电影对科幻的影响

胡 行

    毫无疑问，今天的人们接受科幻这一形式的途径应该主要是来自于影视，与几十年前（有将近百年左右喽）相比，那时人们接受科幻的途径则主要来源于印刷品了。 
    电影因其对视觉的强大冲激力深深吸引了它的观众，而电影特效的发展又使这种冲激力越来越强，越来越真实。 
    人们在看科幻作品时只用自己的想象力来丰富其内容，而这种想象力又主要靠读者的知识层度来完善，若是对某一方面不甚了解，要么就想象不出来，要么就用已经存在的、相近的知识来代替。 
    视觉是真实具体的，电影艺术创造性的将原本在印刷品中的虚幻的个性用具体的方法展现在人们的面前，人们第一次认识到本来不熟悉的异形事物，由此，大量的人开始接受这种明确的表达方式，并有可能在视觉享受以后再对印刷品文字进行印证。 
    但电影也不能完全代替文字，在某些作品中对于一个事物的感情或心理描写反而是屏幕上看不见的，若演员的表演火候不到位那就糟了(这种事还是有大量例证的)。 
    《星球大战》是有史以来最具影响力的科幻文学作品之一，单在笔者个人看来，它是一株被电影版本烘托出来的经典科幻奇葩。在今天，仍有大量的优秀科幻文学无人去发掘，没有成功的影视烘托一般来说很难成功，因为科幻作品不同于其它文学，科幻文学要达到两点才能引起读者的注意：一，可以让不同知识层次的读者想象出来；二，或者在文字的描述上能明确的勾勒出一种事物。 
    另外有一种方式即心理接受法。大家都看过《异形》，那么，假设没有《异形》的电影而只有小说版本，这个异态的生命该如何去想象？有句老话叫：最好画的是鬼怪。因为这玩意谁也没见过，真正要画画个瘪的鸡蛋(这个鸡蛋到是怪到极点了)也可以说：哇！真是一流哇！某人对某人的敬仰之情如滔滔江水绵绵不绝，亦如黄河泛滥…… 
    那么异形该怎么形容？ 
    无法形容，但又必须要这个东西存在，这就要用到心理接受法了。各位应该看过恐怖片或恐怖小说吧？好啦，说到这里对于如何“写”异形就算有了个答案了，不再多说。 
    随着技术的发展，电脑的运用，出现了众多如《星河战队》，《天煞——地球反击战》，《哥斯拉》之类的顶级科幻电影作品，它们以让人眼花缭乱的视觉特技让观众耳目一新，其真实程度已足以吓倒几十年前看黑白片的老观众了。 
    由于影视画面的真实直观性，使人们在接受一个本来需要丰富想象力的作品时，过程一下子变得简单明了了。这时，对于什么是科幻这一答案一下就被灌进人们的大脑。于是，当人们再问“什么是科幻”时，被问者的脑海中就立刻会出现曾经看过的电影场面，并告诉对方：这就是科幻。 
    答案应该是对的，但也不完全对。这样的回答只能得五十分，属于中等水平。 
    为什么呢？因为此时出现在人的脑海中的电影场面不会是科幻的实质，而是用特效制作的神话一般的场面。 
    《神鬼传奇》(又名：木乃伊回归)难道是科幻吗？如果算，那么《蜀山》也应该算，可谁也知道《蜀山》是个神话，《少林足球》是个特效。 
    科幻电影之所以归类为科幻是要看它的主要方面的，它的主要方面应该是“科学幻想”，而不是“传奇”或“神话”。把《魔戒》和《哈里。波特》误认为是科幻的人应该重新划分一下，就像划分“警匪片”和“武侠片”一样。科幻电影或科幻文学都是有一个严格的界线的(当然，我们不反对由此延伸出的边缘文学或边缘艺术，这里暂不讲)。但实际上这个界线往往被逾越了，因为相对于其它作品而言，科幻是个最具有延伸性的领域，无论在文字或艺术上，创造者们总是能最大的发挥个人想象力而使作品或多或少的超越科幻本身，这应该是正常的和允许的，就像在以科幻为主的电影特技出现以后会跟随其后出现“特效艺术”一样，没有卢卡斯，很难谈到今天的《阿甘正传》，《黑客帝国》，《神鬼传奇》以及《蜀山》和《少林足球》，至少在电影特效方面，他是一座里程碑。 
    科幻电影烘托了科幻领域，也烘托了科幻文学，同时也不可避免的影响了科幻文学，在某种程度上产生误会，我们应该在了解科幻的同时也了解并理解其边缘作品的出现。