概述：
长谷川圭一（长谷川圭一/ハセガワ ケイイチ/Keiichi Hasegawa），日本编剧，主要编写特摄剧剧本。于1962年2月1日生于静冈县热海市，毕业于日本大学。
毕业10年后一直担任导演助理、装饰、小道具等职务，1997年起成为编剧。
长谷川主要活跃于特摄界。在奥特曼系列的TV版中，自《迪迦奥特曼》起，除《麦克斯奥特曼》外全部作品都曾编写；剧场版中，自《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼：星光战士》起，至《奥特曼传奇》，除了《高斯奥特曼：THE FIRST CONTACT（日月第一击/第一次接触）》《大怪兽格斗the movie：超银河传说》《赛罗奥特曼the movie：贝利亚银河帝国》外全部由他编写（其中《高斯奥特曼：蓝色星球》《高斯奥特曼&杰斯提斯奥特曼：最终决战》与川上英幸合编），这使其成为平成奥特曼系列执笔最多的一位编剧。
他所写的作品大多非常热血，主题也比较凝重，这一点在奥特曼系列尤为显著。《戴拿奥特曼》的最终三部作受到了观众的非议，他们认为之前那么好玩的作品安了如此悲惨的结局有些蛋疼，完全颠覆了之前对人物的设定。但是导演小中和哉却说“这是一个非常圆满的结局”，因为长谷川的作品力图展现一个人在克服困难后成长的过程与变化。
此外，他故事中的主人公也大多经受过十分痛苦的煎熬。他担任系列构成兼主笔的《奈克瑟斯奥特曼》，就是从一个废柴男主（孤门你中枪了）写起，他面临着身边的困境与痛苦，周遭的人也对其批判与厌恶。最终主人公战胜了困难，赢得了周围人的赞赏，自己也从废柴变成了春哥。这一点在《奈克瑟斯奥特曼》之外也有很好的体现，他注重于描写主人公周围的人（例如《你好，奥特曼》中的超能力者），从批判到理解的过程是他的作品的显著特征。
奥特曼系列外，长谷川也把自己的风格带到了其它特摄中。例如他的假面第一作，《假面骑士W》的《复仇的V》单元中出现的病毒掺杂体，就是《盖亚奥特曼》中的米渣皇后与《迪迦奥特曼》中的玛格尼亚的综合体（前者是剧情方面，后者是设定方面）。此外，他还与东宝的横谷昌弘、金子修介共同编写了《哥斯拉·魔斯拉·基多拉王：大怪兽总攻击》（长谷川是同时参与了奥特曼系列、假面骑士系列、哥斯拉系列剧本编写的唯一人），本剧中的哥斯拉是太平洋战争中的死难者怨灵的结合体，一部以怪兽出现理由、暴动的原因，以及人类的邪恶与心中的黑暗为主要内容的怪兽剧是不多的。
综上所述，长谷川的作品主题大多数是光与暗、正义感的暴走、复仇等等。《奈克瑟斯奥特曼》与《假面骑士W》中他编写的大部分剧集都是这样的。特别是“正义感的暴走”，在《戴拿奥特曼》的最终三部作中展现地淋漓尽致（权藤参谋：人类，你们要有未来啦~~~），在《奈克瑟斯奥特曼》中，则是以那个机密的战队组织为媒介表现的。
另一方面，他的剧场版也很有代表性，而且他很喜欢用平行世界这个概念（比如《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼&盖亚奥特曼：超时空大决战》《大决战！超奥特八兄弟》《奥特曼传奇》）。其中的人设也有与原作背道而驰的，对于这点观众们毁誉参半。
作为一个男性编剧，他对爱情戏的把握也是很好。《迪迦奥特曼：THE FINAL ODYSSEY》中大古与丽娜的吻戏可是奥特曼系列中的首次，况且这部电影很多的场景都是他们卿卿我我的镜头。作为成人向的电影《ULTRAMAN》中主要人物水原沙罗的男友有恸贵文，就是一个怪兽化的大反派，剧中多次出现沙罗对贵文的回忆。《梦比优斯奥特曼》中第33话哲平失败的爱情与第44话中北斗和夕子的再会也体现了这些。《盖亚奥特曼》中的律子与梶尾、《假面骑士W》中的亚树子和照井也都是如此。而他也经常将女性设置为反派（如W里的女性复仇者和强悍的女干部）。
而且，除了女性，他对《迪迦奥特曼》中的崛井、新城队员，《戴拿奥特曼》中的响队长的男子气概的描写也是很多的。
