谈谈周和周的《惊叹号》（下）
还记得黄俊郎曾语重心长地跟杰伦讲，以前的你一直不停的接收资讯，可是你这几年那么忙，充电的时间已经不够了。
后来，周杰伦在黄俊郎桌面留了一张字条，说，阿郎，其实你讲这些我真的很感动，可是你不要忘了，我真的很屌。
当然，这话不管你信不信，我反正是不信的。直到《惊叹号》里面，周杰伦拿出了包括《皮影戏》、《迷魂曲》、《琴伤》、《水手怕水》这四首歌，我才觉得，唉哟，当年的牛逼总算不是白吹的。
但这样说显得我特枪手，其实真的无意将《惊叹号》捧成神作，我只是觉得，因为这四首歌的存在，《惊叹号》的得分无论如何都应该在及格线以上。
整张专辑的风格呢，我个人完全谈不上喜欢，因为在我眼里，这是一张玩电子玩过度了的现代工业唱片，我个人是比较讨厌电子元素的。除去比较雷人的电声不说，在团队编曲的时候，林迈可之流经常是随手就往里边加入很多贝司啊、电吉啊和一些大概是软体音源做出来的电子元素的音色。这尼玛就比较蛋疼了，老是一个“贱贱贱贱贱贱贱”的电子基调在后面，多没想象力。不过我又多听了几遍，现在也觉得蛮好听，比如《超跑女神》，只能说我们的耳朵常常就是这样，“贱贱”的就习惯了原本不习惯的东西。
还记得最早的时候，周杰伦是很少很少用贝司，倒是王力宏对贝司情有独钟，不过王同学又老是玩得没什么特色，他做出来的那“渣渣渣渣”的音色，和地下酒吧那些二流贝斯手弹出来的简直没有半点差别。
这次，因为贝司的加入，我在听《世界未末日》很明显的听到了《一路向北》的感觉，这两首歌都算是好听的吧，但我拿它去和《世界末日》比，一瞬间你就能感觉到《未末日》比《末日》在格调上差了一截，但没有办法，贝司真的是很难玩出格调的，要怪就去怪编曲好了。
整张专辑的编曲弱得让人完全没有谈论的心情，也就刚才说的那四首歌比较牛。而相比之下，最突出的又是杰伦亲自操刀的《水手怕水》，那钢琴玩的彻底把我给震撼了，当年的《止战之殇》也不过如此吧？
整张专辑最闪耀的其实要属歌词了。虽然周杰伦的词还是口水诗诗人的水准，但是，他写的词越真诚，我就越忽略词作本身的专业水准。他这次的表现像什么呢，像孩子，恋爱中的那种。有着极强的倾诉欲，更迫不及待拆开自己的心，表明自己的态度。以前听《半岛》、《晴天》、《彩虹》、《黑色毛衣》，你感觉杰伦无非是在对一个虚拟的爱人抒情，所以，看起来有一种艺术的高度。但这次的感觉完全不同了，你看他喃喃喃喃的样，还有些口水话，像哄小孩一样，哄着哄着，突然来一句，“如果突然心急 想要美好婚姻 我的城堡说欢迎光临”，意思很明显了，这他妈是一张泡妞专辑。
然后为了表示与某个漂亮的九零后同学没有代沟，《水手怕水》来啦！这是我最喜欢的风格了，你们说的“腐”是什么意思？我不喜欢类似陈奕迅那种动不动就一脸苦大仇深的歌手，你是有多欲求不满才能摆出这种腔调啊！你是被多少女人带了绿帽才能装出这种心碎啊！所以说我执着的喜欢着“装嫩”的朋友们，我也喜欢《牛仔很忙》那张专辑，你听着那些活泼挑逗的音符，会觉得原来青春可以长一点，再长一点。
另外，由《水手怕水》那几张海报我们可以得出一些结论：一是某九零后小朋友喜欢制服诱惑；二是周杰伦和“王宝强”是好朋友。
唯一能跟《水手怕水》歌词媲美的要属方文山的《琴伤》了。其实很想摘两句来和大家一起膜拜的，但是我忽然发现这做不到，因为这首词不是因某几句而经典，它本身就是一个美的整体，是实打实一气呵成的美，我不能摘下任何一句，就好比我不能割下维纳斯的**供大家一起意淫，单论**，空姐姐比维纳斯强多了。
最后评《超跑女神》是因为这词让我很浮想联翩啊，乍一看我就断定这必然是周杰伦的歌词，因为大概只有周杰伦这样的“大俗人”才会如此不加掩饰的透露出对香车美女的热爱……但了解到真相以后，我的人生观就果断的崩溃了。
还记得黄俊郎曾语重心长地跟杰伦讲，以前的你一直不停的接收资讯，可是你这几年那么忙，充电的时间已经不够了。
后来，周杰伦在黄俊郎桌面留了一张字条，说，阿郎，其实你讲这些我真的很感动，可是你不要忘了，我真的很屌。
当然，这话不管你信不信，我反正是不信的。直到《惊叹号》里面，周杰伦拿出了包括《皮影戏》、《迷魂曲》、《琴伤》、《水手怕水》这四首歌，我才觉得，唉哟，当年的牛逼总算不是白吹的。
但这样说显得我特枪手，其实真的无意将《惊叹号》捧成神作，我只是觉得，因为这四首歌的存在，《惊叹号》的得分无论如何都应该在及格线以上。
整张专辑的风格呢，我个人完全谈不上喜欢，因为在我眼里，这是一张玩电子玩过度了的现代工业唱片，我个人是比较讨厌电子元素的。除去比较雷人的电声不说，在团队编曲的时候，林迈可之流经常是随手就往里边加入很多贝司啊、电吉啊和一些大概是软体音源做出来的电子元素的音色。这尼玛就比较蛋疼了，老是一个“贱贱贱贱贱贱贱”的电子基调在后面，多没想象力。不过我又多听了几遍，现在也觉得蛮好听，比如《超跑女神》，只能说我们的耳朵常常就是这样，“贱贱”的就习惯了原本不习惯的东西。
还记得最早的时候，周杰伦是很少很少用贝司，倒是王力宏对贝司情有独钟，不过王同学又老是玩得没什么特色，他做出来的那“渣渣渣渣”的音色，和地下酒吧那些二流贝斯手弹出来的简直没有半点差别。
这次，因为贝司的加入，我在听《世界未末日》很明显的听到了《一路向北》的感觉，这两首歌都算是好听的吧，但我拿它去和《世界末日》比，一瞬间你就能感觉到《未末日》比《末日》在格调上差了一截，但没有办法，贝司真的是很难玩出格调的，要怪就去怪编曲好了。
整张专辑的编曲弱得让人完全没有谈论的心情，也就刚才说的那四首歌比较牛。而相比之下，最突出的又是杰伦亲自操刀的《水手怕水》，那钢琴玩的彻底把我给震撼了，当年的《止战之殇》也不过如此吧？
整张专辑最闪耀的其实要属歌词了。虽然周杰伦的词还是口水诗诗人的水准，但是，他写的词越真诚，我就越忽略词作本身的专业水准。他这次的表现像什么呢，像孩子，恋爱中的那种。有着极强的倾诉欲，更迫不及待拆开自己的心，表明自己的态度。以前听《半岛》、《晴天》、《彩虹》、《黑色毛衣》，你感觉杰伦无非是在对一个虚拟的爱人抒情，所以，看起来有一种艺术的高度。但这次的感觉完全不同了，你看他喃喃喃喃的样，还有些口水话，像哄小孩一样，哄着哄着，突然来一句，“如果突然心急 想要美好婚姻 我的城堡说欢迎光临”，意思很明显了，这他妈是一张泡妞专辑。
然后为了表示与某个漂亮的九零后同学没有代沟，《水手怕水》来啦！这是我最喜欢的风格了，你们说的“腐”是什么意思？我不喜欢类似陈奕迅那种动不动就一脸苦大仇深的歌手，你是有多欲求不满才能摆出这种腔调啊！你是被多少女人带了绿帽才能装出这种心碎啊！所以说我执着的喜欢着“装嫩”的朋友们，我也喜欢《牛仔很忙》那张专辑，你听着那些活泼挑逗的音符，会觉得原来青春可以长一点，再长一点。
另外，由《水手怕水》那几张海报我们可以得出一些结论：一是某九零后小朋友喜欢制服诱惑；二是周杰伦和“王宝强”是好朋友。
唯一能跟《水手怕水》歌词媲美的要属方文山的《琴伤》了。其实很想摘两句来和大家一起膜拜的，但是我忽然发现这做不到，因为这首词不是因某几句而经典，它本身就是一个美的整体，是实打实一气呵成的美，我不能摘下任何一句，就好比我不能割下维纳斯的**供大家一起意淫，单论**，空姐姐比维纳斯强多了。
最后评《超跑女神》是因为这词让我很浮想联翩啊，乍一看我就断定这必然是周杰伦的歌词，因为大概只有周杰伦这样的“大俗人”才会如此不加掩饰的透露出对香车美女的热爱……但了解到真相以后，我的人生观就果断的崩溃了。
