结构，诗方面，人们常说“起承转合”，把写诗比作盖房子的话，结构不好，这房子肯定不稳，所谓的起承转合，要求的就是一种变化的，一种变化的完整过程，简单地说，谋篇布局，不过在谋势，谋境，谋思，当中衔接得当，能不显跳脱，又层层深入，便于把意思一层一层的抒发出来。
炼字，通俗的说就是挑选合适的字眼，诗词的字数本来就少，每一个字都很“精贵”，炼字好，整个诗就能因此而生动起来，炼字有一定的方法，但是更需要平时的积淀，丰富的文化底蕴，否则，就要“书到用时方恨少”了
立意，谈到立意，动笔之前，首先要知道自己想写的是什么。所有景色的铺垫，所有异象的选取，都要以此为中心。诗之谋篇布局，诗之形式的雕琢，诗之炼字，都是为立意服务。立意贵在有新意，“凡袭古人句，不能翻意新奇，造语简妙，乃有愧古人矣”立意不能杂，诗词在表达上是含蓄的，但是对于初学者，这含蓄底下必须有清楚的立意，否则到头来就是不知所云。


大家一定都听说过贾岛的故事 就是僧X月下门那个，我觉得主要的两层不同，一个是意思上，一个在意境上。诗总是来源于生活，比如当你要进一个门，是先敲门，还是直接推门而入，往往和具体的社会背景有关。在意境上，“推”相比“敲”更显得静谧无声，这和前面的“鸟宿池边树”也有一定关系。其实到了我们手上，也不一定就是“推敲”，关于炼字，首先要打开思路，然后再从中选择。
黄永武在《代字法》中是这样说的
1，以蕴藉字代直率字。2，以生动字代平庸字。
3，以空灵字代板滞字。4，以自然字代生硬字。
5，以新辟字代熟见字。6，以跖实字代虚泛字。
7，以大方字代寒酸字。8，以谐合字代隔碍字。
9，以曲指字代直斥字。10，以远嫌字代犯忌字。
11，以当理字代悖理字。12，以变换字代重出字。
13，以别义字代同义字。14，以切题字代虚泛字。
15，以对称字代差半字。16，以异边字代联边字。
17，以声响字代声哑字。
总的来说，就是推崇含蓄，忌讳俗白；推崇变化，忌讳呆板；推崇构架精致，忌讳散乱无局。

顺便再提一点 一句诗里面 不宜出现太多的动词 虚词毕竟是随着实词走的 太多虚词容易使意象不饱满 诗显得“不稳”。
当然也有特例，我前面举的白也诗无敌，还有《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》中幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。
课堂补充说明：不宜出现太多的动词，虚词毕竟是随着实词走的，太多虚词容易使意象不饱满。
动词也是虚词的一种 这个有点我个人观点……其实我讲起来底气也不是很足昂…… 比如一句话七个字，动词两个就足够了 如果联系有很多动词 往往产生一种手忙脚乱的感觉 再说到形容词，副词，至少得是修饰名词吧？
和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄
东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发，朝夕催人自白头
这一联中除了“时、雪，客、春”外余下十字皆为虚字，颈联更狠，上下句分别只使用了一个实字“岁、乡”，有《诗话》对其评道：“两联用二十二虚字，句法老健，意味深长，非巨笔不能到”。


再提一下叠字和重出字的问题
例子：青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当户牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
还有著名的声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
都使用了叠字，叠字在音韵上很美。起的多是强调的作用，也起的是一种诗意的回味和回荡的效应。
其实叠字这玩意儿很难写
写的好了，渲染加重诗意的分量，写的不好了，常常打薄了你的诗意，让你的诗变得浅薄了起来，失之诗味。
看王维的《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。套用前人对此的评论“'漠漠阴阴’用叠字之法，不独摹景入神，而音调抑扬，气格整暇，妙处悉在此四字之中”，形容的是气氛，讲究的是声调。“漠漠阴阴”被推崇赞叹，概因在这两方面表现的好。
另外还有重字
此生此夜不长好，明月明年何处看---苏东坡
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞---杜甫
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰---李商隐
看一下王安石的《游锺山》：
终日看山不厌山，买山终待老山间。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。
还有王渔洋的《题秋江独钓图》：
一簑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
这甚至四句都反复重出了字，但是形成了并列递进等互相关联的关系，是一种独到的设计。自然带出一种风味。

我们可以用画龙点睛来形容诗眼。
所谓的诗眼，就如这龙的眼睛一样。看诗，就看最重要的那部分，最能体现诗意，最具精神的那一段，那一句，那一个字。俗话说，眼睛是心灵的窗户。一首诗里，有时候会有一句非常关键的话，对理解全篇的结构脉络或者是作品的主旨，起着非常重要点示的作用，这就是诗眼。
古人炼字，讲究的就是“点眼”一说。“诗眼”这个词是宋人提出来的。苏东颇的话是“天工忽向背，诗眼七增损”。南宋的范成大的形容是“道眼已空诗眼在，梅花欲动雪花稀”。比如杜甫的诗中句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，一“溅”一“惊”皆为眼也。李白的“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，“寒”和“老”把诗给带活了。宋朝人论诗，把诗句中突出的、不平凡的字，称为"诗眼"。好比人的眼，有眼才见精神。眼睛有神，人才精神，眼睛是心灵的窗户。诗有光彩，也须看诗眼所在，诗眼是诗歌的神采。
王昌龄的《闺怨》：
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”。悔字，就抒发了这个怨妇那种闺怨的愁绪。
李清照的《醉花阴》，这是一首“重阳词”，其结尾句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一个“瘦”字，是全篇的词眼。创造了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界，形象地概括了全篇的词意，画龙点睛，使思妇形象与凄凉环境显得十分协调。“人比黄花瘦”实际上已经成为经典用语了，皆因为这个“瘦”字。
再看一首诗：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”，这是王维的《鸟鸣涧》。这里最具动感的是哪个字呢？对，是这个“惊”字。“惊”字用得好，好在其反衬的效果，鸟儿的惊动反衬春涧的幽静。体现了诗人心境的宁静。 不知愁——明显不是它。


炼诗眼，不是仅仅炼动词，还要炼形容词和副词，比如我们看王维的诗句：“大漠孤烟直，黄河落日圆”“直”写的是烽烟劲拔、坚毅之美感。落日，本来容易给人以感伤的感受，用一个“圆”字给人亲切温暖而又苍茫的感觉，这两个字不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情绪巧妙地融化于广阔的自然景象之中。一直一圆，亦刚亦柔，写的是相当强的震撼力。

----------------------------结束----------------------------

很好~SF~

灰常感谢

板凳带教学组众人~~~~

小花你好快

……你们别激动啊

咱们要冷静
……我没整错吧||||||