在安室奈美惠吧待了一段时间，感觉很温馨。
来到苍井优吧，因为自己很喜欢苍井优的风格。也第一次学到了“森林系”这个名词，感叹，现在真是一个气象万千的世界。“涩谷系”“秋叶原系”，这多名词体现了日本时尚潮流的敏锐程度以及一个民族的情感指数，值得我们学习。
好了，关于苍井优，我的感觉其十分贴合文艺气息的形象，看过几部苍井优的电影。从《恶童》的配音，到《关于莉莉丝的一切》里面还很年幼的苍井优，然后是《花与爱丽丝》、《蜂蜜与四叶草》，再就是《百万元与苦虫女》，每一部都泛着弄弄的文艺气息，可能也和岩井俊二导演的风格有关。
不过，单说苍井优的表现来说，基本框架在我内心中已经定下了。就像森林系的有妆胜无妆一样，苍井优的表演基本看不出表演成分。
记忆犹新的是《花与爱丽丝》中最后那段芭蕾舞，佩服导演的处理技巧，还有意无意的保护苍井优穿短裙表演走光的风险，像苍井优这样的气质，这个细节的确做的很温馨。
从苍井优的脸上，始终读出的是一种天然的感觉，不像是泽尻绘里香的极致的清纯美颜，也不是佐佐木希还是极致的美丽。但，苍井优这种真实的气质更能感染人心。相似的，我觉得和上野树里非常相似。上野树里自从《交响乐情人》之后，那种呆呆傻傻的感觉就延续了下来。其他类似堀北真希、北川景子、宫崎葵等人，应该说每个人的特质都非常鲜明。
她风格的定型与岩井俊二导演应该分不开的，岩井俊二独特的画面风格和文艺的电影节奏和镜头语言，打造了苍井优的特质。
日式电影很多电影是这种感觉，我想放在国内，早就赔钱赔的不认识自己了。
这个与文化的整体发展程度有关。
重点说下《百万元与苦虫女》，里面的生活状态表现了年轻一代的困扰，是典型的治愈系的电影，是观众可以得到某种情感的慰藉，更加勇敢的面对生活。
一个人+一个行李箱，走遍很多地方，赚够百万元的目的然后再次离开，不断的启程，不会留恋任何地方，旅行的过程也是在寻找人生的意义。
我们每个人何尝不需要找寻人生的价值和意义。
但现实，我们又必须学会固守。没有了浪漫情节。
记忆犹新的是一个镜头是，苍井优在洗衣机前面睡着，简简单单的镜头语言，是不是要比动辄几公里的菊花遍地要好得多？
OK，我相信这个吧里面的人既然喜欢苍井优，肯定也泛着一点森林系和文艺系的情节。
抱砖引玉，大家多多交流。
来到苍井优吧，因为自己很喜欢苍井优的风格。也第一次学到了“森林系”这个名词，感叹，现在真是一个气象万千的世界。“涩谷系”“秋叶原系”，这多名词体现了日本时尚潮流的敏锐程度以及一个民族的情感指数，值得我们学习。
好了，关于苍井优，我的感觉其十分贴合文艺气息的形象，看过几部苍井优的电影。从《恶童》的配音，到《关于莉莉丝的一切》里面还很年幼的苍井优，然后是《花与爱丽丝》、《蜂蜜与四叶草》，再就是《百万元与苦虫女》，每一部都泛着弄弄的文艺气息，可能也和岩井俊二导演的风格有关。
不过，单说苍井优的表现来说，基本框架在我内心中已经定下了。就像森林系的有妆胜无妆一样，苍井优的表演基本看不出表演成分。
记忆犹新的是《花与爱丽丝》中最后那段芭蕾舞，佩服导演的处理技巧，还有意无意的保护苍井优穿短裙表演走光的风险，像苍井优这样的气质，这个细节的确做的很温馨。
从苍井优的脸上，始终读出的是一种天然的感觉，不像是泽尻绘里香的极致的清纯美颜，也不是佐佐木希还是极致的美丽。但，苍井优这种真实的气质更能感染人心。相似的，我觉得和上野树里非常相似。上野树里自从《交响乐情人》之后，那种呆呆傻傻的感觉就延续了下来。其他类似堀北真希、北川景子、宫崎葵等人，应该说每个人的特质都非常鲜明。
她风格的定型与岩井俊二导演应该分不开的，岩井俊二独特的画面风格和文艺的电影节奏和镜头语言，打造了苍井优的特质。
日式电影很多电影是这种感觉，我想放在国内，早就赔钱赔的不认识自己了。
这个与文化的整体发展程度有关。
重点说下《百万元与苦虫女》，里面的生活状态表现了年轻一代的困扰，是典型的治愈系的电影，是观众可以得到某种情感的慰藉，更加勇敢的面对生活。
一个人+一个行李箱，走遍很多地方，赚够百万元的目的然后再次离开，不断的启程，不会留恋任何地方，旅行的过程也是在寻找人生的意义。
我们每个人何尝不需要找寻人生的价值和意义。
但现实，我们又必须学会固守。没有了浪漫情节。
记忆犹新的是一个镜头是，苍井优在洗衣机前面睡着，简简单单的镜头语言，是不是要比动辄几公里的菊花遍地要好得多？
OK，我相信这个吧里面的人既然喜欢苍井优，肯定也泛着一点森林系和文艺系的情节。
抱砖引玉，大家多多交流。
辛苦了
