自六十年代以后，世界和国的电影电视理论都已否定了所谓的“综合艺术论”，从而进入了真正的电影电视本性的科学理论研究，唯有中国电影电视理论体系尚独自坚贞不屈地坚持以那早已被全球扔到了垃圾箱里去的“综合艺术论“为基础。悲哀！！
                                                         ------引自一位电影老者的话
上面的一段文字 简而言之
中国的电影    已经沦为表达各种领域艺术的工具 而非自我表达
哈哈 其实鄙人算不得电影发烧友   
记得在那个香港电影高产的年代    我还埋头于书海学业  
而对与作为舶来品的西方影视   更是染指无多
是个实实在在的门外汉
不过
再怎么外行
作为一个艺术生    （鄙人美术专业）
潜意识中   对于“美”还是多多少少有些惯性评标的
且用最简明的话对于电影的诠释吧
“所谓电影，就是用具体的光与声，表达出观众内心对于现实中事物所感受的到的抽象意境”
围绕这个标杆   （当然 每部作品的意境创造还是以其导演的主观要求进行刻画的）
那么 反之  
违背于此中心的影视作品    便不能称之为电影
充其量 最多是一部后期艺术化的纪录片
相信很多朋友对于烂片的评论无非以下几句便可概括
“淡而无味 行云流水    忧柔造作 不知所谓”
那么 以上的词性冠以一部不伦不类的电影式的“艺术纪录片”
我想是很贴切的  
当然 除非导演要做的就是这种“纪录片”式的效果  
记得以前看过一部外国电影 《熊》  
讲述的就是一位年迈的猎手于森林中和熊度过的几个昼夜  
作者用某些纪录片的叙事手法表达了这部电影的氛围意境
将制作电影的手法扩大化 但其影视方式的本质是不会改变的
说白了   电影中没有建筑 没有文字 没有情感    没有树木 没有鲜花    也没有具体的“音乐”  
有的 只是光和声
之前所有的一切一切   都只是在座观众对于此二者微妙的配合下所产生的幻觉
对比较之
西方拍出来的 才叫电影  
而国内   只有艺术纪录片   还有手法失败的影视作品