纵观吧内的一些帖子，发现广大吧友探讨话题除了《鬼吹灯》就是《盗墓笔记》，再者就是《藏地密码》。这个现象不难告诉我们，有太多的听友都是以《鬼吹灯》为起点开始认识艾宝良的演播，或者踏进有声小说的殿堂的。
《午拍》栏目创办于十一年前，是北京文艺广播旗下的一档专门播放恐怖，惊悚文学的午夜档栏目。鉴于栏目的特殊性，所以它所面临的听众也较为局限---针对那些喜爱恐怖文学的读者以及追求刺激的听友。2006年1月17日，天下霸唱的经典之作《鬼吹灯》首次登陆《午拍》全国独家首播，国内盗墓探险类小说的大门被首次推开。《午拍》栏目的收听率也随着这股盗墓热潮被广大听友推向极致，达到空前的收听高峰。《鬼吹灯》在为《午拍》栏目注入了一股新鲜血液的同时也招揽来了大批听众，《午拍》也为一度停滞出版的《鬼吹灯》纸质书打开了销售市场，找到了销路。这些正面效应都是《午拍》栏目组始料未及的，于是这股盗墓风潮一发不可收拾，吹到现在还意犹未尽。然而，随之而来的也有一些个人认为不太好的东西，那就是：《午拍》栏目的主旨与主题，发生了空前的质变。
或许没有人去追溯2006年前的《午拍》在制作怎样的作品。在这里我不妨告诉大家，《午拍》栏目的早期作品也是部部精彩，备受欢迎。我们应当摆清一种看法：鬼故事和恐怖文学完全不是一个档次。即便恐怖小说在当今市面上接近泛滥，但我们也应当带有选择性的去阅读，不能被市场牵着鼻子傻乎乎的走。N久前，国内恐怖小说第一人周德东在北京创办了“773恐怖系列”，这个系列网罗了国内顶尖恐怖小说家，诸如周德东，蔡骏，鬼古女，周皓辉，余以建，张二等超强写手，搭建了前所未有的实力派文字班底。《午拍》栏目在创办之初就与周德东的“773恐怖系列”进行了紧密的合作，制作出了一部又一部深受广大恐怖小说爱好者的狂爱。艾宝良的演播风格在773时期的《午拍》栏目中大放异彩，在备受广大听众的高度认可的同时还受到了作家本人的信赖与好评。虽然当时的《午拍》栏目的收听率不如现在这般位于高处，但它纯正，地道，直击栏目所秉持的“午夜”“惊奇”两大元素，被广大午夜档节目的听众争相推崇。此外，著名表演艺术家高惠彬，央视著名主持人王凯的加盟也为《午拍》栏目添加了鲜亮的一笔，超强实力的演播班底以及质量高超的文学基础，使《午拍》栏目与其他地方性质的午夜档栏目彻底划清了档次界限。
相较于盗墓探险类小说，有声恐怖文学有它特有的文学特点以及演播风格。盗墓探险类小说归根结底属于“传奇故事”的范畴，在演播的过程中不用太过于塑造气氛，同时可以适当的向“评书”靠拢。艾宝良在接受采访的时候也阐明，自己在演播《鬼吹灯》的后期加入了大量的评书元素，风格已经接近于评书。然而恐怖文学需要强有力的气氛渲染，切勿字字亢奋，更切忌字字阴沉，这就要求演播者在语气、语感的拿捏上要恰到好处。恐怖文学中的一个个恐怖点若想显露出来，必须要求演播者在其他文字部分（同篇小说中的非恐怖部分）下功夫，潜移默化的将恐怖点彰显出来。这就好比深藏在水底的石块，若想要见天日，我们必须改变水面的高度，而不是刻意的伸手进去把本应当埋在土壤里的石块扒出来。著名表演艺术家、演播大师高惠彬说：恐怖文学也是文学，在演播的时候不要刻意用语气吓人，该怎样就怎样，循序渐进的将自己融入故事中，让听众逐渐产生那种身临其境的恐怖感。
此外，个人认为艾宝良的演播风格在773恐怖作品中更为自由化，更为立体化，没有太多的边边角角。艾宝良在演播的同时杂糅了自己对作品的见解与感受，活套，不死板。特别是他在诠释周德东的一些经典之作的时候，“艾式演播风格”更是彰显的淋漓尽致，艾宝良可以将周德东想要竭力表现的那种市井草根之气以及不一般的恐怖理念完全发挥出来，自然不做作。言外之意就是说，艾宝良并没有硬生生的运用同一套演播风格去诠释各式各样的文学作品，而是在演播之前做足了准备去对文章的背景进行深入忖度，比如作者的文字习惯特点，作者的文字风格等，然后再对演播风格进行筛选和拿捏，尽显大师风范。
于是，艾宝良的作品绝不区区只是几本儿盗墓探险类的小说，大家听到的只是冰山一角，最为经典的作品当属早期的773恐怖系列。大家若想聆听一个立体的、多面的艾宝良，773系列将是你不容错过的经典。
