【原创*20110802】浅谈盗帅形象前后之变化

很多看过《楚留香传奇》原著的人都有一种感觉，纵观整部《楚留香传奇》，前面三部铁血传奇和后面五部新传，楚留香的形象有所不同，甚至有人觉得其前后变化之大，判若两人。
在前面的铁血传奇中，他给人的印象，更多的神采飞扬、侠义热血以及豪迈洒脱。比如《血海飘香》开章，盗得白玉美人之后，他舒适地伏在甲板晒太阳，那古铜的肤色、顽皮幽默的眼光，以及懒散闲逸的姿势，毫不在意世人眼光的心态，还有他与南宫灵、无花、胡铁花等人把酒高谈时爽朗开怀的笑声，无不体现了这些性格特点。
而在后来的新传中，香帅仍然是那个冷静睿智、豁达宽容、优雅潇洒、热爱生命与生活，也懂得享受生活的香帅，但他的性格似乎变得更加沉稳内敛，在我的感觉中甚至带了点忧郁的诗意，而他的行为也更似行云流水，飘忽不定。尤其是《午夜兰花》里那一句“飘逸灵动秀出，坐在那里就象一座山”，这样的形容，让他有了飘然欲仙的风姿。
这种改变，也许是与古龙当时的境遇、心态有关。毕竟，前三部创作于1967年，而后五部分别创作于1969年、1970年、1972年、1980年、1983年，前后跨度长达16年，古龙的写作风格也发生了很大的改变。如果说铁血传奇是古龙摆脱传统武侠固有写作方式的尝试，在到新传的五个故事写作时，古龙自己独特的写作风格已经成熟完善，新传中的盗帅已经完全是古龙式的人物形象，因此在读者眼中，盗帅的形象前后对比也就有了很大不同。
所以，我想在这里尝试分析一下盗帅形象前后的几点变化。


三、武功描写的变化
在前三部中，楚留香与对手的数番交手，历数下来，包括中原一点红、黑珍珠、白玉魔、天枫十四郎（实为无花）、南宫灵、无花、石观音、拥翠山庄的剑阵、水母阴姬，每一次都是实打实的以招式相拼。尤其在《血海飘香》和《大沙漠》，对那些武力对决的场面描写相当精彩，而且每一招，每一式，每一个出手，都写得非常细致。
但自《画眉鸟》开始，这种描写就已有了变化，招式少了，变化少了，虽然楚留香的每一次胜利还象以往那样蕴含着他临敌随机应变的智慧，但更多了一些哲理般的内涵。
到新传时，楚留香与人直接交手的情况就更少了，大多数情况下，他都是以避让为主，凭借天下无双的轻功，一次次在险象环生的境况下取得胜利。仍以原著描写为例：
谁知楚留香身子又一缩，竟轻飘飘的飘到妆台的铜镜上，忽然间又贴着墙壁向旁边滑了出去。
他身子就仿佛流云一般，可以在空中流动自如。（《借尸还魂》）
薛衣人第九十六手剑刺出时，楚留香忽然轻啸一声，冲天而起，薛衣人下一剑刺出时，他已掠出了三丈开外。
等到薛衣人第一百零三手剑刺出时，他已掠上了小桥，脚步点地，又自小楼掠上了假山。
幸好这一片园林占地很广，楚留香的身法一展开，就仿如飞鸟般飞跃不停，自假山而小亭，自小亭而树梢。
他们的人已瞧不见了，只能瞧见一条灰影在前面兔起鹘落，一道闪亮的飞虹在后面如影随形的跟着。
只听“哧哧”之声不绝，满园落叶如锦。
薛衣人这才知道楚留香轻功之高，实是无人能及。（《借尸还魂》）
楚留香立刻在钢索上摇荡了起来，摆动的幅度越来越大，终于渐渐和钢索的高度平行。
他的人突然箭—般射了出去。
“楚香帅轻功高绝天下，非但没有人能比得上，甚至连有翅膀的鸟都比不上。”
这虽是江湖中的传言，却并不十分夸张。
借着这摆动的力量，他横空一掠，竟达七丈。
若是换了别人，纵然能一掠七丈，也难免要撞上石壁，撞得头破血流。
但他掠出时，脚在后，手在前，指尖一触及山壁，全身的肌肉立刻放松，整个人立刻贴上了山壁；缓缓的向下滑。
滑了一两丈后，才慢慢停顿，像是只壁虎般静静的贴在山壁上。（《蝙蝠传奇》）
他们只看到了一点碧森森的鬼火，在第二层上飞跃、旋转、跳动!
鬼火飞跃得越来越快，有时明明看到它是往左面去的，也不知怎么样突然一折，就突然到了右面。
到后来这点鬼火就像是连成了一条线。
一条曲折诡异的线。
但只要这点鬼火一停下来，就立刻映出四个字：“我是凶手!” （《蝙蝠传奇》）
金四爷再次低叱一声，楚留香的人就立刻又被抡了出去!
眼看着他又要撞上桥边的石柱。
……
楚留香的身子突然凌空一转——就像是鱼在水中一转。
这一转非但没有丝毫勉强，而且优美文雅如舞蹈。
看到楚留香的轻功身法，简直就好像看着一个久经训练的苗条舞姿，在你面前随着乐声起舞一样。
几乎就在他转身的同一刹那间，他的人已回到金四爷面前。
金四爷的眼睛始终没有离开过他，也就在这同一刹那间，突又出手。
谁也没有看清他的动作。只看见楚留香的身子又被抡起，死鱼般被摔了出去，只不过换了个不同的姿势而已。
但他回来的方法却还是和刚才一样。
眼见着他要撞上石柱时，他身子突又一转，人已回到金四爷面前。
只听一声霹雳般的大喝!
金四爷的身子似已暴长半尺，似已将全身力量都用作这孤注一掷。
楚留香的人箭一般向后飞出。
他第四次被摔出去。
这一摔之力何止千斤，楚留香的人似已完全失去控制!
在这种力量下，根本就没有人还能控制自己。
眼看着他这次势必已将撞上石柱，但却忽然从石柱拦杆间穿了过去。
他脚尖勾住了石柱，用力一勾，忽然又从栏杆间穿了回来，来势仿佛比去势还急，到了金四爷面前，才突然转身。
就像是鱼在水中轻轻一转。
然后他的人就轻飘飘的落在金四爷面前，脸上还是带着那种懒懒散散的微笑，就好像始终都一直站在那里，根本就没有动过。（《桃花传奇》）
楚留香的身子也飞掠而出，平平的贴着屋顶飞了出去，从这个屋脊的阴影掠入了另一个屋脊的阴影，再轻轻一翻身，就已到了那个没有灯的窗口。
窗子是从里面拴起来的。
楚留香只用一弹指间的功夫，就把这扇窗户打开了。
又一弹指间，窗户已经又从里面拴好，他的人已经到了这间房的横梁上。（《新月传奇》）
武侠小说中轻功卓绝的人物并不少，但又有谁能像楚留香一样，将这一独特的武学技能发挥到极致，将其中的韵味和美感展现到极致？没有别人，唯有楚留香！这天下第一、优雅无双的轻功，赋予了楚留香与众不同的飘逸灵动之美。

关于武功的描写，特别值得一提的是，在《新月传奇》中，楚留香与杜先生及石田斋交手的两段非常有意境。
八重瓣的白色山茶花一片片飘落，飘落在光亮如镜的桧木地板上，飘落在楚留香膝边。
剑一般的花枝已刺在他的眉睫间，这一刺已是剑术中的精髓。
所有无法无相无情无义无命的剑法中的精髓。
这一剑已经是禅。
禅无情，禅无理，禅亦非禅。非禅也是禅，非剑也是剑。
到了某一种境界时，非禅的禅可以令人悟道，非剑的剑也可以将人刺杀于一刹那间。
楚留香却好像完全不明白。
他连动都没有动，连眼睛都没有眨，就好像完全不知道这根花枝能将他刺杀于刹那间。
一弹指间就已是六十刹那。
如果这根花枝刺下去，那么在一弹指间楚留香就已经死了六十次。
现在天色已渐渐暗了，落花已走，千千万万的刹那已过去，剑一般的花枝，却仍停留在楚留香的眉睫间，居然还没有刺下去。
忽然间，又有一阵风吹过，落花忽然化作了飞灰，飞散人渐暗渐浓的暮色里，那一根随时可以将他刺杀于飞灰中的花枝，也一寸寸断落在他眼前。
这不是奇迹。
这是一个人在经过无数次危难后所得到的智慧与力量的结晶。
八重瓣的山茶花飘散飞起时，它的枝与瓣就已经被楚留香的内力变成了有形而无质的“相”。虽然仍有相，却已无力。（《新月传奇》）


这个自称曾经学剑多年的老人，只不过用两根手指拈起了一根筷子，平举在眼前。
这不是攻击的姿势。
可是一个真正学过剑的人，立刻就可以看出，这种姿势远比世上所有的攻击都凶险，甚至远比春雷的刀和杜先生的花枝更凶险。
就在这完全静止不动的一姿一势一态间，已藏着有无穷无尽的变化与杀手。
他的手中虽然没有春雷伊次那种势如雷霆的秘剑，但却完全占取了优势。
因为楚留香全身上下每一处空门，都已完全暴露在他眼前。
他手里的这根筷子虽然也没有采取杜先生那种抢尽先机的一刺，可是他也没有让楚留香抢得机先。
抢就是不抢，不抢就是抢，后发制人，以静制动，剑法的精义，已尽在其中。
何况楚留香根本不能抢，也不能动。
楚留香正在倒酒。用一只手托酒盏，一只手持酒壶，为自己倒酒。
他自己已经将自己的两只手全都用在这种最闲适、最懒散、最没有杀气的行动中，他心里就算有杀机与戒备，也已随着壶中的酒流出。
他怎么能动?
可是壶中酒总有倒尽倒完的时候，酒盏也总有斟满的时候。
无论是壶中的酒已倒完，还是酒盏已被斟满，在那一刹那间，他不动也要动的。
石田斋的杀手也必将出于那一瞬间。
这一杯酒，大概已经是楚留香最后的一杯酒了。（《新月传奇》）
看到这里的时候，我们都不禁为楚留香捏了一把汗，没人能想出他是用什么方法来破解石田斋这着充满杀意的一剑。
楚留香是怎么做的呢？
古龙并没有直接写下去，却借助石田斋与樱子的对话让我们认识到了楚留香的高绝的武功与智慧：
“循环流转，生生不息。”石田斋说：“这八个字就是他的法。”
“这是什么法?我不懂。”
“他以一只手持酒盏，一只手持酒壶，壶中的酒流人杯中时，已将他左手与右手间的真气贯通。”石田斋说：“真气一贯通，就循回流转不息，杯中与壶中的酒，也随之循回流转不息。”
“所以壶中的酒永远倒不完，杯中的酒也永远倒不满?”
“是的。”
“真气与酒两者在循回流转，就把他的势造成了一个圆?”
“是。”
“浑圆无极，永无破绽?”
“是。”
“所以先生一直都等不到出手的机会。”
石田斋长长叹息：“圆如太极，生生不息；我哪里会有机会?”
实际上的以内力相抗，充满了智慧和力量的结晶，而在表现方式上，却仿如羚羊挂角，无迹可循。整个对决，简直象一幅绝妙唯美、满含诗意与禅意的图画。这也同样是古龙所特有的意境之描绘。
如果说古龙在前三部中的武功对决描写中更侧重 写实，那在后五部新传中的则更侧重写意。因为铁血传奇的创作，正是古龙有意识地摒弃传统武侠小说的窠臼，创立自己独特武侠风格的开始。而这种蕴含着禅理、 禅机神髓，并且写意多于写实的创作方式，在古龙后来的作品中，包括《楚留香新传》，得到越来越多的体现，无论是文字表述还是意境烘托，都愈加成熟，也更得 心应手。
窃以为，如果将楚留香这一系列故事比作古龙迈向创作成熟期的重要里程碑，并不为过。

楚留香木立在黑暗中。
他悄悄的来，现在又悄悄的走。
既没有留下什么，也没有带走什么。
可是他脸上的表情为什么如此痛苦?他为什么痛苦?为谁痛苦?
每个人都有情感冲动，无法控制的时候。这时候除了他心上人之外，别的事他全都可以忘记，全都可以抛开。
每个人在他一生中，都至少做过一两次这种又糊涂，又甜蜜的事。
这种事也许不会带给他什么好处，至少可以给他留下一段温馨的往事让他在老年寂寞时回忆。
一个人在晚年寒冷的冬天里，若没有一两件这样的往事回忆，那漫长的冬天怎么能挨得过去?
那时他也许就会感觉到，他这一生已白活了。
楚留香轻轻叹了口气。
每次他看到这样的老年夫妻，心里都会有种说不出的感触。
因为他从不知道自己到了晚年时，是不是也会有个这种可以终生依偎的伴侣陪着他。
只有这次，他心里的感触幸福多于惆怅。因为张洁洁正伴在他身旁。
楚留香本不是个多愁善感的人，无论对什么事都看得开。
无论是相聚也好，抑是别离也好，他一向都很看得开。
因为人生本已如此短促，相聚又能有多长?别离又能有多长?
既然来也匆匆，既然去也匆匆，又何必看得那么严重?
但现在，他已知道错了。
有的人与人之间，就像是流星一般，纵然是一瞬间的相遇，也会进发出令人眩目的火花。
火花虽然有熄灭的时候，但在蓦然所造成的影响和震动，却是永远难以忘记的，有时那甚至可以令你终生痛苦。
有时那甚至可以毁了你。
楚留香虽然看得开，但却并不是无情的人。
也许就因为他的情太多，太浓，一发就不可收拾，所以平时才总是要作出无情的样子。
但世上又有谁能真的无情呢?
楚留香慢慢的站了起来，慢慢的走到窗口。
推开窗子，晚霞满天。
满天晚霞忽然间一齐涌入他的心，他激动得全身都颤抖起来。
“不管她在哪里，我都一定要找到她。”
他发誓一定要找到她，问个清楚!
只可惜，他虽然找到了张洁洁，也愿意为张洁洁留下，但他若留在那不见天日的山洞，一天天消沉下去，他也就不再是楚留香了。张洁洁清楚地知道这一点，更因为她对楚留香的了解和深爱，最终为了楚留香的自由将他放手。在这个故事里，楚留香明明已触摸到了幸福，最后却没有一个圆满的结局。
而经过这样刻骨铭心的一段爱情之后，他的情感又再次隐藏起来。所以《新月传奇》里，石田斋以成全他和新月为诱饵，怂恿他对付史天王，他却只是静静的听着，好像连一点反应也没有，“只有他最亲近的朋友，才能看出他深藏在眼中的那抹痛苦之色。”他甚至放言：“我根本就不想娶老婆，我这一辈子连想都没有去想过。”或许，他并不是不想，但这世上身不由己的事太多，他也绝不可能受人胁迫，因此他只能凭理智做出最正确的选择。
这种情感的压抑，在《新月传奇》结局时到了一种极致：
就在这一瞬间，所有的一切事都忽然像烟花般在楚留香心里爆开。
——谁能刺杀史天王?谁能分辨出谁是真的史天王?
只有他的妻子。
没有一个男人会在自己洞房花烛夜的时候让别的男人代替他的。
这就是玉剑公主为什么一定要嫁给史天王的真正目的。
所以她才会在临走的前夕，将她自己献给她真正喜爱的人。
那湖边的小屋，那湖上的月色，那一夕永远难忘怀的缠绵，那个忍住了满心哀痛，去为别人牺牲了自己的人，那一弯血红的新月，如今都已流星般消逝。
楚留香的心也像是烟花般爆开了，杜先生却用力握住了他的手。
“我们成功了，我们终于成功了，我们大家付出的代价都没有白费。”她紧握着楚留香：“我知道你本来一定以为这次你已彻底失败了，可是这一次你也没有败。败的是史天王。”
楚留香冷冷的看着她，冷冷、冷冷的看了她很久，才用一种几乎已经完全没有情感的声音说：“是的。”
他的声音是没有情感的，但却恰恰反映出他内心的哀痛、愤怒和无奈。面对民族大义，他无法去阻止杜先生等人的行动，但对生命极其重视的他，眼睁睁看着新月为别人、为大义牺牲自己的生命，他要用多大的努力才能将自己的情感压制下来？
或许，也只有在经历过如此刻骨铭心的爱和痛之后，在受过无数次的磨砺，看过无数次风云变幻，尝遍了人世间千滋百味之后，才会有《午夜兰花》中那个看透了世情，并已获得自我解脱和救赎的楚留香！那个有着让我们难以理解的 “死”的态度和魅力的楚留香！那个古往今来，独一无二的楚留香！（END）


分析得好吖！火火嫩真赞～

箱子你的速度好快呀！

俺一直在密切关注啊！俺素沙发帝吖，咩哈哈哈哈

好细腻的分析。楼主好强悍……尧版的香帅的确相对沉稳甚至有些忧郁……看来这帖子能堵住不少楚吧里黑黑的嘴……强大了。

火火V5.