气质的缘故。玫瑰椅的优点在于轻巧灵便，背矮不遮挡视线，置诸室内，处处相宜。缺点在搭脑正当人背，适宜坐以写作，不宜倚靠休息。此玫瑰椅虽为具有优美花纹的黄花梨所制，但在后背板和扶手上遍布了透雕装饰。典型的明式家具一般是简单而朴素的，但明式家具的纹饰仍可机械地划为三种：繁、点缀、光素。图中玫瑰椅的纹饰应为繁一类。明早期提倡节俭与廉政，到万历年间，明朝日趋衰败，加之1567年中国重开海禁，大量硬木家具材料的出现，给明末追求奢华打下了一定基础。这件玫瑰椅正是这一时期社会风气的体现。

　　玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口牙子，基本样式仿效小竹椅。此椅靠背板通体透雕六螭捧寿纹。扶手下为浮雕螭龙的牙子，横枨下安螭纹卡子花。座面下采用门牙子，且三面券口牙子均有雕饰。虽装饰较繁，但从此玫瑰椅的整体造型纹饰布置上看，仍张驰有度，有简有繁，恰到好处地将雕刻艺术融入玫瑰椅舒展有序的造型线条中。其后背雕刻纹饰虽满而不密，且所用纹饰螭纹为中国古代传统图案，古朴雅拙，与简洁、质朴的造型合二为一，体现了中国古代文人的怀古幽情。市场估价约人民币450,000元～600,000元。

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名　　称: 黄花梨六柱架子床
　　制造年代: 明 
　　材　　料: 黄花梨 
　　规　　格: 226×156×225厘米 
　　收 藏 地: 上海博物馆

　　介　　绍

　　架子床是中国古代流行的卧具，特别是南方地区较北方更多。床就像一个房中的房子一样，有柱，有天花，挂上帷幔，既可保暖，私密性也好。至于拔步床，则是连迷你的回廊都具备了，充分体现了家具与建筑之间不可分割的千丝万缕的关系。

　　这是满雕的黄花梨家具。满雕的黄花梨家具，在存世的黄花梨家具中虽然不是凤毛麟角，也绝对不是多数。这件保存完好的螭龙纹六柱架子床，尺寸宽大，做工精细，当年的主人，不是达官，便是显贵。

　　整个床体宽大舒适，方形六柱，上围子和床围处均是雕工精湛的螭龙纹，床围子栏杆点缀以圆形透雕卡子花，疏密得当，通灵透亮。束腰处和牙板满饰浮雕螭龙纹，壶门线条精细优美，兽头和爪装饰足部。

　　整个架子床雕刻精细繁密，是典型的明代晚期的繁丽风格的延伸。这种风格，不仅体现在家具，也体现在同时期的瓷器、丝织等工艺的各个方面。

　　明式黄花梨架子床一直是国际上颇为抢手的，1998年在纽约国际拍卖会上拍出的一件素四柱床，价格高达32万美金强。这件六柱床，格调高雅，品相完美，估30万都是极其保守的价格。市场估价：30万美金左右。

　　中国的床，但凡是夜间睡觉的床（以区别白天小寐的榻以及罗汉床），都有帐幔。保暖的功能倒是其次，保密才是首位的。从卧房里的陈设，便可对中国传统文化的几个侧面有所了解。再比如，中国传统的床，一定都是单面开口的，也就是说，只能从一方上床，男女的不平等，这也是一个佐证。

　　床体若都是黄花梨，当是相当结实的。但床面的藤屉则不像黄花梨那样经久耐用，一定要加倍地小心保护，不能重压。

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名　　称: 柞木夹头榫平头案
　　制造年代: 清 
　　材　　料: 柞木 
　　规　　格: 长112厘米，宽40厘米，高87厘米 
　　收 藏 地: 美国私家

　　介　　绍

　　平头案为案的一种，其长度一般不超过横宽度的两倍，且案都为无束腰式家具，取材于我国传统建筑结构——大木梁架的造型，优美而牢固。案类家具多用夹头榫，即四足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合，腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上，这种结构，四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并很好的把重量分到四条腿上。

　　这件平头案造型上仍继承了明式家具的风格，以三根立波式样的木条为棂，增加了整体造型的流动感和节奏韵律。案面攒框打槽装板做，冰盘沿线脚，桦木面心。四足与案面垂直相交，足当中通体起灯草线，有托子，托子下剜壶门式弧线。此案采用三根立波纹式样的木条代替常见的圈口入券口或雕花挡板，似竹条，又似藤条，两腿足之间的上枨采用了罗锅枨，做法极为少见。

　　这虽是一件清中期的作品，但却基本继承了明代家具的造型与风格，市场估价约人民币80,000元左右。

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名　　称: 紫檀坐墩 
　　制造年代: 清 
　　材　　料: 紫檀

　　介　　绍

　　图中的坐墩更多地保留了藤编器物的风韵。市场估价约人民币1，000，000元。坐墩造型自明至清有由粗矮向修长发展的趋向�