合掌
诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。
失替：失替，对联术语。失替，指一个句子中，位于246位置上的字，应该是 平 仄 平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但是，如果出现平平仄，或者仄平平，这就是失替。撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 例如：韬略终须建新国； 奋起还要读良书。 联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。 注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处.对联很灵活，但也有规则可循，总的原则是：节奏相应，平仄相谐。

格律
中国古代 诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则。

对偶又称对仗，俗称对子，是指形式上对称均衡，意义上互相关联的两个句子或词组。人们所熟悉的对联就是一组对偶句。根据意义的不同，对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种。

反切古代给汉字注音的一种方式。汉字不是表音文字，因此无法用汉字拼写音节，给汉字注音是个比较困难的事。
最早，给汉字注音是用“直音法”、“读若法”、“譬况法”。如，汉代注疏以及《说文》大都用“某字读若某字”来注音，这就是读若法。读若的两个字，往往并不完全同音，因此有时会加一些描述，“某读若某，急气言之乃得”“读若某，长言之”之类，这就是另一种注音方法“譬况法”。
直音法就是用同音字注音，相对于读若和譬况，直音法用完全同音的字注音是一大进步，但是，有时同音字较少，或者用来注音的同音字本身就是个生僻字，也会影响注音效果。
在东汉，产生了反切法注音，这种方法明显比直音、读若、譬况精确而方便。反切产生的年代，一般认为是东汉中晚期，颜之推说：“孙叔言创《尔雅音义》，是汉末人读知反语。”意即汉末学者孙炎用反切为《尔雅》注音。在孙炎之前，经学家服虔的注疏中已经出现了一些反切，可见东汉中晚期反切才开始出现、使用。
反切是用两个汉字来注音，最初写作“某某反”或者写作“某某翻”，称为“反语”。后来因为官家避讳这个造反之“反”字，大约在唐末时候，改称“某某切”，反语亦改名“反切”、“切语”。第一个字叫做反切上字，第二个字叫做反切下字。拼读反切，取上字的声母，取下字的韵母合声调，拼合即能读出被切字的读音。如，东，德红切，取上字“德”的声母“d”，取下字“红”的韵母“ong”，即拼出dong，声调，亦取下字，红字平声，所以切出的东字也读平声。由于反切是古人所制，汉字读音辗转流变，很多反切我们用今天的普通话难以拼读，需要了解古今音变的规律，才能准确拼读。例如，长，丁丈反，用今音，丁字声母是d，丈字韵母是ang，去声，读出来就是荡～～这就涉及两个音变，一是古无舌上音，zh、ch一类的音，读如d、t一类，二是浊上变去，古代的全浊声母上声字，在今普通话和很多方言里读作去声。如此可知，丁丈反，切出来的字读“掌”。
反切的出现，说明古人能够对汉字音节进行两分的分析，把音节离析为“声”和“韵”，为归纳汉字的声母韵母奠定基础。类聚反切上字，就可以归纳出汉语的声母，古人称之为“字母”；类聚反切下字，则可以得出汉语的韵母和声调系统，古人称同韵母、同声调的字为一个“韵类”。

词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词 ，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
（甲）平上去声十四部
（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9）平声歌，上声哿，去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部
（1）屋沃。
（2）觉药。
（3）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语 音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。


哈哈，战歌莫非被吓到了么？

诗词入门概念： 1诗:统称诗歌，文学体裁的一种,通过有节奏和韵律的语言反映生活,抒发情感.2词:为诗的别体,本为入乐歌唱,乐谱失传后,只按词牌格式填作. 3诗源:本源于远古先人的劳动号子,多认为诗是从《诗经》开始.4词源:唐时由于音乐的广泛流传,开始出现按乐拍来填写曲子词.5诗词之道:发于心声,托于景物,情景交融于万象,言志抒怀于自然,故诗词无不可叙.6诗词风格:简单来分,大致就豪放与婉约俩类,其它大同小异.7诗词标题:用来点明诗词的中心思想,也用来概括诗词的大意.8诗词序引:多于标题后阐述本诗词的来由,起到一个承上启下的作用.9平仄:指平声调和仄声调,在诗词中用平仄声调来调节诗词韵律美感.10古今汉语四声:古今汉语发声不同,因此从古今四声区分开古今平仄声调.11格律:古诗词（此指近体诗）独有的,创作时格式,音律等方面所应遵守的准则.12格律谱:前贤将最符合音律节奏美感的诗词格式绘制成定谱,用于引领后学.13韵:诗词格律最基本要素之一,用韵可使诗词诵咏时产生铿锵和谐感. 14诗韵:作诗时所依据的韵,古韵一般多指平水韵,今韵为中华新韵. 15韵脚:诗词中押韵的句尾末字,一般在偶数句上.16对仗:近体诗要求严格的对偶称作对仗.17押韵:又称作压韵,指诗词中某些句末字,使用韵母相同或相近字.18韵谱:诗词用韵各据其谱,如《词林正韵》《平水韵》《中华新韵》等.
19宽韵:指韵谱中字数较多的韵部,因其选韵字时选择范围较大而得名.
20窄韵:韵谱中字数较少的韵部,因选字范围小而得名,
21出韵:也叫落韵,窜韵,走韵,指韵脚处不使用本韵字,而用了邻韵或它韵字.
22险韵:用艰僻字押韵,因人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥,无凑韵之弊,故称险韵.
23通韵:指俩个或俩个以上的韵部可以相通,或部分可以相通共押.
24换韵:也称转韵,长律中于换韵前句先转,后接联句韵脚再转.
25古韵:有认为以诗经为主的中国先秦俩汉韵文的韵,称作古韵.
26今韵:有认为凡自南朝齐梁以来的韵书,分四声的都称为今韵.
27切韵:现今可考的最早韵书,唐代初年时被定为官韵,隋陆法言著.
28平水韵:宋末平水人刘渊刊行作近体诗所依韵书.
29词林正韵:清戈载编的词韵书,为归并平水韵后得来.
30中华新韵:为促进声韵改革,中华诗协取普通话作基础制定的新韵书.
31混元韵:混淆古今平仄,解除韵脚束缚,但尊重节奏美感，顺其自然而行文用韵.
32分韵:作诗时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵来作诗.
33进退格:领韵通押特殊格式的一种,一进一退相间押韵,故称之为进退格.
34葫芦韵:也称葫芦格,与进退格同为用韵一格,用韵先小后大有似葫芦.
35辘轳韵:每俩句换一次韵,韵脚不断转换,有如被抛来抛去般,也称掷韵.
36声律启蒙:古书名,是一部训练儿童应对掌握声韵格律的最佳启蒙读物.
37笠翁对韵:古书名,明末清初戏曲家李渔撰,是一部仿照声律启蒙写的作诗韵书.
38训蒙骈句:古书名,明司马谦著,是一部对童蒙进行骈句训练,为作文作诗建立根基的教科书籍.
39龙纹鞭影:古书名,汲取前人蒙书材料基础上溶入二十四史典故的骈文读物,可供取典故用.
40二十四诗品:晚唐诗人司空图编撰探讨诗歌美学风格的理论著作,其中将诗歌风格分作雄浑,冲淡等二十四目.
41词牌:词格式的名称,共一千多个格式,有的词牌甚至多种格式并发展出变体.不同词牌要求的风格各不相同。
42词谱:每一词牌的格式称词谱,依词谱所规定的字数平仄用韵等格式写词叫填词.不同词牌适合不同风格之词.
43白香词谱:清嘉庆年间靖安人舒梦兰编选,收录由唐到清佳词一百篇一百调,是最佳词学入门读物.
44钦定词谱:清康熙时,陈廷敬王奕清等奉康熙命编写,合826词牌,2306体,为倚声家可永守之法程.
45本意:在填词时词牌名同时也是词题,即本意,当词内容与词名不符时,需在词牌后用较小字另标出词题.