为打哈欠达到最大限度，就是深度打哈欠时，舌根和舌头都被压下去了，下巴也处于很紧张的状态，如用这种感觉和状态歌唱，声音肯定会很做作，很难听，吐字也会含混不清。所以吉诺·贝基先生在要求我们用打哈欠的办法打开喉咙时，又提醒说：“要防止打哈欠打得太过头，那样会使声音太靠后。”当然，这句话说起来容易做起来难。在现实中往往有许多歌者掌握不好这个分寸，致使声音出现偏差。常常出现的问题是压着舌根唱出一种浓重的带有舌根音的声音。于是，有些人便把这种弊端归咎为是向下拉喉结导致的。实际上，用打哈欠的办法打开喉咙，是用打哈欠的初始状态（有人称之为半打哈欠），并非是用其整个过程，更不是用深度打哈欠时的状态。在打哈欠刚刚开始的一刹那，喉结已经拉下来了，整个喉咙（即咽腔）打开了，但是舌根并没有被压下去，舌头和下巴还没有参与进去，处于松弛的状态，此时的状态才是歌唱时所要求的。为了进一步说明此问题，吉诺·贝基先生还有另一种说法，他说：“有一种办法能把喉咙打开，当你困了的时候，一面讲话一面打哈欠，这时喉咙就打开了。”这也是一种很好的办法。除此之外，他还曾要求我们用闭着嘴打哈欠的感觉歌唱，这也是一种行之有效的手段。此时的喉结拉下来了，喉咙完全打开了，如果保持这种状态和感觉讲话或歌唱，并保持下巴和舌头处于放松的自然状态，力求吐字清楚、自然。虽然此时的声音变得宽了、音色浓了、音量大了，但是所有的字都不会畸形；如果吐字出现畸形或含混不清，那肯定是把舌根压下去了，或者是由于下巴和舌头紧张造成的。这就是吉诺·贝基先生所讲的“打哈欠打过头了”导致的。在此问题上要特别注意的是，喉结不是用舌根压下去，而是靠喉结下方和两侧的肌肉拉下去的。一个“拉”字和一个“压”字，只是一字之差，但是唱出的声音效果和质量却相差甚远。
五是有的人把打开喉咙与声音撑大的问题混为一谈，认为声音撑得很大是由于向下拉低喉结导致的。我认为这是一种概念不清的理解和认识。我在此文的前面曾强调吉诺·贝基声乐理论在技术上的三点要求，即“有力的横膈膜支持、完全打开的喉咙和充分的面罩共鸣”，这三点是一个整体，不但同等重要，而且要同时做到，同时完成。声音撑大的问题，往往是歌者只顾及了把喉结拉下来，而忽略或忘记了面罩共鸣，没有把三点要求作为一个整体同时完成。这种情况往往是由于歌者把喉结拉下来的同时，没有把口咽腔和鼻咽腔完全打开，致使声音从口中直接出来，声音位置过低；再加上有些歌者盲目地追求音量，来自下方气息的冲击过大过猛，甚至会脸红脖子粗。这样的声音听起来很散、很重，越往高音唱越费劲，与打开喉咙歌唱的要求是格格不入的。所以不能顾此失彼，一定要做到呼吸支持、打开喉咙和面罩共鸣同时做到，同时完成，三者缺一不可；再进一步讲，就是要真正做到把喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔三个腔体同时打开。笔者认为用打哈欠的办法，或者准确地讲，用打哈欠的初始状态，我不敢说是唯一的办法，但在一般情况下是可以把咽腔的三个腔体同时打开的。如能保持这种状态歌唱，是不会出现声音撑的问题的。