绝者裁也。所谓绝句，不过两联，离尾即首，离首即尾，其章法也是起承转合。通常，起承在一二句，转在第三句，是绝句最为着力之处，结通常要有独特的意义。
刘熙载《艺概》云“绝句取径贵深曲，意盖不可尽，以不尽尽之。”
一 起承
绝句的第一联，一般都是写实、写景、叙事、议论等。那么就要求首句起得响亮，第二句承，承什么呢？为首句做补充啊，或者再发展推进一点啊等等。
举个熟悉的例子，叶绍翁的《游园不值》首联：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”。第二句对第一句补充说明。
而第一联总体上是为了第三句服务的，是一个铺垫，如此，才有“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。
二 转合
上面已经说了，第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”
事实上，好的绝句的确如此。
刘长卿《听弹琴》：“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。”
张俞的《蚕妇》：“昨日入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”
……
绝句的起承转合需要经常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。如李贺的“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，朱熹的“问渠哪得清如许，为有源头活水来”……还有很多这样的例子。这些虚词的运用，既是技巧，也算章法。