清人－无名氏绘《大观园图》赏析
中国古代绘画根据绘画题材大致可以分为人物、山水、花鸟画三科，在人物画科中又可以分为道释人物（以宗教人物为描绘对象）、人物写真（以真实人物创作）和创作人物等。其中，有的人物创作绘画是画家根据文学作品中的传说、故事、小说等创造的，内含一定的故事情节，我们称之故事题材画。　　自明代后期以来，各地书坊林立，除经史子集类、宗教题材图书之外，小说、戏曲、诗词类书籍大量刊行，书中配有插图成为一种时尚。当时深受广大读者欢迎的几部著名的文学作品，几乎都有版画插图，有的书的插图还有不同版本之分。如《红楼梦》插图，有程伟元所作24幅，《王希廉评本红楼梦》插图46幅，改琦《红楼梦图咏》50幅等。以丹青之笔表现文学作品，是画家对文学作品经过再创作而呈现给观众的直观可视性作品，这种直观感受，以单纯的文学叙述，更加富有艺术感染力，也更加淋漓尽致，因此将小说入画，符合大众的要求和喜好，是明清小说成就突出的结果。形式有册页、卷、轴、横幅等，故事情节由单幅或多幅组成，《大观园图》即是此类绘画。 　　《大观园图》，纸本，设色，纵137cm，横 362cm，是清无名氏画家根据清代著名作家曹雪芹创作的小说《红楼梦》创作的绘画作品。小说《红楼梦》是一部以贾、史、王、薛四大家族为背景，以宝玉、黛玉的爱情悲剧为主要线索，着重描写了贾家荣、宁二府由盛到衰的过程的现实主义小说。作者曹雪芹，祖上三代任江宁织造，早年生活奢华，后家道衰落，晚年贫病而死。《红楼梦》中的大观园是贾府为元春省亲所建，园内或清堂茅舍，长廊曲洞，方厦圆亭，或堆天石为垣，编花为牖，布满奇山异石，奇花异草，有荼蘼架、木香榭、牡丹亭、芍药圃、蔷薇院、芭蕉坞，除正殿外，还有几处风格迥异的建筑，名曰蘅芜苑（薛宝钗住）、满湘馆（林黛玉住）、稻香村（李纨住），豪华富丽，令身为皇妃的元春默默叹息“奢华过费”。《大观园图》全图即以蘅芜苑、凸碧山庄、蓼凤轩、凹晶馆、牡丹亭五处不同形式的建筑为中心，穿插以红楼梦中几段脍炙人口的故事，细致地描绘出清代贵族家庭的豪华气势和闲雅生活，今结合小说《红楼梦》对图画内容进行复原考证。
大观园图 （清）无名氏 362×137cm


一、秋爽斋偶结海棠社
　　画幅正中图绘灰瓦房绿柱白玉栏杆，正面匾额朱书“蓼凤轩”，一着蓝衣黑褂长裙的年轻妇女携子走下台阶，内庭有“秋爽斋”，左右各有一桌，一群小姐丫鬟围坐，左侧一桌有一青年男子头戴束发嵌宝紫金冠，穿着紫色长袍，与几位女子围坐桌前，吟咏作诗。“蓼凤轩”和“秋爽斋”是小说《红楼梦》中惜春和探春二人的住处，此景应是描绘《红楼梦》第三十七回“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”中的秋爽斋偶结海棠社。参加的人除探春之外，还有宝玉、宝钗、黛玉、李纨、迎春、惜春七人。图中的青年应是宝玉，携子的妇女应是李纨。书中黛玉提议大家既是诗公就应改了称呼才不俗气，于是，探春名曰“蕉下客”，迎春叫做“菱洲”，惜春称作“藕榭”，宝钗封为“蘅芜君”，李纨居稻香村而称“稻香老农”，黛玉因住潇湘馆，又爱哭被称为“潇湘妃子”，宝玉问众人自己的称呼，却被大家笑称”富贵闲人”、“无事忙”。大家吟诗做赋尽显才情，这是《红楼梦》中贾府处于兴盛之时最有名的一次结社。

大观园图（局部）螃蟹宴

大观园图（局部）蘅芜苑之一

大观园图（局部）蘅芜苑之二
二、螃蟹宴与蘅芜苑诗酒文会 　　画幅两侧，隔池相对，左面建筑亭榭相连，雕栏画柱，有牡丹亭、紫菱洲、藕香榭等，这里正在举行宴会；右边把角，厅堂明亮，庭院外蕉叶舒展，拳石林立，雕花木架上摆设着盆兰，大厅内陈设青铜鼎、融等石器物，背后悬挂山水条屏，两侧几架列书函卷册，正中设紫檀条案，宝玉与众姐妹围坐，黛玉伏案提笔，从容书写，宝玉在旁凝神注视，其余众人表情不一，丫鬓或伺立，或捧盒，这里正在举行诗酒文会，这两处的描绘为全图的重点部分，人物众多，软环裙袄，红绿黄紫，描绘《红楼梦》第三十八四“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”。书中讲述宝玉、黛玉、探春等七人于秋爽斋结海棠诗社后，史湘云闻之，诗性大发，吟诗二首和之，又说“明日先罚我个东道，就让我先邀一社可使得？”第二日，湘云邀请贾母、薛姨妈、王夫人、宝玉及众姐妹赏桂花，品茶，吃螃蟹，游玩了一回。待贾母等众人离去后，湘云取出夜拟的菊花十二题，请众人选题作诗，诗成之后，大家品评，公评黛玉《咏菊》第一，《咏菊》诗云：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。”画家有意选择了吃与文会两个不同场景，令观者感受到清代贵族家庭生活的奢华和风雅，大概也折射出绘画主人的真实生活。

五、凸碧堂与凹晶馆中秋赏月
画面上部，石条山路透迫而上，山之峰脊上古松环绕，置一厅堂，匾额楷书“凸碧山庄”，贾母率众人围坐桌前，厅外桂花树下一女子坐吹笛音，山下低洼处，曲水回绕，为“凹晶馆”所在。凹晶馆后，出亭过池，一带粉垣，里面数路修舍，有千百竿翠竹遮映，前面宝玉与黛玉低语，或是表现“浙湘馆春困发幽情”。
《红楼梦》第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞”是写中秋赏月场景。中秋来临，贾母兴致很高，她并不知大观园初被抄检，贾家已经危机四伏，吩咐把家宴摆在大观园，先在嘉荫堂布置灯彩，又将宴席移至凸碧山之峰脊上，击鼓传花，讲笑话，赏桂饮酒，复命人月下吹笛：“如此好月，不可不闻笛”，笛声远远地从桂花树下传来，“呜呜咽咽，悠悠扬扬”，‘’趁着这明月清风，天空地净，真令人烦心顿解，万虑齐除，都素然危坐，默默相赏”。随后，笛声再次响起，“呜呜咽咽，袅袅悠悠”，悲怨凄凉，贾母垂泪，众人不禁有凄凉寂寞之意。贾府阁家赏月，曲终人散，黛玉、湘云二人又相约至凹晶馆，凸碧堂在山脊高处，凹晶馆则低洼近水，两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，好像是为赏玩月景而设计的，有喜爱“山高月小”的，就到凸碧山；有欣赏“皓月清波”的，就往凹晶馆。黛玉、湘云都是寄居贾府的孤女，才情出众，二人在这“团圆”之夜，念及身世凄苦，感伤联句，写下了‘寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的诗句，连出来玩赏清池皓月的出家人妙玉也自告奋勇将联句续完。前者反映了清代贵族之家的风流儒雅的文娱生活，后者则显幽雅深沉，过于悲凉。因此，画家在绘画选题时，着重表现了凸碧堂赏月的风流儒雅，而只画出凹晶堂的建筑，轻轻一笔带过。

大观园图（局部）凸碧山庄

大观园图（局部）宝玉
《大观园图》的创作，无论在选题上，还是绘画技法上都凝聚了画家的良苦用心。全图绘制人物173人，除宝玉为男性外，皆是女子，有白发鬓鬓、面目慈祥的贾母，有满洒清秀的黛玉，还有俊俏秀美、大家闺秀的众位小姐。如宝玉，画家将他描绘成头戴束发嵌宝紫金冠，穿着紫色箭袖，束一条红色长穗宫绦，外罩石青缎褂的形象。他在画面中共出现7次，和贾母吃螃蟹宴时，画家只画出宝玉端坐的背景，表现他在贾母面前的规矩和对贾母的敬畏；蔬芜院诗会时，宝玉坐在黛玉身侧，脸露钦佩之。周在观看探春等人垂钓时，因为心情不适，表情则郁闷忧愁。画中两次再现宝玉和黛玉二人并肩站立，或窃窃私语，或指点说笑，突出二人的亲密感情，画家借此表达了对宝玉、黛玉二人的喜爱和同情，宝玉每次出现，表情不一，画家忠实再现了书中的人物形象。而人物的绘制继承了传统的仕女画技法，工笔细致，线条流利，设色清雅，是一幅当之无愧的人物画。不仅如此，图中的楼台亭阁，上覆青色圆筒瓦，瓦面刻有纹饰，白玉石栏，雕刻着卷云纹，线条或笔直细劲，或转曲圆润，可谓界面工整。图中绘有参天古松，树林花草，生动自然，无不显示出画家的绘画功力。在布局上，画家将五处建筑布置在同一平面上，在横面上主要以《红楼梦》第三十七、三十八日为线，表现结海棠社、吃螃蟹宴、咏菊花诗的闲雅生活，并穿插了四美垂钓、湘云眠芍这一动一静的两个不同场景。在纵面上，以凹晶馆衔接，以《红楼梦》第七十六回为线，表现中秋赏月这一主题，用心独到，构思巧妙。全图点线结合，线面交错，动静相生，堪称人物画精品。

大观园图（局部）宝玉和黛玉
《大观园图》是1955年中国历史博物馆于北京宣武门内大街范文斋书画店购买，据说这幅画是北京解放初期得自德胜门小市，原为小贩从附近某王府的废纸中收集来的。综观画面内容，画幅尺寸大小，此图应出自有钱的大户人家。关于《大观园图》的创作，作者曹雪芹卒于乾隆二十八年，乾隆五十六年（1791年）有程伟元一百二十回刻本，其中插图24幅，人物造型优美，突出了人物性格，如《林黛玉》一幅，翠竹几竿，人物娇弱，黛玉寂寞的形象跃然纸上。邓之诚《骨董琐记》卷八转引西清《桦叶述闻》说：“《红楼梦》始出，家置一编”，可见《红楼梦》已为大众喜爱。然后的嘉庆年间，《红楼梦》的影响与日俱增，“闲谈不说红楼梦，读尽诗书是枉然”，人们不仅阅读，还出现画家根据《红楼梦》创作绘画作品，画家改传绘制画册《红楼梦图咏》，从题词年代最早的是嘉庆二十一年（1816年）推断，《红楼梦图咏》绘制应不晚于该年。王素画《黛玉葬花》《湘云眠芍》《海棠联社》《晴要补裘》等八条屏，说明这时的《红楼梦》已广泛在民间流行。因此《大观园图》的创作应该是在嘉庆以后，是清代中晚期作品。

现代仿古建筑群（二）北京大观园

北京大观园是1984年为拍摄电视剧《红楼梦》而建造的极富特色的仿古园林。在占地13公顷的范围内，40余处亭台楼阁、佛庵庭院配以山形水系、繁花名木、鹤鸣鹿啼，宛若人间仙境。红学界认为它实现了《红楼梦》的梦外梦，是展示红楼文化的，建筑学认为它把红楼学术、古典建筑、传统造园艺术三术融为一体；文学家认为它创造了影视置景和园林建设相结合的新模式；园林界认为它给中国园林界增加了“名著园”的新内容；文物界认为它造就了潜在的文化遗产，是红楼文化（艺术）博物馆，也是百年后的真文物。
　北京大观园是一座再现中国古典文学名著《红楼梦》中“大观园”景观的文化名园。位于宣武区南菜园（北京市区西南隅护城河畔），原址为明清两代皇家菜园，明代曾在此设“嘉疏署”。1984年为拍摄电视剧《红楼梦》，经红学家、古建筑家、园林学家和清史专家共同商讨，按作者在书中的描述，采用中国古典建筑的技法和传统的造园艺术手法建造。园中的园林建筑、山形水系、植物造景、小品点缀等，均力图忠实于原著的时代风尚和细节描写，《红楼梦》中的大观园是为贾府大小姐（后被选进宫封为皇妃）元春而建的省亲别墅，因此园中定期举办“元妃省亲”古装表演。大观园总面积12.5公顷，建筑面积8千多平方米。开辟水系24000平方米，堆山叠石6万土石方。全园有庭院景区五处、自然景区三处、佛寺景区一处、殿宇景区一处、共有景点四十多个。二百多年来，人们只能从《红楼梦》的字里行间，看那关于大观园绘声绘影的描写。有了北京大观园，可以身临其境，自由出入于多愁善感的黛玉的闺房，也可认真探索桀骜不驯的宝玉的生长环境。也许你是《红楼梦》大观园的憧憬者，也许你是慕名而至，移步入园，时光绝不会虚度的。主要景点有：曲径通幽、沁芳亭、贾宝玉的怡红院、林黛玉的潇湘馆、宝钗的蘅芜院、皇贵妃的省亲别墅、探春的秋爽斋、李纨的稻香村，以及大观楼、拢翠庵、滴翠亭、紫菱洲等。有的景点内有蜡塑人物，形象逼真。

现代仿古建筑群（三）上海大观园
上海大观园位于上海青浦区青商公路701号。上海大观园是上海五星级公园，座落于淀山湖西侧，距离上海市区65公里，占地135亩，建筑面积约8000平方米。原称淀山湖风景游览区，1991年改称上海大观园，占地也扩大到1500亩，是上海市精神文明建设的重点单位，经过多次的整修扩建，现在已经成为一个观光，旅游，休闲的综合性游乐园。2000年被国家旅游局评为国家AAAA级旅游景区。
上海大观园是根据中国清代名著《红楼梦》的描写设计而成的大型仿古园 　　
上海大观园林建筑群，园由上海园林院梁友松主持规划设计。 总体布局以大观楼为主体，由“省亲别墅”石牌坊、石灯笼、沁芳湖、体仁沐德、曲径通幽、宫门、“太虚幻境”浮雕照壁、木牌坊等形成全园中轴线。西侧设置怡红院、拢翠庵、梨香院、石舫。东侧设置潇湘馆、蘅芜院、蓼风轩、稻香村等20多组建筑景点。 　　上海大观园于1980年工程未完成时已接受游客访问，从1988年10月正式对外开放以来，共接待了国内外来宾近2000万人次。上海大观园曾荣获国家建筑鲁班奖，上海40周年十佳建筑，十佳休闲新景点，新中国50周年上海优秀建筑，上海十大旅游特色园林，上海市七大文明公园，国家建设部全国风景名胜区先进集体等荣誉称号。
　大观园在设计上颇费心机，与北京大观园明显不同的是上海大观园利用江南水乡 　　
上海大观园的特点在园中布置了大面积人工湖泊。以大门—体仁沐德—大观楼为中轴，有10多组建筑，20多个景点，

建筑面积共7837平方米。设计曲径通幽大假山作入口屏障，以挖湖取土堆掇1座高16米的小山为大观楼的背景，构成大观楼背山面水的壮丽气势。全园以大湖为中心，以池塘、沁芳溪沟通各景点，构成有主有支、有动有静的水系，湖边设亭、榭，湖中设曲桥、石舫、石灯，溪上设桥亭，形成山重水复、流水人家的江南园林风光。大观园巧妙运用园必封、必隔，在封隔中求得气势流动和内聚中心的中国传统建筑观念，建造1个封闭、向心的内涵丰富的小天地，在有限空间中安置无限空间，增加景物层次，使建筑与环境融合为一，借环境气氛表达人物品格，使《红楼梦》中的大观园景观再现人间


大观园~