《源代码》
从那部惊艳的独立科幻《月球》之后，邓肯琼斯依然威风不减当年，还是一样的硬科幻，没多少振奋人心的宏大场面，因为卖点不在这里，这次玩的是牛逼的世界观架构，导演把本片的主题源代码阐释得相当精彩，8分钟的循环拍得跌宕起伏，扣人心弦，关于平行宇宙世界观的电影不少，这部绝对算是其中的佳作，片尾看得让人有莫明的感动，最后的开放式结局也给了观者延伸剧情的空间，到底主角是留在了源代码还是现实，还是其他可能，答案丢给了观众。
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《源代码》
从那部惊艳的独立科幻《月球》之后，邓肯琼斯依然威风不减当年，还是一样的硬科幻，没多少振奋人心的宏大场面，因为卖点不在这里，这次玩的是牛逼的世界观架构，导演把本片的主题源代码阐释得相当精彩，8分钟的循环拍得跌宕起伏，扣人心弦，关于平行宇宙世界观的电影不少，这部绝对算是其中的佳作，片尾看得让人有莫明的感动，最后的开放式结局也给了观者延伸剧情的空间，到底主角是留在了源代码还是现实，还是其他可能，答案丢给了观众。
《亡命驾驶》
高司令的角色很容易让人想到老东木的《不可饶恕》，同样是路见不平拔刀相助，同样的悲剧宿命，整片带有一种七八十年代的复古味道，咋看之下恍如狗血般的剧情，但本片却不靠剧情依然拍出了水准，文艺和暴力的混搭碰撞出不一样的火花，运镜和色彩都很棒，比如镜头的正反打和冷暖色调运用，每个段落看似平淡无奇却都充满气场，体会到一种充满内敛的酷，片尾在一片落日下映衬出主角的倒影，照应了台译《落日车神》，一个落寞的英雄跃然屏上，除了电影另一个值得赞赏的当然就是原声了，其中的几段配乐都给影片本身加分不少，开场极富复古味道的电子乐Nightcall很快把观者带入其中，A Real Hero又让我们看到一个没有名字的Driver逐渐向Hero转变的过程。
高司令的角色很容易让人想到老东木的《不可饶恕》，同样是路见不平拔刀相助，同样的悲剧宿命，整片带有一种七八十年代的复古味道，咋看之下恍如狗血般的剧情，但本片却不靠剧情依然拍出了水准，文艺和暴力的混搭碰撞出不一样的火花，运镜和色彩都很棒，比如镜头的正反打和冷暖色调运用，每个段落看似平淡无奇却都充满气场，体会到一种充满内敛的酷，片尾在一片落日下映衬出主角的倒影，照应了台译《落日车神》，一个落寞的英雄跃然屏上，除了电影另一个值得赞赏的当然就是原声了，其中的几段配乐都给影片本身加分不少，开场极富复古味道的电子乐Nightcall很快把观者带入其中，A Real Hero又让我们看到一个没有名字的Driver逐渐向Hero转变的过程。
《猩球崛起》
毫无疑问，这是今年暑期档最棒的商业科幻，完全靠细节取胜，耗资九千万，不算大制作却闯出了商业片中的黑马，背后维塔顶尖的特效和安迪瑟金斯纯熟的动作捕捉表演功不可没，尤其是瑟金斯扮演的猿族领袖凯撒，每一个动作和眼神都完全有了灵魂，整片节奏丝毫感觉不到拖沓，片尾的**段落堪称华丽恢宏，几段长镜头也很流畅纯熟，虽然剧本和老版设定有很大出入，但都被它本身的精彩所掩盖，作为反乌托邦经典《人猿星球》系列的前传这部绝对足够惊艳，片中那段气贯长虹的怒吼，足以使每个人为之振奋，这是属于表演捕捉技术的崛起。
毫无疑问，这是今年暑期档最棒的商业科幻，完全靠细节取胜，耗资九千万，不算大制作却闯出了商业片中的黑马，背后维塔顶尖的特效和安迪瑟金斯纯熟的动作捕捉表演功不可没，尤其是瑟金斯扮演的猿族领袖凯撒，每一个动作和眼神都完全有了灵魂，整片节奏丝毫感觉不到拖沓，片尾的**段落堪称华丽恢宏，几段长镜头也很流畅纯熟，虽然剧本和老版设定有很大出入，但都被它本身的精彩所掩盖，作为反乌托邦经典《人猿星球》系列的前传这部绝对足够惊艳，片中那段气贯长虹的怒吼，足以使每个人为之振奋，这是属于表演捕捉技术的崛起。
《午夜巴黎》
再次体会到伍迪老头儿的专属风格，关于巴黎的电影不少，这部又再次拍出了这个浪漫之城的神韵，全片都带有一种相当复古和精致的浪漫格调，就如同一杯越酿越醇的红酒，不知道是不是双鱼的关系，总之对这类风格完全没抵抗力。19世纪巴黎的所有浪漫主义名人几乎都一一登场，人物背景涵盖的信息量很大，一直以为对穿越题材不感冒的我，原来只是没找到自己的菜罢了，伍迪艾伦的出片量一直保持着高水准和高密度，从巴塞罗那到巴黎，下一个午夜我们继续期待。
再次体会到伍迪老头儿的专属风格，关于巴黎的电影不少，这部又再次拍出了这个浪漫之城的神韵，全片都带有一种相当复古和精致的浪漫格调，就如同一杯越酿越醇的红酒，不知道是不是双鱼的关系，总之对这类风格完全没抵抗力。19世纪巴黎的所有浪漫主义名人几乎都一一登场，人物背景涵盖的信息量很大，一直以为对穿越题材不感冒的我，原来只是没找到自己的菜罢了，伍迪艾伦的出片量一直保持着高水准和高密度，从巴塞罗那到巴黎，下一个午夜我们继续期待。
《点球成金》
索金的剧本撑起了整个故事的灵魂，对棒球了解甚少，但丝毫不影响故事的精彩，有深度也不做作，虽然带有浓厚传记片的性质，但完全不像以往的传记片那么死板沉闷，而是蕴含了一些很小的幽默和机智桥段，把Billy Beane独具一格的管理哲学拿捏得相当到位，一部非传统体育题材电影，没有一味的说教和俗套的励志，整片节奏不失冷静又充满张力，片尾的“just enjoy the show～”瞬间让全片的感染力提升了一个档次，一直觉得本片的摄影很舒服，之后才知道，原来是来自Inception的Wally Pfister。
索金的剧本撑起了整个故事的灵魂，对棒球了解甚少，但丝毫不影响故事的精彩，有深度也不做作，虽然带有浓厚传记片的性质，但完全不像以往的传记片那么死板沉闷，而是蕴含了一些很小的幽默和机智桥段，把Billy Beane独具一格的管理哲学拿捏得相当到位，一部非传统体育题材电影，没有一味的说教和俗套的励志，整片节奏不失冷静又充满张力，片尾的“just enjoy the show～”瞬间让全片的感染力提升了一个档次，一直觉得本片的摄影很舒服，之后才知道，原来是来自Inception的Wally Pfister。
《兰戈》
今年的蓝天工作室、皮克斯和梦工厂再次形成三足鼎立局面，就连工业光魔也来过了把动画瘾。蓝天的《里约》有动画需要的简单欢乐，唯一败笔是太烂俗，皮克斯和梦工厂的两部续集都不温不火，皮克斯的这块金字招牌第一次让人大跌眼镜，唯一留下深刻印象的反而是工业光魔的这部《兰戈》，汉斯季默的配乐、十足风格化的人设构成一个充满另类风格的动画盛宴，关于找回自我、信念的故事，主角rango就好像是被德普附身了一样，浓厚的西部片情怀，怀旧和致敬桥段比比皆是，那段飞行戏搭上恰到好处的配乐也是给人印象最深的段落，相比其他，《兰戈》明显更加出彩。
今年的蓝天工作室、皮克斯和梦工厂再次形成三足鼎立局面，就连工业光魔也来过了把动画瘾。蓝天的《里约》有动画需要的简单欢乐，唯一败笔是太烂俗，皮克斯和梦工厂的两部续集都不温不火，皮克斯的这块金字招牌第一次让人大跌眼镜，唯一留下深刻印象的反而是工业光魔的这部《兰戈》，汉斯季默的配乐、十足风格化的人设构成一个充满另类风格的动画盛宴，关于找回自我、信念的故事，主角rango就好像是被德普附身了一样，浓厚的西部片情怀，怀旧和致敬桥段比比皆是，那段飞行戏搭上恰到好处的配乐也是给人印象最深的段落，相比其他，《兰戈》明显更加出彩。
《罪孽》
每年总会出现一些野心不大但让人眼前一亮的电影，这部《罪孽》就是其中之一，又一个贴上“赎罪”标签的故事，贯穿始终的谎言一直在拷问主角的良知，唯一的救赎方式就是放开顾及，向世界揭开真相，没有任何娱乐和爆米花元素，取而代之的是冷峻和硬朗的谍战风格，时代背景也颇有复古味道，其中充斥不少信息量和历史事件，三位主角在室内的几场对峙戏相当精彩，以海伦米伦为首的一众老戏骨的演技也相当精湛。
每年总会出现一些野心不大但让人眼前一亮的电影，这部《罪孽》就是其中之一，又一个贴上“赎罪”标签的故事，贯穿始终的谎言一直在拷问主角的良知，唯一的救赎方式就是放开顾及，向世界揭开真相，没有任何娱乐和爆米花元素，取而代之的是冷峻和硬朗的谍战风格，时代背景也颇有复古味道，其中充斥不少信息量和历史事件，三位主角在室内的几场对峙戏相当精彩，以海伦米伦为首的一众老戏骨的演技也相当精湛。
《纳德和西敏：一次别离》
作为柏林金熊和今年第一部跻身IMDb 250的伊朗电影的确名副其实，而且也是今年IMDb飙得最快的片子，现在直逼Top100，关于两个家庭爆发的冲突一环扣一环，所以说格局的大小和精彩程度并不一定成正比，接近真实的戏剧冲突和恰到好处的节奏把控值得称赞，关于信仰和不同阶级的生活写照也被体现得淋漓尽致，很有实力拿下今年的外语片。
作为柏林金熊和今年第一部跻身IMDb 250的伊朗电影的确名副其实，而且也是今年IMDb飙得最快的片子，现在直逼Top100，关于两个家庭爆发的冲突一环扣一环，所以说格局的大小和精彩程度并不一定成正比，接近真实的戏剧冲突和恰到好处的节奏把控值得称赞，关于信仰和不同阶级的生活写照也被体现得淋漓尽致，很有实力拿下今年的外语片。
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