陆先生的送信可以把人变成福尔摩斯的。令人纠结的录音音质，伴奏盖过原唱，花旦的声音超过先生的声音，爱好说很可能是第一排观众的录音，遂豁然开朗。因为座位挨近乐池所以伴奏声音响，花旦声音响估计是这位观众坐在靠花旦一边，也可能是花旦的话筒扩音效果较好，而申将军走开又走回的那句“吴寿来了”“起来起来”声音最模糊，利用该原理，假如有电视剧中先进的音频分析技术，可以分析出声源距录音点的距离，这样当初舞台大致的走位也可破译。哎呀呀，我科幻了。
申息的性格，我纠结过很久，虽然老师讲的时候，只特别注重两点：一是大将军的气势。（主要体现在身段上开阖比书生大，台步和动作大气硬朗，有武将架子。）二是此人的风流，体现在对花旦的调侃上。（眼神、语气、和动作的配合）但我总是觉得还不满足，希望能一探申将军的内心。后来看到爱好放出的剧本，剧本中的申息却是颠覆的。首先他只是个“禁军百人长”，所以那个“我本是个大将军”就变成了在心爱女子面前的吹嘘戏言。而所谓的“调戏”又变成了一见钟情的情不自禁，申将军并非情场老手，而是“第一次”触电动心。后来看了萧雅和傅辛文过去比赛的版本，是完整版的一折送信，季娣含羞而走，申息后悔季娣把他当做了轻薄子弟，又盼着她回来，后来季娣果真去而复返，这时才点穿“这封口信是送给你的。”萧雅的这一版送信，申将军是清纯、鲁莽而又有些羞涩的，个人也十分喜欢。（毕竟那是十几分钟才诉衷情的送信啊。那个7分多钟就从一见钟情到抱得美人归的速度，在越剧中算是光速了吧——似乎不是良家子弟该有的速度，张堂少爷之类的还差不多嘛。）
其实我幻想最多的，还是先生的申息究竟是怎样的。据某同学说，先生演的也是很风流的。但爱好分析文中的一句我记忆很深，他说先生的唱腔处理，多了些温柔，而少了蛮蛮的味道。我猜测先生饰的申息也会带有几份儒将的文雅。那几句听不太清的念白“大姐请问”“我不是吴寿，我叫申息”“这样说来我是唐突了你”先生的念白是比较慢速，比较沉稳的。尤其“唐突”二字明显和我之前听的尹派念白不同。那句“吴寿来了”似乎倒是快的，萧雅在这句上用拖腔来拉足将军架子，“吴寿——来了”说了再走过去。而先生的这一句，是否走到离花旦比较近的位置，用一种猝不及防的感觉来强化喜剧效果？啊，想远了。
而申息的调侃，到底先生是怎样表现的，到怎样的度呢？不由想扯出去说几句题外话。最近听了尹先生和李金凤老师的《踏伞》，与过去听过的范吕二位老师的版本形成很大的对比反差。同样的角色剧情，两位先生演来，个性完全不同，完全是两个不同的人物了。范先生的版本就是明显的调侃，是老实人的放刁，轻喜剧的味道。尹先生还是“我用温柔淹死你”，诺诺诺，卑人这厢有礼了。低头施礼还是尹派的必杀技。但他的温柔缠绵是不腻人的，是大男子对妻子的宠溺，这样的温柔陷阱简直可以让女子前赴后继的。（忽然想，尹先生的迷人是一种极高的感性的天赋，也使得学尹派埋伏下一种危险。如果不具备先生的这种气质天赋，光是学温柔，学到的往往是绵软无力或格局小器。当然可以用阳刚或清纯去救，但尹派迷人的精髓其实就丢失了。尹先生是温柔丈夫，不是小男孩。）
我想申息也一定有类似范老师的演法，从头开始调侃，他的莽撞中闪烁着小坏和小心计，演到最后是喜剧的升级。但或者也有接近尹先生的演法，下一个温柔圈套让花旦钻，然后一点点收紧，最后连观众和花旦一起被他俘获。我想陆先生应该是接近后者的吧。而陆先生的气质，是智慧魄力与温柔并存，这个圈套下得如何诱人又漂亮，真是引人遐想。
在爱好给的剧本中，吴寿其实没有病，这些话完全是申将军即兴发挥骗骗小姑娘的。先生的这几句唱是相当一本正经，好像道理完全在他那边。吴寿已经得了病，“已经”是一个重音，病势要紧的“紧”又是一个压下去的重音，想必那气势能把季姑娘唬得一愣一愣的吧，偏偏后面的“重十分”又是一驰，显得比较婉转温柔。我想先生就是用这种刚柔并济的战术把季姑娘搞定的吧。他的语气中是让你急一急，把你推出去，当你走投无路的时候，又温柔地把你拉回来，最后还是在他手心里。
申息的性格，我纠结过很久，虽然老师讲的时候，只特别注重两点：一是大将军的气势。（主要体现在身段上开阖比书生大，台步和动作大气硬朗，有武将架子。）二是此人的风流，体现在对花旦的调侃上。（眼神、语气、和动作的配合）但我总是觉得还不满足，希望能一探申将军的内心。后来看到爱好放出的剧本，剧本中的申息却是颠覆的。首先他只是个“禁军百人长”，所以那个“我本是个大将军”就变成了在心爱女子面前的吹嘘戏言。而所谓的“调戏”又变成了一见钟情的情不自禁，申将军并非情场老手，而是“第一次”触电动心。后来看了萧雅和傅辛文过去比赛的版本，是完整版的一折送信，季娣含羞而走，申息后悔季娣把他当做了轻薄子弟，又盼着她回来，后来季娣果真去而复返，这时才点穿“这封口信是送给你的。”萧雅的这一版送信，申将军是清纯、鲁莽而又有些羞涩的，个人也十分喜欢。（毕竟那是十几分钟才诉衷情的送信啊。那个7分多钟就从一见钟情到抱得美人归的速度，在越剧中算是光速了吧——似乎不是良家子弟该有的速度，张堂少爷之类的还差不多嘛。）
其实我幻想最多的，还是先生的申息究竟是怎样的。据某同学说，先生演的也是很风流的。但爱好分析文中的一句我记忆很深，他说先生的唱腔处理，多了些温柔，而少了蛮蛮的味道。我猜测先生饰的申息也会带有几份儒将的文雅。那几句听不太清的念白“大姐请问”“我不是吴寿，我叫申息”“这样说来我是唐突了你”先生的念白是比较慢速，比较沉稳的。尤其“唐突”二字明显和我之前听的尹派念白不同。那句“吴寿来了”似乎倒是快的，萧雅在这句上用拖腔来拉足将军架子，“吴寿——来了”说了再走过去。而先生的这一句，是否走到离花旦比较近的位置，用一种猝不及防的感觉来强化喜剧效果？啊，想远了。
而申息的调侃，到底先生是怎样表现的，到怎样的度呢？不由想扯出去说几句题外话。最近听了尹先生和李金凤老师的《踏伞》，与过去听过的范吕二位老师的版本形成很大的对比反差。同样的角色剧情，两位先生演来，个性完全不同，完全是两个不同的人物了。范先生的版本就是明显的调侃，是老实人的放刁，轻喜剧的味道。尹先生还是“我用温柔淹死你”，诺诺诺，卑人这厢有礼了。低头施礼还是尹派的必杀技。但他的温柔缠绵是不腻人的，是大男子对妻子的宠溺，这样的温柔陷阱简直可以让女子前赴后继的。（忽然想，尹先生的迷人是一种极高的感性的天赋，也使得学尹派埋伏下一种危险。如果不具备先生的这种气质天赋，光是学温柔，学到的往往是绵软无力或格局小器。当然可以用阳刚或清纯去救，但尹派迷人的精髓其实就丢失了。尹先生是温柔丈夫，不是小男孩。）
我想申息也一定有类似范老师的演法，从头开始调侃，他的莽撞中闪烁着小坏和小心计，演到最后是喜剧的升级。但或者也有接近尹先生的演法，下一个温柔圈套让花旦钻，然后一点点收紧，最后连观众和花旦一起被他俘获。我想陆先生应该是接近后者的吧。而陆先生的气质，是智慧魄力与温柔并存，这个圈套下得如何诱人又漂亮，真是引人遐想。
在爱好给的剧本中，吴寿其实没有病，这些话完全是申将军即兴发挥骗骗小姑娘的。先生的这几句唱是相当一本正经，好像道理完全在他那边。吴寿已经得了病，“已经”是一个重音，病势要紧的“紧”又是一个压下去的重音，想必那气势能把季姑娘唬得一愣一愣的吧，偏偏后面的“重十分”又是一驰，显得比较婉转温柔。我想先生就是用这种刚柔并济的战术把季姑娘搞定的吧。他的语气中是让你急一急，把你推出去，当你走投无路的时候，又温柔地把你拉回来，最后还是在他手心里。
