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追随GACKT的脚步已有四年，接触了他各种风格的作品。我觉得在他的live中我最喜欢的一直是2009年的Requiem et Reminiscence II（以下简称RR2）。这一个学期，我一直坚持着“努力学习=美好的假期=GACKT+音乐”这样的信念。于是在经历了三天的考试之后，终于是可以无忧无虑的倒在沙发上，把以前收集来的live翻出来好好重温。在观赏过RR2之后，我也观赏了作为上篇的Requiem et Reminiscence（以下简称RR）。这两部live，让我直观地感受到GACKT在这十年中的巨大变化。在这十年中，GACKT也在不停的努力着吧，每一天都希望做得比前一天更好。所以在2009年，他可以站在live的舞台上，告诉Dears们，“这十年没有止步不前”。我仔细观看了很多遍这两部live，也围绕着它们写了这一篇长评。现在在看我文章的大家，一定是对GACKT抱有深刻感情的Dears们。所以作为第一次写文章的新人的我，非常希望前辈们能够指出评论中的错误，并对失真的地方做出提醒，我会切实地加以订正并感谢你们。
我看了三遍RR，对比RR2的话，也能发现一些问题。第一次看的时候，觉得GACKT只是不够成熟。但随着对这场live理解的深入，就有些微“赶流程”的感觉，歌与歌之间的间隔和关联都稍有欠缺。所谓CG，是由语言和场景组成的，直观的刻画出“事件”或者说“背景”的东西；而歌，则是追求更深层次的，精神层面的东西。也即是说，CG是live的骨架，歌是live的血肉。在这场live中，CG的叙述有些欠缺，这使整体的感觉稍微失衡。另外就是live中所表现出的混乱感。这种混乱的感觉太过强烈，其他的感情色彩不能很好地表达出来。我一直认为，歌者不仅要切实地理解自己所要表达的情感，也要懂得如何将这些情感表达给听众。显然第一点GACKT做到了，但是第二点还稍有欠缺。不同于“煌雄兎狐塾～男尊女秘肌哗祭～”这样的live，RR和RR2都是需要细腻的情感表达的live。可以说RR体现了GACKT自我风格的萌芽状态，“已经有自己的创意，懂得自己的优势，却还没有熟练的应用”这样的状态。
当然了，这样的评论是建立于八年前的GACKT与八年后的GACKT的水平相比较的基础上，我着实无法将他与中国的音乐人作出比较。现在乐坛的状况并不太好，就说中国吧。有很多人并不是一开始就决定当音乐人的，也就是说，很多人都没有扎实的音乐基础。 唱歌的技巧不是一朝一夕就可以成熟，音乐涵养的积淀也是如此。现在乐坛的主流是流行歌曲，但拥有真正的音乐素质的人不多。我认为不论何种音乐，它们在本质上没有差别；想要创造出美妙的音乐，可以在一种主体元素中再加入其它不同的元素，比如在poping中加入轻快的小提琴旋律，或是如改编版的拉美莫尔的露琪亚（歌剧）中加入的少许电子音乐。但没有积累的话是无法做出这一点的，重复的单调乐式会使音乐空虚，淡化人们对它的共鸣。当然，在乐曲中加入自己不熟悉的元素也不太明智，作曲者如果不了解自己的乐曲所表达的情感的话，歌也会失去意义。GACKT对于音乐元素的运用让我很敬佩，虽然在歌曲中加入了不同的配器，但融合得很完美，这大概是长时间的沉浸于各种音乐中的成果。
第二点则是人声，也就是说歌者的声音。大家听现在的歌曲可能遇到过这种情况——听不清人声。导致这个问题的原因很多，比如没有经过正统的发声训练，没有足够健康的身体或是错误的理解了声音的表现方法等等。声音需要有表现力，而想要有表现力就必须要发出足够有力的声音，只有在单音发声不费力的情况下才能够以此为基础加以修饰。总的来说就是，唱歌是要求声音的强度的。声音强度不够再加上装饰音的话，听众会听不清歌词；既然听不清歌词，写歌词有什么意义呢？当然稍微武断地说，现在好的作词作曲家并不多。在中国的音乐人，我比较喜欢为周杰伦作词和作曲的人（不知道叫什么）。唱歌的话，没有。我觉得现在中国乐坛的状态是，新一代的歌手对音乐不够认真，而旧一代虽基础不错，却不能写出与时代很贴合的歌。而GACKT可以与时代贴合，又具有很好的音乐涵养。他的声音有很强的表现力，受乐曲本身的影响很少；也就是说即使乐曲旋律波动不大，他也可以很好的处理，这一点在他唱钢琴伴奏的歌曲时尤为明显。与他相同的还有HYDE，HYDE的声音虽偏于中性，却具有很好的表现力。HYDE与GACKT都是对音乐非常认真的人。他们可以理解音乐，并与其融合；所以他们在唱歌时并不是演绎歌曲，而是以歌曲的姿态去感染别人。我觉得那是他们作为音乐人对音乐的负责。
另外，与GACKT共同努力着的他的团队我也十分敬佩，他们有着共同的理想并为此而努力着；每一天都希望做得比昨天更好。而且这么多年过去他们也一定遇到过各种问题，经历了各种艰辛。但是他们依然坚持了下来，以比十年前更加紧密的姿态出现在舞台上。在GACKT的带领下，以他们各具风格的演奏技巧默契地演绎着他们的旋律。
