也谈“反派”
那日傍晚的一场雨，将我淋透。站在桥下，望着蒙蒙中的雾气，慢慢盛开了理解.....
“反派”也称“反角”。戏剧中与“正角”相对应,但也是一种思想，行为，性格的体现。
吴健饰演这类角色已经不是第一次。在我的记忆中就有石中玉与吕强。
石中玉的狡黠，狭隘，自私的个性与石破天相对立，很鲜明地传达出角色所要表现的特征。
吕强性格懦弱，私欲强烈，为达到目的可以不择手段，很立体地表现出角色应有的思想特性。
那么从上述的分析我们不难看出，吴健在饰演反角有着成功的先例。
记得当初《在》剧播出的时候，很多观众来指责吕强，而指责本身就是一种关注，同时也是在说明这一角色表演的被观众所接受。
这里面存在一个问题，就是观众的审美观念。
今天的观众更愿意接受正面角色形象。我们在内心更愿意接受吴健的正面角色。但是他经常说的一句话：我是一个演员。是呀，演员就应该表现生活百态里的各种不同的角色。很多知名的演员也是以出演反角被广大观众接受并喜爱。
因此，饰演不同类型，不同人物，不同命运，不同性格的人物是演员们追求的目标。为什么？
第一：演员如果一味地饰演同一类角色，就会形成单一的表演套路，技巧还是表演经验都会受到限制，恐怕没有一个演员喜欢这么做。
第二：角色的不断重复会导致演员灵感的停滞，而灵感又是演员塑造角色最重要的表演元素之一。
第三：演员自身的对于角色的审美会造成单一性，久而久之，被“类型”拖住。
.........
大家不难理解吴健为什么要饰演“反角”的道理。
他从来就没有在艺术的道路上停滞过，他不断地颠覆自己，不仅是一种挑战，更是信心与能力的体现。
我想，无论作为观众还是建迷，我们都有理由相信吴健的表演在任何时候都不会让我们失望，因为我们看到了一个不断攀登艺术高峰的求索者。
期待这一角色的诞生。
2012-04-14 02:05
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禾子208
少尉 6
108楼
归根结蒂，艺术所拥抱的是人生，艺术的意蕴就是人生的意蕴。艺术天地的容量很大，他入口处却挂着这样一块铜牌：无关人生，敬祈免进。表演里的生命感觉是一个非常重要的问题，而且是一个本质的问题。三种素质归结为一种人生的理解、人生的反映、人生的表现。 甚至精神世界与灵魂的展示。——林洪桐
表演更注重生活及生命意义的探讨。
经常在读吴健作品（电视作品和文学作品）的时候，就会有一些特殊地感悟，特别在生活价值观念的寻求中，又在艺术作品现象与本质的对立，冲突里，表现的形式在整个接受过程里的那种突显与含蓄，明媚与阴暗，光线与原点，反射的区域会无限制的增大。也就在这个时候，我开始“间离”。
其一；对立。或许正应了最初的“原型模式”，或与此相联系的作为人精神现象地感性方面，我很容易把原型与原始文化相联系，使得“知觉”与“思考”聚于同一个形象，概念进行清理，最后变成了一定程度上的否定。每到此刻，总是从心底里说：感谢吴健。
其二：跳。直接看一个角色或者直接用吴健的任何一个角色中的“点”的概括，会让自己慢慢散开，一个点直接接入另一个点，然后开始“面”的跳跃。喜悦，快乐，憧憬，美好全部展现。审美进入稳定状态。在人性与人生，生活与生命之间合作，征服膨胀。感谢吴健的“纯”，让我有了“跳”。
第三：“意”与“象”。艺术形象都是在一定创作原则的规范下被创造出来。总在寻找吴健表演某些诗化，他的角色创造很注意“立象尽意”。这里的“意象”不是大脑反应的客体的表象，而是演员构思出来的审美形象。传达到电视剧前时，诗化走向超越，感情品味情趣。
感谢吴健。
真的是那种“把事物外在显现方式的制约性以及与混乱的外在生命的关联降低到最低限度，并以这种方式使事物摆脱一起对它所做的迷乱的感官把握，从而使人获得解放。”“人类凭借其理性认识对外物的了解以及对外物的联系越少，人类赖以谋求那种最高的抽象之美的可能也就越大”。——w 沃林格。
吴健，感谢您的艺术带来的心灵延伸。
进修，进修，大家组团进修去吧！
禾子姐请放心，我们不会给你太多约束的，你按照自己的进度慢慢来写吧。多保重！
