【凤鸣轩】长篇连载网络小说的必看指导

最近也颇看了些玄幻小说，为了主角的快速强大，作者可谓各展所长，让各自的主人公奇遇连连。只是看得多了，总有些难以接受。缺少了伏笔的铺垫，巧合的频繁出现使得文章给人以突兀的感觉，且使得文章的合理性下降。虽然不可否认这也是一种写作风格，只是这种近似荒谬的成长，个人不是很能接受。喜爱这种写法的读者，可以就此关闭此文的阅读了。
　　在此先随便说上几个相当常见的关于巧合的例子吧。例子1：A被人追杀，眼看到了生死关头，最后一招出尽，闭目待死时，高人B从天而降，将A救下，将杀手赶走。例子2：A游荡中偏偏遇见高人B，B大呼A为奇才，坚持将A收为徒弟，A成为又一高人。例子3：A路遇一乞丐被打，救之，乞丐为高人B，从此B暗中帮助A度过难关。例子4：A逃难，走过一个地方，发现一队人行踪诡异，杀之，救一少女C，后来发现C为某公主。


个人意思并非指这些情景不应该出现，而是指在没有铺垫的情况下这样的出场总是太棱角分明了。从例子1说起：为什么高人总能在最后关头出现，主角总是有那样的好运气？将这个归结为巧合当然可以，不过假如能够缩小巧合的范围，使文章合理性增高似乎更好些。打个比方，如改1：先打下伏笔，伏笔1，某名人D举办生日庆典，其朋友遍布天下，纷纷往贺。伏笔2，传说高人B和名人D的关系也非浅。正题，主人公A被人追杀，听说了这些消息，偷偷逃往D所在城，因为其生日来往人等龙蛇混杂，更易于脱身，结果在通往D处的树林中被堵截。在追杀A过程中，B由于遥遥闻到血腥味（所以说高人不愧为高人），怕对朋友D不利，于是打算过去看看。在打斗过程中，其实B早到了，可是高人自有高人的行事原则，并不打算插手，直到看到A最后一刻使出了某密传绝学，使B确认了A的身份或引发了B强烈的好奇心，这才在最后一刻出手相救。单单从现象和结果上看，改1和例子1是一样的。可是通过伏笔和设定，改1虽然也有巧合，可是总比B忽然跳出，救人就走的巧合看起来要合理些。毕竟纯粹的巧合很难让人相信，巧合的存在也有其存在的基础，通过各方面因素的综合，才得以促使其产生。


再看例子2，原来高人都有随便收徒加在主角所在处找徒弟的习惯，且主人公需要是千年难遇的奇才，这种奇才用眼睛就能看出来或用一两句话就能体现出来。个人以为这样似乎合理性又差了些。继续打个比方，改2：设定1，高人B浪荡四海数十年，晚年想收个徒弟。设定2，高人B想找个合适人选，却由于其要求严格，虽四处寻找，却每每无法通过其考验。伏笔1，主角A所在地人杰地灵，出过不少人才。正题，主角A遇见高人B，高人B为A言谈或某天赋所吸引，暗叹多亏听说此处人杰地灵，果然没有白来。B也曾遇见天赋高者，但人总有缺陷，那些人总是在某项考验中无法通过。B暗中对A进行考验，A除了有天分外，在性格，人品等方面也均合B意（未必是性格好或人品好，看B的喜好了），加上几分运气，无意中竟然通过B刁难的考验。于是B大喜，死活要收A为徒。A在B调教下，终成又一高人……设定1可以在B首度为A吸引时写出，设定2可以在B对A的考验中写出。这样的线索伏笔布置，便促成了事件的发生，更易于让人接受些。


接着看例子3好了，高人难道总是躺在地上考验人的善心，而会去救人的也只有主角吗？假如好多人救过了高人，那高人岂不是要为了帮人而四处救火，同时拿个水晶球预测该去救谁了？改3：设定1，高人B由于朋友的背叛，伤心欲绝，从此不相信世间还有好人，酗酒度日。伏笔1，A虽面冷，但心肠好，每次见到乞丐，都会施舍。伏笔2，A脾气极为倔强。正题，A又一次遇见一个乞丐醉酒后无钱被打，上前欲救助。乞丐B不仅不领情，反而大骂A虚情假意，执意不要A救，说A救他就是为了让他欠A人情。打人的酒保冷笑，说此乞丐疯了，见人就骂。（在此便解释了为什么以前没人救他。）A牛脾气上来了，偏要救他，又不要他的人情。A，B纠缠不清，酒保拿钱离去。B问A想要的是什么，A嗤之以鼻。B不信A，从此紧跟A要还此人情，以免以后为A所要挟。A有难关偏偏不要B帮助，虽然过关总少不了B的少许提示。冷战长时间后，两人终惺惺相惜，默认对方为挚友。设定1随着B冰封心灵的慢慢解冻，从只言片语开始慢慢的交代其以往的心灵创伤。


最后是例子4，唉，现在公主真的是不值钱了，随便主角救个女的大多能发现这个女的有公主头衔。难道公主就这么多，让主角走在路上能随便一救一个？改4：正题：A在逃难，正准备往E国跑，忽然听商人说E国公主失踪，E国内正在四处搜捕可疑人等，于是不敢深入，在国境边森林中游荡。F等劫持公主，正逃出国境，由于追捕严密，也选择了森林这条道路。F等发现A，怕其透露行踪，派人杀A，反被A杀。A知其必难以善罢甘休，索性先下手为强，斩杀F等后，却发现一少女C.至于是否立即猜出其身份，就看A的性格而定了。
　　这里只不过是随便举的几个例子，实际上这样的例子还很多，而完善这种巧合的方法也很多。我这次这样写的目的，只不过是随我所想摆出个大概的情节框架。各人有各人的写法与设定，我也无意干涉作者的写作风格，只是现在发现很多作者为了赶情节，写起作品来如同记流水帐，完全看不出有什么设定，伏笔。一个人物的出场，一个事件的发生，都几乎是独立的，缺乏必要的因果关系。作者想到什么写什么，写到那算那。这种做法，虽然对于网络贴文聊博一笑的作品算不得什么，但假如真想写出一部值得推敲的作品来，显然是行不通的。如何写作，就要看本身作者想写的作品是什么样的了。


呵呵，说了这么多，一看写这篇文又花了几个小时，真的是想个大概方向容易，写起来难呀。好了，看看刚才想到的似乎也说的差不多了，就不硬凑字数了。如果大家有什么意见，欢迎一起探讨一番。最后感谢大家坚持看到最后，谢谢了。
谈谈设定与文章的融合
如果看过我上篇评论的也许还记得我在里面举的几个例子，举例的时候列出了设定，同时也列出了将设定溶入文章的阶段。当然，我举例不过是纸上谈兵，未必足以服众，在此仅作为一个参考。近来对文章做的书评，大多非常荣幸的得到了作者的回复，在回复中也大多谈到了对我所挑出的毛病所做的解释；同时大多毛病经过了解释，也都能够得到解决。可惜，这种文章外的解释功夫，个人觉得应该放到文章内去方能使读者看个明白。我自认为看书算是仔细的了，若是我在文章中看不出作者为事件的发生而事先所做的铺垫设定，恐怕不少读者也会有着这样那样的疑惑。当然，我没看出来并不代表作者没有提到，可能作者描写得过于简单或过于隐晦。读小说能够一个字一个字琢磨的读者估计不多，要想给读者留下印象，应该把要表现出来的东西着重描写或多次提到。


例如主角身上发生的某个事件。首先应该明确的是，为什么要写这个情节，这个事件是为了表现人物的性格还是为了推动情节的发展。如果是为了表现人物性格，人物的心理描写便省不了。他为什么这样想，为什么这样做，为什么会这样说话都应该有所交代，其中可能会涉及主角以往的成长历程。这样，便将主角的性格做了个交代，让读者明白了设定。这里应该注意的是，不要贪多，在一个事件中表现主要人物的所有性格是很难的，真想表现其性格，应该通过一连串的事件来充实和强化。可惜由于网络作品的弊病，片面的求快，使得这样的写作极少。而做好了性格的塑造，在推动情节的事件中就方便些了。假如某个事件的发生，是鉴于主角的性格，正因为他是这样的性格，才会使事件向着某个方向发展。这时，就应该做到让读者看到主角的一句话，觉得他就是应该这么说，看到主角的一个动作，觉得他就是应该会这么做。到了这里，主角为什么这样说，为什么这样做的交代就都可以免去了，多了反而累赘。假如少了前面融入设定的文章，让读者读得摸不着头脑，文章便有些问题了。
　　说了这么多，显得有些空泛，不知各位看了《夜雨打金荷》没有，在此谈谈耿苍怀的塑造。在城中酒店里算是一个铺垫。开头的一个‘赊’字，显示了其做人的正直。可是，读者能看得如此仔细，从他一句话的一个字中领悟出其性格吗？怕是未必，于是作者先通过店小二的迟疑，然后加上沈放的一番思考，强调了写这个‘赊’字的含义。至此，耿苍怀的正直便深深印入人心。这便是人物性格设定的一个交代。到了后来在郊外小店中托孤于人时，先将“其中利害一一说清，由人自择，不肯贻人他日之悔”，便是其正直的体现了。不需多废语言，他能这么做，就因为他的正直，就因为他耿苍怀是条汉子。随后一连串的事件，将耿苍怀这个人物逐渐完善，各方面的性格都显现出来，直到第三部，袁老大的那句话，才真正为他定了性——儒。这就没有显得突然。


在一定的条件，即通称的设定下，很多事件是能够发生的，可是脱离了这些条件的事件就让人难以理解了。作者在写作前，总是先有了个设定，再来写文。（在此对于那些连设定都没有，写到哪里算哪里的文章暂不做评论。）可是在写作中，若是依照了这个设定来写，写完了却忘了把设定交代于其中，则读者看文，不免有些不明不白。说到这里不禁想起了用数学归纳法做数列通项证明，首先证明N=1成立，然后假定N成立，只要证明N+1也成立就可以了。作题时，难在证明最后的N+1，可是有时费尽心思证明了N+1，却忘记了验算前面的N=1的成立，结果被判做错。这时的心里当然很委屈，心想，一点疏忽，这难道还需要证明吗？殊不知没有了前面的N=1时的成立，便得不到最后证明的成功。说了这么多，不过是想引回来，作者有时花费不少心思构思了一个情节，结果被挑出了毛病。也许作者会觉得，从某个角度看来，这个情节是成立的，可是疏忽的是，读者未必从同样的角度来看问题。所以，作者应该给读者一个交代，不要忘了将最基础的设定融合到文章当中去。
　　如一场战斗，A方为某佣兵团300人，B方为某盗贼团1000人，AB交战，B大败，A有伤无亡。显然如果就这么写，读者总会有些疑问，战斗力怎么可能如此悬殊。如果有了一个设定，佣兵团出动的是整个团万人中选出好手中的好手，战斗前有僧侣祝福，战斗中有神官战士不断医疗（即事先要交代队伍的组成），同时敌人已经被黑魔法诅咒，这种战果当然是有可能的。显然，仅仅一句“这三百人都是精选的好手”是无法涵盖这些内容的。这样的解释要放在文中，不能问题出来了才说其实这三百人是这样设定的。
　　此外，还有很多由于作者想当然的东西，到了读者眼中就不是如此了。一个队长可能是由于其武艺高超而就任，可是一个团长，元帅却未见得其武功就高得到什么地步。武功好的人未必适合统御大型部队，同样统御大型部队的未必一定武功就是第一。简单点说，将才未必等于帅才。假如作者不加以阐述，便让集团首领动辄杀入敌阵，未免有些说不过去了。至少应该先说明，此人以武功见长，且喜欢杀入敌阵，甚至说上几个以往的事例。


其中的另一部分则转变为文学评论者，而且随着网络和文学论坛的成熟，这个队伍的人数以远远高于作者的速度增长。网络文学正方兴未艾。但是在高兴的同时，我们也要清醒的认识到这样一个问题：每一种文学流派的最终形成可能会花费数十或上百年的发展。网络原创文学在中国的发展历史极短，没有坚实的文化和理论基础。尤以其中数量最多的玄幻文学为代表。
　　玄幻文学在西方兴起于19世纪，以托尔金的《魔戒之王》为标志，经历百年发展，所以有今天《龙枪》系列的辉煌。中国的哲学思想为“入世说”，代表作品是世情小说，与玄幻小说的指导原则大相径庭，玄幻小说虽然因为中国年轻人的热中而兴起，但是先天水土不服，成长的道路正长。中国历来有打压新生事物的传统，玄幻小说的发展前景并非风光无限。唯其新也故其弱，譬如沙滩上的城堡，越是高大崔巍、华丽壮观，一旦倾覆，则化为乌有，非短时间能够恢复，甚至可能形成对其致命的打击，过早地断送了发展希望。
　　不论作者的文笔如何，就算是有明显的漏洞，指出来就可以了，或者，能够提出解决的办法。但是在评论时要始终怀有感激和尊重的心情。首先是要肯定作者的努力，其次才是对文章本身的探讨，更不应加诸过激的言辞。有人可能会这样反驳：“既然有勇气将作品公诸于众，就必须有勇气直面读者的批评，谩骂甚至污辱”？但是请注意，没有人能够忍受随意的谩骂和污辱，因为这样已经不仅仅是文学批评，而是对作者、对人缺乏起码的尊重！所以这样的言论恕我不敢苟同。
　　为了中国的网络文学未来发展计，我们对待新生的网络文学，应该抱有足够的宽容和理解，何况现在绝大多数的网络文学作者完全是无偿的劳动。他们花费大量时间和精力来丰富我们的生活，只凭着这一点，就足以自豪并受到我们的礼赞和保护！
　　同时想起鲁迅先生的作品《未有天才之前——一九二四年一月十七日在北京师范大学附属中学校友会讲》，原文如下：天才并不是自生自长在深林荒野里的怪物，是由可以使天才生长的民众产生，长育出来的，所以没有这种民众，就没有天才。……批评家在嫩苗的地上驰马，那当然是十分快意的事；然而遭殃的是嫩苗——平常的苗和天才的苗。幼稚对于老成，有如孩子对于老人，决没有什么耻辱；作品也一样，起初幼稚，不算耻辱的。因为倘不遭了戕贼，他就会生长，成熟，老成……


朋友们对于网络文学的关心我能够感觉得到，但是要维护网络文学的发展不能只靠批评，需要理智的分析判断，应该是需要社会各界的共同努力：作者们努力提高文学功底，磨练文字；文学爱好者们要热情的支持和帮助并给予足够的理解；文学网站应该严把质量关，保证收录作品的健康向上、逻辑严谨和文字流畅，唯其如此，中国网络文学才有不断成长的可能。
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