谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
——纳兰的《浣溪沙.西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感》
倩魂销尽夕阳前
谁说花儿的飘落不让人可惜，想起当年同游时，那些花儿繁花似锦多美丽，你高兴地笑着，娇羞的脸儿更让我着迷。不知不觉那梦里的人儿已远离，惹人断肠无情绪，过了一年还不见你。
那一抹晕红的海棠花儿还带着雨，就像你伤心难过的泪儿滴，几缕嫩绿在朦胧烟雾里也依依，就像你婀娜身影多飘逸。这一树海棠在夕阳里俏生生立，就像那多情的倩女，离魂陪伴我心凄凄。
这便是纳兰的《浣溪沙.西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感》所描绘的意境。
词牌《浣溪沙》，本是唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪而得名。张泌有词句“露浓香泛小庭花”，便叫《小庭花》；韩淲（biāo）有词句“芍药酴縻满院春”，便叫《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”，便叫《东风寒》；有“春风初试薄罗衫”，便叫《试香罗》等，有二十多个异名。它有上下片三个七字句，四十二字，平韵体流传至今，以唐人韩偓词为正体。过片二句用对偶句的居多。
它的体制颇近七律，较之鹧鸪天更不容易写。下阙一联最紧要，为全篇生色处。纳兰的这首《浣溪沙》，下阙一联“一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。”便是很出色的一幅画。结拍跟音乐中歇拍差不多，但必须要以绝警之语统压全篇，或是虚处作结，轻松宕开，含不尽之意。而纳兰写的“倩魂销尽夕阳前”之结句，真是让人惊艳。
这首词有副题“西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感。”说明是因为看海棠花，看花忆人，那梦中的人儿就像那带雨的的海棠花。故起句中的“飘零”，可以是说海棠花的凋落，也可说是那漂流在外的人儿。冯氏园，是明代万历时太监冯保之园林，以海棠花著称，在北京广安门外小屯。《香严词》是龚鼎孳的词集，龚鼎孳为明末清初诗人，与吴伟业、钱谦益并称为“江左三大家”，内有《蓦山溪》，其“重来门巷，尽日飞红雨”二句，为当时所传诵，一说所忆香严词即此。但另有考据，认为是龚鼎孳的《采桑子.朱佑军司马招集冯氏园看海棠》——“今年又向花间醉，薄病探春，火齐才匀，恰是盈盈十五身。春苔过雨风帘定，天判芳辰，莺燕休嗔，白首看花更几人。”
我其实更喜欢他的《菩萨蛮. 同韶九西郊冯氏园看海棠》：“年年岁岁花间坐，今来却向花间卧。卧倚璧人肩，人花并可怜。轻阴风日好，蕊吐红珠小。醉插帽檐斜，更怜人胜花。”
那昔日的海棠花，还是“轻阴风日好，蕊吐红珠小”，真是“恰是盈盈十五身”。这是否让纳兰想起那曾经来府的人儿，是否也是“盈盈十五身”呢？而如今却飘零，怎不让人心生无限惆怅。
纳兰家栽有秋海棠，秋海棠另有别名“断肠花”。他还曾为此写过《锦堂春•帘际一痕轻绿》——“帘际一痕轻绿，墙阴几簇低花。夜来微雨西风软，无力任欹斜。仿佛个人睡起，晕红不著铅华。天寒翠袖添凄楚，愁近欲栖鸦。”亦是以花拟人，诉说着无尽的思念。
“谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。”起始两拍，就抒怀感慨，感慨现在已是落花时节，远没有以前“好花天”游玩时高兴。也许，不高兴的原因，只是因为思念那飘零的人儿吧。那旧游时节，正是繁花盛开的时候，处处是欢声笑语，但只有心上人儿的笑声，才是最动听的音乐，看那因高兴而红红的脸儿，幸福像暖风吹过，吹开了处处的繁花娇艳。那心上的人儿的笑脸，更比花儿更美丽。
而眼前呢，却是落花时节，那飘零的花儿和飘零的人儿一样，惹人愁肠。前后句采用对比，让人更追忆从前的美好，更显得如今的惆怅。
“可怜”，在古诗词中的意思较多，主要有“怜悯”，如白居易的《卖炭翁》诗有：“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”还有“可爱”的意思，如无名氏古诗《为焦仲卿妻作》有：“东家有贤女，自名秦罗敷。可怜体无比，阿母为汝求。”还有“可喜”的意思，如白居易的《曲江早春》诗有：“可怜春浅游人少，好傍池边下马行。”还有“可惜”的意思，如卢纶的《早春归盩厔别业却寄耿拾遗》诗有：“可怜芳岁青山里，惟有松枝好寄君。”还有可怪、异常等。纳兰此首词的“可怜”是什么意思呢？不难分析出，应该是“可惜”。