再灌水一次走人~

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中国动画学派以独特的风格和视角，在世界动画舞台上有着特殊的一席之地。
它形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中国动画片百花齐放的格局。同是水墨动画片，就可以运用多种风格的画意。齐白石、贾又福、李可染的笔法在不同的动画当中体现了不同的风格。
并且坚持民族绘画传统。中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭，从绘画到雕塑，从剪纸到皮影，很多优秀的民族民间艺术，都是我们值得借鉴的好材料。对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯，使中国的动画片呈现地道的中国风貌。
其中最有代表性的就是《大闹天宫》

《大闹天宫》完美地表达了中国的传统艺术风格。
《大闹天宫》的民族风格是一种浓重、华美的格凋，就像中国民间的喜庆乐曲一样，给人以欢快、活跃、热烈的情绪。动作依据来自于中国戏曲之国粹——京剧，全套京腔京韵的音乐和鼓点更使《大闹天宫》锦上添花。音乐效果特别采用民乐加以锣鼓打击乐相配合，产生浓郁民族风味。宏伟的场面、奇特的形象、绚丽的色彩等等，都给观众一种强烈的形式美感，这种形式美主要表现为造型的装饰美。在表演风格上，《大闹天宫》主要运用程式化的风格，强调夸张性和规范性。影片不仅在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作，人物对白既不完全像京剧的道白，也不像话剧的对白，在对白上带有韵味。影片从中国古代铜器漆器等出土文物、汉代画像石、六朝造像、敦煌壁画、庙堂艺术、民间年画、民间皮影、玩具以至于印度绘画等方面的相关艺术形式中汲取了丰富养料，创造了具有特定历史和地域风貌、又具有鲜明民族特征和个性特点的人物形象。创造出一种既民族、又新颖的艺术风格和造型法则。

与此同时，亦有一种独特风格的动画自成一派，即是日本动画。
【资料你们负责吧少女们。】

而现今的中国动画却没有了曾经的辉煌，一气跌入了低谷，其中还是资金和市场在作怪。中国动画以往是纯国家投资，私人不愿投资，从而导致动画者的流失和中国动画业的发展缓慢。此时在欧美与日本动画的冲击下，市场上受到了压力。单纯体现民俗与传统风格的作品逐渐与现代社会的喜好不再适宜，而国家现今的“只求集数不看质量”的政策让众商家为了钱而再度降低了作品的内容以及制作水准。可以说现今的电脑作画的作品技巧上还比不上过去的全手绘作品。长此以往，本已受到冲击的市场愈加缺少了竞争力，观者不买账，低版权意识的国情不利于收益，没有市场，没有投资商愿意投资......就算有了资金，技术人员也往往是低收益，资金早就因为各种途径被扣的不剩了，这让他们宁愿去做外包也不愿意做国动，技术上中国便又输了一层。
然而与此同时也依然有着不乏受到了些日本风格的影响（不得不说现今日本的风格更能够适应市场潮流，或许这已然不是单纯的日本风格，而已成为了一种东方风格了吧。），但也的确是因为爱着国漫、不断奋斗努力的人们以及他们的作品。例如青青树的《魁拔》、玄机的《秦时明月》、温格斯的《战斗装甲钢羽》等等，事实上他们也的确在为中国动画产业带来着转机，也希望他们真的能够引领中国动画产业再创辉煌。同时也希望，一些传统的东西不要彻底忘记，至少要取其精华，去其糟粕。

每日一水就是这个意思

每日一水喵

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