喂喂，被删了！

看到E妹发表的文章我是很有感触啊，
所以我也来谈谈感想吧
其实在在动画领域，中国同样是世界工厂。国内的画师早就积累了丰富的经验，
只可惜一般来说，只有背景部分才会完全外包，而背景画得再好，对动画制作能力的提高也没有多大帮助。
话说上海美术电影制片厂是个厉害的地方啊，造出来许多经典的动画，比如《大闹天宫》、《哪吒闹海》，只不过这些动画其实是有很大的来头啊
《铁扇公主》的抗战背景不说，《大闹天宫》的背景就是文化大X命···再说《哪吒闹海》根本就是一部粉碎四人帮的宣传片···四海龙王= =
所以说尽出些高端动画啊···
到了2ooo年，基本已经沦为日本动画代工的上海美术电影制片厂，以一部《宝莲灯》做出了最后的反击。
这部动画电影并不能说是失败，至少在中国的影响是很大的，只不过跟所有的国产动画一样，在商业方面成就几乎为零。
这是环境使然，怪不得上美影。就如同港片的没落一样，香港的国际地位越来越低，港片的影响力肯定也会随之降低啊，不是说逆天就能逆天的······
不过宝莲灯在商业上的无所作为，造成的后果就是商业电影这条路被封死。随着o1年《我为歌狂》（话说这部动画我一直记忆犹新啊，一度还想去学音乐呢）同样的境遇，TV动画的道路同样没能走通。
自此以后，上美影就再也没能扛起中国动画的大旗。
再后来，就是《蓝猫》成为中国唯一盈利的动画，而且成功的外销了···
从此半兽人统治动画市场十年之久。《喜羊羊与灰太狼》的出现，标志着中国的半兽人动画逐渐走向成熟。


说道宝莲灯，虽然《宝莲灯》的影响范围仅限于国内，但在日本动画界造成的震动却一点都不小。现代动画流行的是阴影法，通过在人物和物件上画出阴影，来体现立体感；而无阴影法则反其道而行之，不使用阴影，单单依靠画面的运动来产生层次感。
使用无阴影法的好处是，人物的动作流畅，看上去比阴影法要自然得多。然而，这种技术对制作团队的要求是全方位的。上至监督下至画师，只要有一块短板，制作出的动画就会层次不分，毫无立体感，甚至连人物与背景有时都会混淆。
从手冢治虫时代起，日本动画就一直生存在阴影之下，尽管所有人都知道有“无阴影法”这种高端技术，但从没有人能成功应用这种技法。就连宫崎骏，对无阴影法的尝试也以完全的失败而告终。
因此当《宝莲灯》横空出世之后，本来因为动画技术领先世界而沾沾自喜，连迪斯尼也不放在眼里的日本动画界，遭受的冲击可想而知。
只不过，技术的先进并不代表商业的成功。即使上美影用一部《宝莲灯》，打了整个日本动画界的脸，也不能挽回中国动画沉沦的厄运。在宝莲灯上映7年之后，由细田守执导的《穿越时空的少女》，在日本动画电影中，成功地应用了无阴影法。
这部动画的上映，也意味着曾经领先世界几十年的上美影，只剩下传说中烧钱无极限的水墨动画一项技术，暂时还无法复制···

最后我还是忍不住说一句，现在的里番，从头OX到尾毫无剧情可言！！！
所以说商业化啊···太可悲了


@梦幻※回忆 补上鸟。。。可能是因为那次度娘大姨妈疯了一般的吞贴，所以就没了。。。=。=

多谢啦，周末搬运

梦幻忒客气了。。。=。=

赏花。。。。。

这槽吐得