《盛唐烟云》——独行者笔下的思索
这是今年17k唯一拿的出手的历史类小说，尽管这篇历史小说和主流历史类网文格格不入，但正如作者本身在澳大利亚这样被英语所包围的地方，坚持用华语进行创作一样，这一本小说之中充满着一个独行者的思索。
深厚的文字功底是这本小说的第一个看点。小说之中对于崩裂之前的大唐盛世的描写，我们可以感受那种酒徒式的磅礴大气，汹涌诗意。酒徒的文字一向是凝练，清澈，干爽，每一个用词都有那种恰到好处的感觉。
第二个看点，在于酒徒是如何展现崩裂前的大唐盛世，或者说，《盛唐烟云》的开头有一种怎样的惊艳？酒徒选取了3个情节来表现这个问题。兄弟合开斗鸡场的坑蒙拐骗，这是大唐没落的贵族子弟的生活。李白高适那些仗剑击歌的文人们，这是大唐的精神风貌，三是小娘对主角的殷殷期望，这就是从军振兴家族，只是整个大唐上层社会对于军功的渴望。
也许，这些片段在其他那些作者手里是俗得不能再俗的桥段，但在酒徒手里，也只有在酒徒手里，这些片段展现了一个崩裂前的大唐盛世。
这本书的另一个看点就是酒徒书中的女性人物的妩媚，酒徒塑造的女性人物的，与其他的历史小说相比，显得更加有血有肉，但是酒徒对于女性的描写，依然没有逃过历史小说的局限，尽管他已经将主角对于女性的意淫上升到了爱、怜、惜这样的情怀，但是这些女性到后面逐渐失去光彩，沦为花瓶。
我无意多评价酒徒的对于历史的看法是否正确，他对历史人物的描写是否公正。但我觉得还是有一些问题值得探讨一下，酒徒的小说一向是慢热式小说，换句话说，就是行文节奏拖沓，这个弊病，即使经过十年的磨练，依然没有什么改善。其次就是对于剧情的矛盾冲突安排的不够合理。
但不管怎么说，这本书当中还充满了酒徒自己的思索，这种思索在主角的表现最为明显，那就是乱世之中被侵犯的，被剥夺的，被侮辱的小民是如何展开绝地反击式的英雄气概。
更酒徒前面的作品相比，这一部小说就显的更加中正和厚重了，少了那种酒徒特有的老愤青的味道，多了几许对历史的思考。有人说过“一切现代史，都是古代史”。
也许，酒徒想借助这部作品想要述说的更多。


《幻之盛唐》——情节散漫的小说
这也是一本更新了好多年的小说，这本书以他独有的慢节奏陪我走过了很多岁月。
事实上，这本书的早期看点在于主角如何种田，然后评定安史之乱，这个过程，以现在的眼光来看，已经没有了当初的那种新意，但是依然可以看到很多经典的桥段。
事实上，我觉得这是作者的自娱自乐的小说，里面夹杂的了大量的私货和大量的奇闻异事，这也是本书的一个看点。本书的另一个重要看点就是群众喜闻乐见的和谐场景，这一部分其实还是很有爱的。
当这本书进入中期之后，也就是安史之乱被平定之后，这本书的情节中心开始转移向那个时代的人物风情，大唐的，西域的，南洋的，以及遥远的中东，欧洲，非洲的故事。
而这本书的小人物也有了出色的表现，刻画了很多映像深刻的配角，比如说林河桑，比如说赛特。但正因为如此，这本书写到后期之后，情节散漫多的问题就越发严重了，好多时候是看不到主角。
当一个帝国达到了那个时代的极壁之后，接下来的开拓的进程可以参考这本书，我觉得这一本书，提供了更多了的思考性，更多的可能。

《天下节度》——布局宏大的五代小说
作为五代史小说的中的精品，这本书唯一的缺陷就是代入感不强，主角同样是赘婿，却是难得有着向上的野望，算是小人物发家的草根史。这本书有着它独有的味道。
第一个看点就是选取的时代，五代前期，而且还不是主流的北方，而是更为鲜少为人所知的南方，主角作为一个穿越者，他并没有那种逆天改命，拯救这个时代的梦想，有点只是希望生活更好一点的希望，只是人会逐渐改变的，渐渐的有了一定势力的主角，开始他的王者之路。
于是，本书的争议性的地方出现了，第一个就是后宫的处理，主角并没有涉及到那些历史名人，而是普通的一个歌舞女子，只是主角碍于娘家的势力，不得不忍痛之类，在当时后宫大行其道的时候，自然不受读者待见。平心而论，这一方面确实写得很真实，只是真实过头了。
其次，主角总是有一些莫名其妙的敌人，换句话说主角作事不够杀伐果断，当然也可以说是结果不够杀伐果断，这里面有主角的主观因素，也有作者笔力不够的问题。
最后，就是这本书节奏偏慢，一旦丢掉了，就很难捡起来。


《临高启明》——团体穿越的小说
对于这本小说的映像，我已经只剩下，这是一本群穿的的小说，穿越的年代似乎是清初，一群废材在穿越的那一刻变成了冒险者，而后丢下之后，就再也没有捡起来。
对我而言，这本书的主线剧情推进极其缓慢，支线情节繁多，稍微几天不看，在看最新得到章节，就已经不知道他在讲什么了。也许作者的本意想展现一个更为复杂，更为真实的年代，但是这样的主次不分，确实是一种硬伤。


《五代末年风云录》——五代少见的精品
写五代的书很少，写的好的就更少了，而本书就是其中少之又少的那一部分。
这个时候，大唐的背影已经远去，新的时代还没来临，而主角作为五代中期的一个人，如何一步步看着新时代的来临，这就是本书的最大看点。
与其他那些一会五代，就建立自己的势力，乃至称王称霸的小说，这本书显得更加真实，主角从一个小人物，逐步发家，一步一步的走向巅峰。
而在过程中，必然伴随着权谋的斗争，各种各样的无奈和妥协，活在那样的乱世，只能眼睁睁的看着，做自己力所能及的事情。这本书最大的诟病就是因为写得太真实，太严谨，反而失去那种阅读的快感，只有那种宿命般的沉重。
本书主角是“君子”，不管是他本身的道德水准还是，还是出于一种保护的伪装，他无时无刻都保持的一种正直的形象，而作者有很好将他的腹黑给隐藏了出来。
同样的这本书的政治和战争都有着不俗的表现，都真实的展示那个年代的风情。
我们唯一能做就是看着主角在经过一次又一次的伤痛之后，结束这个旧时代，开创新时代。


《宰执天下》——惊艳的小说，2011年的亮点
一千个读者有一千个哈姆雷特，每个人心中的标准都不尽相同。很多人都喜欢将此书与《新宋》比较，在我看来，也许在新意上，没有新宋刚出道时的那种锋芒，但是在取材，立意以及写实的程度上，我觉得有过之而不及。
同样的是写王安石变法时期，《新宋》的做法难免有一些取巧，身为天子的好友（帝师），本身就难对天子有着巨大的影响力，所拥有的资源，比韩冈多得多，所以石越对于宋朝的破局在于以力取胜，所以他可以自由开创新的儒学流派，自由的施展自己的才华，即使有约束，对于他那样的人物，只是更好的妥协与被妥协罢了。
但韩冈不一样，他更多的像带着镣铐跳舞的舞者，如何在现有的框架中做好自己该做的和自己能做的事，对他来说才是最重要的。如何改变现状，是韩冈必须面对？他不像石越有着对天子巨大的影响力，他所在那个时代，影响宋朝以及后世的几个重要的儒学流派已经有了出现，所以他想写出自己的学说，并且得到世人的认可，需要付出更多的代价。
所以韩冈的每一步都走得极为踏实，也极为现实，他的根基在于他所走过得一步一步的道路。所以他会选择气学作为现代思想的载体，所以他用功绩一步一步的铺平自己的道路，与石越相比他的一切就显得更加的真实。
在政治层面的斗争上，我个人觉得相比而言，我觉得两者差不多，半斤八两。《新宋》写出了新旧两党相争的惨烈吗？没有，有的只是和稀泥。《宰执天下》写出了新党内部的倾轧吗？也没有，有的只是风轻云淡，唯一一些的波折，真的只是儿戏一般。
他们共同的将着眼点放在了政治层面大势的争夺上，回避了那些既有可能导致整本书崩盘的话题和争议，相对而言，《宰执天下》要面对局面局势更加恶劣一些，上有一个已经有主见的天子，还有一个强势的宰相。
在如何引入现代的新技术上，无疑是《宰执天下》天下更胜一筹，经过这些年的网文的发展，如何更合理的将现代技术本土化，已经有更多的经验，这不是哥斯拉的一个人的胜利，而是无数网文写手的结晶。之所以没有那种震撼感，就是因为他写的都是已经被人写过的，即使这样，哥斯拉依然努力的试图写出新意，比如说热气球。
在战争场面上，《宰执天下》更多的是战略层面的上描写，一句话以概之，“倚强凌弱，以多打少”，千方百计增加己方的优势，削弱对方的优势。具体的小规模战争描写真的是乏善可陈。
同样的情感戏，也不是《宰执天下》的优势，自从结婚之后，所塑造的女性人物，逐渐沦为花瓶的趋势，以一开始的那种描写不可同日而语，不过这也不是这本书的主要看点。
在小人物的塑造，《宰执天下》也只是做的中规中矩，没有表现出那种张力，平平淡淡的叙述之中感到只是一种无力。
与《新宋》相比，文笔上的不同导致更多人喜欢《新宋》，石越的风格更加清新一点，而哥斯拉的更加厚重一点。还有一点就是，哥斯拉的《宰执天下》少了几分精雕细琢，从而在很多细节之处，总有一些哭笑不得的错误。


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