关于间格纸的运用
在我的书里没讲及“另纸打格安排字位”的问题，因我原先以为这是人人都懂，都知道的。原来不是！现在此讲讲∶
用另纸打格，垫于空白画纸下，决定字与字之间的距离、位置，这种方法很多中外画花鸟字的人都在用。二、三十年前，已见一些中外街头画家用此法了。中国画家画汉字常用正方格；外国画家画字母常用长方格。
画横式安排的汉字，方格式不须变动；画竖式安排，遇有某些笔划少的汉字，方格式则须变动，不可按原先画好的格纸写画。
例如“一帆风顺”、“上下一心”这两句若写竖式，原先画好的四字格打格纸，便不合用。因“一”字笔画少，若按原格纸安排四个字，写出后“一”字与上下字的字距会过大，不好看。因此写“一帆风顺”时，“帆”“风”两字的位置要向上移；写“上下一心”的“下”“一”两字则要下移。移多少则要凭经验了。这是书法的常识。
字母文字多是横着写去，很少有顾客要求竖写的。这方面不多谈了。
另外，写花鸟字不同于写墨字书法，写花鸟字应多选写简体字，因简体字笔划少，写同一个字，用简体字可将动物的体形画得比繁体字的大。例如简体的“体”字，字里的动物就可画得比繁体的“体”字大。
民间艺术不同国画、书法，民间艺术的条条规规没那么严格，是较宽松的。这点我在2007年3月15日的美西星岛日报上写的《花鸟字》这篇向美国华裔人民介绍中国民间艺术–花鸟字–的文章里已讲解了。
我的花鸟字一个字多数只画一只动物 ，一个原因是为“省工省时”，另一个原因是因动物画得太多，会影响字形，难表现出如墨字书法般的美观。
要有如墨字书法般的味道，这是我这种花字鸟与其他人画的花鸟字最不同的地方。你看我的花鸟字是不是表现出一点点毛笔字书法的味呢？
我的书法和画法都只是一般水平，写来画去总觉得难以完美地表现出书法与绘画的理想组合。我曾想过放弃这种要表现中国汉字书法美的画法，改用平时常见的横平竖直、正正方方、似仿宋体、动物多多、不易混色的画法，但这样一改，与日常所见的其他人的画法便区别不大了。这样一改，人们便难以知道另有一种可表现中国墨字书法美的花鸟字画法。
这次亚州艺术学会邀我画幅花鸟字展出，我为应付人情匆匆而画（不画就是不给别人面子了），写出画出后自己都不好意思看，比去年参展的两幅书法和花鸟字作品退步了。学如逆水行舟，不进则退。
希望我的经验对初学者有些帮助。
美国三藩市
陈国明穗
12/11/2011
在我的书里没讲及“另纸打格安排字位”的问题，因我原先以为这是人人都懂，都知道的。原来不是！现在此讲讲∶
用另纸打格，垫于空白画纸下，决定字与字之间的距离、位置，这种方法很多中外画花鸟字的人都在用。二、三十年前，已见一些中外街头画家用此法了。中国画家画汉字常用正方格；外国画家画字母常用长方格。
画横式安排的汉字，方格式不须变动；画竖式安排，遇有某些笔划少的汉字，方格式则须变动，不可按原先画好的格纸写画。
例如“一帆风顺”、“上下一心”这两句若写竖式，原先画好的四字格打格纸，便不合用。因“一”字笔画少，若按原格纸安排四个字，写出后“一”字与上下字的字距会过大，不好看。因此写“一帆风顺”时，“帆”“风”两字的位置要向上移；写“上下一心”的“下”“一”两字则要下移。移多少则要凭经验了。这是书法的常识。
字母文字多是横着写去，很少有顾客要求竖写的。这方面不多谈了。
另外，写花鸟字不同于写墨字书法，写花鸟字应多选写简体字，因简体字笔划少，写同一个字，用简体字可将动物的体形画得比繁体字的大。例如简体的“体”字，字里的动物就可画得比繁体的“体”字大。
民间艺术不同国画、书法，民间艺术的条条规规没那么严格，是较宽松的。这点我在2007年3月15日的美西星岛日报上写的《花鸟字》这篇向美国华裔人民介绍中国民间艺术–花鸟字–的文章里已讲解了。
我的花鸟字一个字多数只画一只动物 ，一个原因是为“省工省时”，另一个原因是因动物画得太多，会影响字形，难表现出如墨字书法般的美观。
要有如墨字书法般的味道，这是我这种花字鸟与其他人画的花鸟字最不同的地方。你看我的花鸟字是不是表现出一点点毛笔字书法的味呢？
我的书法和画法都只是一般水平，写来画去总觉得难以完美地表现出书法与绘画的理想组合。我曾想过放弃这种要表现中国汉字书法美的画法，改用平时常见的横平竖直、正正方方、似仿宋体、动物多多、不易混色的画法，但这样一改，与日常所见的其他人的画法便区别不大了。这样一改，人们便难以知道另有一种可表现中国墨字书法美的花鸟字画法。
这次亚州艺术学会邀我画幅花鸟字展出，我为应付人情匆匆而画（不画就是不给别人面子了），写出画出后自己都不好意思看，比去年参展的两幅书法和花鸟字作品退步了。学如逆水行舟，不进则退。
希望我的经验对初学者有些帮助。
美国三藩市
陈国明穗
12/11/2011
