关于写词。各位浅谈。情感格式用词押韵…都有奇妙的用途。—谧夜深

歌词的地位。
流行乐中，词曲不分家。从一般的创作规律来讲，大多是先有曲再填词，我自己的理解是曲对词的限制比反过来要小，而且可以促进词的精炼程度。
某种程度上来说，词为曲服务。所以单从作词来讲也应尽量工整，比如分段要有照应。（之后的帖细说）毕竟给词谱曲在某种意义上来说更难更受束缚，不工整的词往往难有曲。（不排除例外情况）从听众的角度讲，一般都是从旋律到歌词，单研究歌词的算少数。

格式。
最常见的有四段a1 a2（主歌）b1 b2（副歌），每段偶数句（像一问一答一样），尾字一般押韵但不强求。需要注意的事主歌两段，副歌两段的格式分别对应以适应旋律的重复。为谱曲方便，上下两句间的字数不要查太多（除非曲有了雏形），否则在节奏上也会给作曲人加大难度。
在情感起伏大的歌曲中可能在中后部分有c段烘托气氛再接b段。
c段一般是有了音乐后再填比较好（个人理解），这样可以在格式下烘托情感而不至于束缚作曲人。

文采。（用词押韵之类的细节下边单说）
这个没什么好说的。词人水平的体现。看书和思考都要有。一般文采体现在歌词的画面感，哲理性之类的方面。比如林夕写过一首诗（类比到词上）中的一句“花开花落花不痛，心痛因为心肯痛”那个肯字体现了文学上的功底，这样的立意也是文采的体现。
虽然歌词要易懂，到不代表他的内容都要是大白话（某些网络歌曲忽略掉）。
当然有这些理解不代表我的词有多好，毕竟思考能力和文学功底的练就不是一朝一夕。

有时间再更新其他详细的理解。欢迎交流借鉴，共同加油。晚安。

围观围观

词与曲的节奏。
上面提到a1 a2（b1 b2 ）段一般要字数排布基本一样（若曲有设计另外修改），再细说每一句其实还是要与曲相结合着考虑的。因为曲不止是音符，还有节奏，节奏在词上的体现通俗的说就是断句。
举一个自己填词时的例子。（她说）第一句是昙花一现 眨了眼，第二句是烟火碎裂的 完全（空格为节奏上的小停顿），倘若第一句的停顿是是“昙花一 现眨了眼”不论是读还是唱都会怪怪的。
由此引申出的是两段之间相同句的歌词设计问题。假设（随便想的句子）a1 第一句是“风雪雨电 启承转合”，那么a2第一句若是“他却说 他并不爱我”（举例，非词）若曲顺应a1的断句，a2段的断句就会变得奇怪，所以若a2那句改成“春夏秋冬 只我一个”至少在断句上是比较顺的。
如果仔细观察还会发现“风雪雨电”对“春夏秋冬”，这也是词意上更搭配的技巧，不是必须，但有此设计（巧妙与否还看文采）会相对美观。（但歌词并不以美观为第一顺位！）

€月光饮一杯泪～暮色在花谢前枯萎～ 楼主觉得这一句怎么样？

其实是要看在整首词中的感觉，若单看，我还是蛮欣赏的、、~~尤其是那个饮字，让画面抽象而不失立体，有想象空间。

应该是交流~~有感悟也写上来吧~

你也加入讨论吧、光我一个人说好无聊啊~

其实是说，突然叫我说，我也不知道该说啥..哈，我来受教的..
by 小球 http://tieba.baidu.com/p/1361100071

我不会评词诶、因为只有词没有曲在我看来对词的评价也会有偏差、所以我就不评了、、、比如一首直白的重金属摇滚可能词就不用太有文法，直白的能冲撞内心就成。但一首细腻的曲用大白话可能欠了火候。其实我开贴只是想听别人的想法，但不说自己的没人会留啊、交流嘛、写词需要思考的、

嗯，我有自己写的曲，可是不知道怎么弄出来，我郁闷，也只能配配钢琴唱一唱就没了