话说,这种软软的轻小说语气,一直都让我想笑却只能咧咧嘴角,肚子变软,虽然看过几部轻小说,跟你这个满口轻小说腔、呕吐可能都能出来妹汁的宅男聊过几次,可至今都不适应,不管在哪里遇到了还是那种欲笑无能、胃里发酸的感觉。幸运的是,只是对那种终极卖萌或吐槽的东西起反应,一般的不恶意卖萌的没问题。呐,这个主要是我接触的很少的原因啦。
话说,灭世知道日本轻小说的发展趋势么……?
应该是看樱庭一树的小说的序言的时候看到的,说日本轻小说虽然是以轻发轫,迎合中青年人的市场,但逐渐有由原来空而无物,消遣娱乐的功能回归主流文学的趋势,由轻读物变成重读物。文学的功能和价值没必要讨论,就说樱庭一树这个作家给我的感觉吧,最先接触到的是她的《我的男人》,抛开三观和取材的大问题,但从技术的角度看这部小说,如此禁断的题材,如果没有作者纤细敏感又直至人心底线的笔触,想必成品会是有血无肉的干瘪物体,女人写作的好处就出来了。这类题材常用的插叙倒叙手法,也增色不少。后来看到的《赤朽叶家的传说》,与其说情节精彩,实违背本心,毋宁说作者的文笔更有看头,穿透力,就是这个词。作为一部写历史的大河小说,老实说,在我看来,不过关。作者毕竟女流之辈,写作时估计三四十左右,但厚重感在文笔之外,几乎表现不出来。从日本战前到世纪末,跨越三代的爱恨情仇交杂时代的演进,被誉为日本的百年孤独,百年我没看过,不知如何,但说是历史小说,其实太过,所涉范围太小,格局不大,反映的时代广度宽度有限的很,纵使在家族描述上出色。而第一部给我留下的印象最深,就在于出色的有穿透力的、动人心弦,每一句单拿出来都优美无双的文字。
以前看书,说中国近现代散文两大系,鲁迅梁实秋各位宗主,其余没有能走出这两条路,另辟蹊径的。那么小说从文风上来分,是否亦是如此?
言之无文,行而不远。拥有出色的文字驾驭能力,本是上天的礼物,但上面那个嘛,恕我直言,我是一目十行过来的。
嘛,如果觉得我啰嗦的话,直说好啦,我就乖乖的闭嘴。
——颜涵雨
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