从雍正乾隆至嘉庆前期，是清代书法发展的高潮时期,也是书坛由帖派为主流完全转化为以碑派为主流的过渡期。这时书坛主要有两流。

1. “破帖派”书家在这一时期有了新的发展，并更向碑的方向靠拢。
从明末就兴起的朴学、考古学、古文字学逐渐向高潮发展。乾嘉年间，以扬州为中心的金石考据之学大盛，客观上推动了书法的革新浪潮。反映于书坛，则是扬州八怪中的画家兼书法家高凤翰、金农汪士慎、高翔、李世、郑板桥等；西泠八家中的纂刻家兼书法家丁敬、蒋仁、黄易、陈鸿寿等；朴学家、文学家兼书法家戴震、钱大昕、段玉裁、桂馥、钱占、孙星衍、阮元等。此外还有伊秉绶、邓石如二人脱颖而出，风靡一时。

这一时期的书家大多仍扎根于帖学之中，又擅长于纂隶，并具有柔和二者而“破帖”的特征。从创作上看，邓石如和伊秉绶可视为从破帖走向全面石碑的典型书家；从理论上看，阮元最先提出了碑、帖的分类，可视为碑学理论的开山。他们既是“破帖派”的殿军，有石碑学派的先锋，可视为“破帖”阶段转向“尊碑”阶段的枢纽人物。以邓石如、阮元为标志，在他们之前的“破帖”一派可称为前碑派，其后的尊碑派，即前碑派，其后的尊碑一派则成为碑派。明末清初的“破帖”一派至嘉庆以后的尊碑派，即前碑派和碑派，实际上体现了一条线脉上的两个不同的发展阶段。

1. 在前碑派向碑派演进的同时，清代帖学一流也向高潮发展
在此之前，由于康熙帝喜董其昌，故有以云间派为主的帖学流派，但其中也有些向赵孟頫及宋人行书学习的倾向，如吴历、王士慎等。自从乾隆帝大力推崇赵孟頫后，这一时期的帖派书家便多融合董赵书风，同时又追唐宋以吸收营养。但在总体上仍可以看作是董其昌书风的延续。由于帝王的喜好，此时帖学书家渐有宫廷化倾向。这一类书家多为朝廷大臣和官僚，如刘墉、梁同书、梁巘、王文治、翁方纲、铁保、钱沣、成亲王等。他们主要擅长行楷。行书各具风格，楷书则主要师法唐碑中的欧、颜，因而出现了相当风行的唐碑热。其中钱沣以碑法写颜，以拙为趣，可窥重碑倾向的影响。



董其昌书法



赵孟頫书法

不算。。我发完了

我错了。。正式告诉大家我发完了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

最近痴迷于魏晋时期的书法家。。。。。

王羲之咩。。我才刚接触书法。。突然觉得也挺有意思。。

因为看了《法书要录》，所列魏晋书法家里，赫然发现了司马师的身影。。。。然后，你懂的。。。。

原来系酱紫。。。哎这种无聊的帖子也就你回我。。。我有强烈的预感它会沉的很快很快。。。