赵孟坚《墨兰图》
此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作


　　画家画兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖（号所南）。也许是兰花这种植物的生态很适合国画的 工具笔和墨的发挥，很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、 情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。往往是五叶三花即形态毕现，情趣盎然。加上艺术书法的题文题诗题句（中国古代的画家往往也是书法家、诗家、园林花卉的行 家），或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。

　　赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛 生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之 痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不 画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风 笔墨简洁，别有清绝之趣。元代著名画家书法家赵孟頫的兰蕙图则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。明代文征明的兰则 笔墨恣肆，且常杂以竹、荆、石块，以衬托兰姿。随后有女画家马守真的工笔淡写，画家徐渭的大笔挥洒，画家项之汴的中锋（笔锋）洒脱，画家周天球的折叶卷 花，都各具风致。至清朝和近代，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。

赵孟坚 《水仙图卷》（局部）

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赵孟坚简介
赵孟坚（1199-1267?），宋宗室，太祖十一世孙。字子固，号彞斋居士，浙江湖州人。家境清寒，理宗宝庆二年（1226）中进士，官至朝散大夫严州 守。是南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而 雅淡”之感。传世作品有《水仙图卷》、《岁寒三友图》、《墨兰图》等。赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家，他嗜好收藏书画古物，常用一只船载着书画文物及 纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。当时人称其舟为“赵子固书画船”。史载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。据 说他曾得书法珍品五字不损本兰亭，归家时，风作舟覆，其“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：‘兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于卷首云：‘性命可轻，至 宝是保。’”其酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。

另据载赵孟坚入元以后，不乐仕进，隐居州之广陈镇（今海盐县）。“公（赵孟坚）从弟子昂（赵孟頫）自苕来访公，闭门不纳。夫人劝公，始令从后门入。坐定， 第问：‘弁山笠泽近来佳否？’子昂曰：‘佳。’公曰：‘弟奈山泽佳何！’子昂退，使人濯坐具。”（《宋人轶事汇编》）由是可见其品格甚高。
不过据近代学者考证，赵孟坚逝于宋亡前10余年，所谓宋亡不仕及拒见赵孟頫事不实。对于这一结果，海盐当地人作出了不同的解释。

在《辞海》、《中国绘画》（陈家灼著）、《中国硬笔书法在线》、《长城在线》中对赵孟坚的生平描述为卒于1264—1267年，即宋灭以前，而在《中国书画》（杨仁恺主编）中卒年无考。
在《海盐诗歌》中《海盐历史人物咏》（陆秉仁著）中将卒年定为1295年前，即元元贞元年之前。


所以，赵孟坚卒于1295年这一分析结果应该是正确的，他与郑思肖一样是一位有着民族气节的文人，值得我们敬仰。

刚忘了来结个尾，本贴系搜集多方资料后整合而成

杯具啊,花大力气整理的文章不知道何时才有人看到,小号帮顶,也罢,且放白鹿青崖间,须行即骑访名山

其实我觉得赵的墨兰没有郑公的那种孤傲气节，气韵有余而格调不足，郑公的墨兰真是幽兰配君子的绝佳写照啊

安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜。。。。守好一处便好，绚烂的世界太过虚幻

兰植中涂必无惊世之翠。桂生幽维终抱弥年之形！ 郑公好男人！