16 如何看待日本动画的个性化特点
1）拥有一批个性相异的导演和编剧 并具有相当的知名度和票房号召力 如手冢治虫 宫崎骏 大友克洋 青山刚昌等
2）个性化同时与分众化 类型化有着直接的关系 影片题材被细分 意味着作品的个性和风格的细分 不同风格和样式面对不同的群体
3）个性化不仅仅是叙事风格主题立意的不同 同时也包括人物塑形 造型 音乐上的个性化 往往以创作者的个人风格作为明显的外部特征
4）导演 编剧 配音演员使个性特点在作品角色反复的重现中得到强化


17 手冢治虫作品的题材多样性主要表现在
1）童话 《森林大帝》
2）科学幻想 《铁臂阿童木》
3）民间传奇 《火鸟》
4）音乐动画 《展览会的画》
5）神魔喜剧 《孙悟空大冒险》
6）推理惊悚 《黑杰克》
7）知识故事 《阳光之树》
8）宗教故事 《佛陀》


18 宫崎骏作品的爱情表现
宫崎骏作品中的爱情观是非常古老而又传统的 尽管也可以看出向着现代意识的转变 但这种转变显得艰难而又迟缓
1）在宫崎骏早期电影中所表现出来的爱情观 有一种宗教式的苦行和奉献
如《古城之谜》
2）早期电影之后 宫崎骏逐渐舍弃了那种苦行捐躯式的爱情表现 转而出现了一种“沉默的爱” 爱上对方的主人公不是不好意思开口 就是对对方的爱意傻乎乎的浑然不觉
如《幽灵公主》《红猪》
3）多年之后 宫崎骏的“沉默之爱”有所松动
如《千与千寻》


19 中国动画的特殊性体现在哪里
中国的动画片不仅仅在于民族文化和语言的不同 同时也在于其生产制作的运作模式完全不同 中国的动画片往往处于一种兼有商业和艺术两种风格的中间状态
1）20世纪60年代的上半叶是我国动画电影的最高峰 成熟的标志是民族化 批量生产和形式的丰富
如动画片：1961-1964年《大闹天宫》 1963年《牧笛》 剪纸片：1963年《金色海螺》 木偶片：1963《孔雀公主》
2）文革时期极度萎缩和强烈政治化的倾向
3）20世纪80年代达到了一个高峰 在这一时期内 大量的动画片在国际国内获奖
如 动画片《三个和尚》 剪纸片《鹬蚌相争》 木偶片《崂山道士》
4）从20世纪80年代中期开始 包括整个90年代 动画片的制作开始转向系列剧的产生 国营体制弊端的暴露
5）如 系列动画片《舒克和贝塔》 剪纸片《葫芦兄弟》 木偶片《阿凡提的故事》


20 铁扇公主哪些方面的创作影响了日后的中国动画
1）民族化的题材
万氏兄弟制作的我国第一部动画长片选用了中国传统的神话故事 这种隐喻的表现手法 一方面表现了万氏兄弟的爱国思想 另一方面也是“文以载道”的中国传统意识形态在起作用
2）民族文化的形式
造型基本上是民族化的 影片中人物及背景的造型接近中国古代雕版印刷中的绣像插图 人物表演奖戏剧的因素导入了动画片
3）西方文化的影响
有杂耍的成分 正面人物动作逼真


21《一幅僮锦》创作上的特点
1）不在故事中加入一些革命精神 这是非常罕见的
2）保持了民间故事中古代农村社会伦理形态的基本格局 一种对于和谐社会有积极意义的意识形态在影片中得到了传播
3）少的使用“动画规律”来表现人物的动作 一般人物的动作如砍柴 织布等 均是如实的描绘


22 以《牧笛》为例，谈谈中国水墨动画如何处理形与意的关系
1）影片中人物和动物的行为显得特别真实
物所处的环境一般都是写意的水墨画背景 不能提供真实的空间关系
2）弱化叙事
如《山水情》《鹿铃》《小蝌蚪找妈妈》
3）音乐走向前景

23 以《草原英雄小姐妹》为例，谈谈仿真动画存在的必要性：
1）在某些特殊的场合 仿真是最佳的表现手段
2）表现手段的本身没有绝对的好坏之分 完全要看表现的内容是否与之匹配
3）从日本大量制作仿真动画片的效果来看 这类动画片确实存在着社会的需求
24 《金色海螺》表现出了成熟的风格化，具体体现在
1）使用了诗化的旁白来进行故事的叙述 给人物以更为自由的表现空间
2）带有戏曲风味的舞蹈化动作贯穿了人物的所有行为
3）糅合了一定的绘画技巧 在剪纸的风格下呈现出色彩晕染的效果


25 80年代艺术电影风格剪纸片的特点
1） 在风格上离开了60年代以中国剪纸和皮影为基础的美术形态 向着中国传统美术和工艺进一步拓展
2） 重形式而轻内容（叙事）
26《鹬蚌相争》的特点主要体现在哪些方面
1） 延续了20世纪80年代初确立的剪纸片对于中国绘画艺术的借鉴
2） 加强了剪纸片在工艺美术方向上的探索和创新
3） 人物行为动作趋向写实（大量使用动画的手段）
4） 摄影机的空间调度基本保持在二维空间


27中国50-60年代的木偶片创作上的特点
1）有自己的三维空间
2）受到舞台木偶剧的影响
3）更擅长使用人物的语言对话而不是动作
4）扬长避短 选择动人的 戏剧性强的故事

29 伦理艺术短片的概念以及不同主题
概念：
伦理艺术短片是直接对伦理问题进行讨论的 而不是将其作为故事的一个部分间接地 附带的涉及 这些动画片中反映的伦理问题相对集中和尖锐
主题：
1）利己主义批判
1978年 加拿大动画片导演约翰•威尔顿和尤尼斯•麦考利制作的动画片《特殊的邮差》 用荒诞的手法给我们描绘了一个冰冷的 每个人都只顾自己的社会图像
1979年 加拿大动画片导演尤金•费德兰科制作的动画片《弃婴》 不仅批判了那些没有社会责任 道义感的人 对那些关爱宠物甚于对人的人也提出了婉转的批评
2）1962年 前苏联动画片导演菲奥多尔•西图卢克制作的影片《一件罪案的发生》 用夸张的手段表现了某些人的肆无忌惮给他人的生活造成了妨碍 12年之后 西图卢克的另一部影片《孤岛》 表现了类似的主题 但却是站在一个视野更为开阔的 群体利己主义批判的立场之上 这个故事似乎是说等待他人的施舍是不可能的 人们只能自救 哪怕是希望极其渺茫 也不要放弃尝试 因为等待他人帮助的结果只能是落空 所有人（包括群体）首先想到得总是自己的利益
3）前苏联动画片导演尼古拉•谢利布雅科夫的影片《毛线球》是一部木偶结合编织艺术 对贪得无厌的利己主义进行了批判


30 如何理解抒情艺术短片，其表现范畴为何
1）怀旧 记忆的本质是时光的一种重组
如
1981年 加拿大动画片导演弗雷德里克•巴克制作的《摇椅》
1985年 美国动画片导演博杰•令制作的动画片《安娜个贝拉》
1979年 前苏联动画片导演尤里•诺斯坦因制作的《故事里的故事》
2）别离
如
1970年 前苏联动画片导演伊万•诺夫-万诺制作的《四季》
1977年 前苏联动画片导演伊万•诺夫-万诺制作的《雾中的刺猬》
3）爱情 往往不注重叙事 过着说将故事的构成放在一个相对次要的地位
如
1962年 日本动画片导演手冢治虫制作的《街角的故事》
日本动画片导演野坂昭如制作的《大鲸鱼爱上小潜艇》
前苏联动画片导演万季姆•库尔彻夫斯基制作的《恋爱中的鳄鱼》
4）恐惧
如
1973年 前苏联动画片导演安德烈•赫拉诺夫斯基制作的《蝴蝶劫》
1980年 前捷克斯洛伐克动画片导演杨•史云梅耶制作的《厄舍古屋的倒塌》
1969年 前捷克斯洛伐克动画片导演杨•史云梅耶制作的《吃人的滴滴仔》
5）史诗 这类影片的内容往往涉及了重大的历史事件或展现了广阔的历史画卷 使人在凭吊先人 感怀历史的时候 能够感受到一种崇高或悲壮的美感
如
1987年 加拿大动画导演弗雷德里克•巴克制作的《植树人》
1972年 前苏联动画片导演伊万•伊万诺夫-万诺和尤里•诺斯坦因制作的《克尔热刺河之战》


31 艺术短片在形式上的探索包括哪些方面
1）受到了先锋绘画派的影响 将画面中的形象抽象化 符号化
如
德国人 奥斯卡•费钦格《练习曲》
英国人 诺曼•麦克莱伦《线与色的即兴诗》
美国人 埃德•埃姆斯威勒《太阳石》
日本人 约希罗•川口《蔓》
法国动画艺术家 唐•雷蒙多《电影正在放映》
2）摄影和调度上的探索 寻求一种新的视觉效果 尝试新的可能性和表现能力
如
1980年 匈牙利动画片导演弗兰克•罗夫茨制作的《苍蝇》
1952年 麦克莱伦制作的《邻居》
1964年 日本动画片导演久里洋二制作的《椅子》
波兰动画片导演契格涅夫•奥比泽斯基制作的《探戈》
3）材质的利用 力图突破传统美术的框架寻找新的材料 新的表达方式和新的视觉语言
如
1960年 日本动画艺术家久里洋二制作的《邮票的幻想》
美国动画艺术家乔治•格里芬制作的《KO-KO》
前苏联动画艺术家G•巴丁制作的《钢丝的恶作剧》
前捷克斯洛伐克动画艺术家史云梅耶制作的《石头游戏》
4）可见的变化
如
1972年 前捷克斯洛伐克动画片导演J•查拉德涅克制作的黏土偶片《黏土》
1978年 前捷克斯洛伐克动画片导演J•巴尔塔制作的《猜谜与甜丸》
1987年 美国动画片导演比尔•普雷姆通制作的《你的脸》
1987年 加拿大动画片导演考•海德曼制作的《查尔斯河弗朗索》
5）不同形式的综合
如
1972年 加拿大动画片导演考•海德曼制作的《TCHOU-tchou》
前苏联动画片导演妮娜•索莉娜制作的《双面的索莉娜》


动画概论？