『心系宏菲』杜明汉与阿德为什么是同一个人？（仅代表个人观点）

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其实很不解，为什么很多人的趣味仅仅在是否有爆点的程度上，比如说：舞蹈的火辣度（心理满足后还吐槽）、Encore的数量...力宏往台上一站，魅力四射，好像天生属于舞台。可是在台下，他人很好，很谦和，而且是太正常了。而我们所了解的大牌艺术家，谁没点脾气，没点性格，没点神经质？我小时候脑子里的艺术家一定是大胡子，长头发，衣着艳丽，谈吐随性。就像我们知道的，帕瓦罗蒂上台之前一定要在舞台上找到一颗钉子，卡雷拉斯对媒体的回避，决不允许别人进入自己化妆间的莎拉·布莱曼，还有凯瑟琳·芭特尔的任性、忽而哭忽而笑的花絮曾为人们所津津乐道。这些都被当作艺术家的轶事而传为美谈，人们已习惯将之作为艺术家的标志，似乎越是大牌的艺术家就应该越有点和常人不同的脾性。甚至会觉得，那是不是和艺术家非同寻常的艺术创造力有关？

一个好人当然能做艺术家，艺术家一向注重感性，很多时候不免放纵自己的情绪，力宏如此的“正常”，他在舞台上那些非常规的艺术表演和艺术激情从何而来？他的情绪的宣泄出口就是在舞台上，在创作间里。而艺术的想象力原本是无拘无束的，如果太规矩，会不会影响创造力的发挥？但是一开始就像一个洪水猛兽一样肆意撕咬，我想它并没有体会到美食的精髓的。因为音乐本身就是在一个规范里来创造的，不能为了所谓创造力放掉那些东西。前段时间因《火力全开》而引发的各种讨论，只能说有多少人是真的了解了这首歌要表达的内在？层层的扒皮和不同的视角应该都没有真正的了解其本质，如力宏所言，“你有多了解我呢？”不过有各种了解就已经足够，但是我们更渴求知音的存在。

先把自己放到某种规范里，然后再去恣意释放自己的创造力。那种自由其实是更高层次的自由，不知道大家有无看过Dead poet society这部电影？I sound my barbaric YAWP over the rooftops of the world.——W.W. Uncle Walt. A sweaty-toothed madman can also be a gentleman. 因为Gentleman知道如何去放纵自己内心的诗意，放出去的水还能够被收回（之所谓，不以物喜，不以己悲），这也是一种所谓的“自由”吧。自由到我们可以用自己的嗓音表现高音C，以便宣泄自己的灵感和情感。

幕后的力宏是我们所不知道的，阿德的一面只会展现给他想要展现的对象去看，这是个人私密的空间。但是我们可以从一个艺术家的作品中，看出人性的蛛丝马迹，看出事情的走势，甚至是期待。我相信这种内敛的人性能迸发出更大的艺术力量，辩证统一，张力十足。同时，其轨迹也如其气息支持一样的平稳有力。二者力量构成的十字架不断延伸，覆盖面会更加发散，焦点会更加集中。也从这种强烈反差的期待中，我们可以得到更多的内心的愉悦和启发。我希望晓青和阿德是全方位的知音，生活将充满情趣。