继续学习, 还没背熟, 惭愧 ing

补充(转):
关于“一三五不论、二四六分明”的糊涂概念。
先说“一三五不论”。在创作中经常遇到这样一种情况：即五言诗中的“平平仄仄平”句式，
第一字如果用仄声时，句子就犯了“孤平”；七言诗中的“仄仄平平仄仄平”句式，第三字
如果用了仄声，也同样犯“孤平”。可是创作时该位置恰好必须用仄声字。怎么办？形成这
种情况，就可以用一种特定的平仄格式作为补救办法：就是五言"仄平平仄平"句式；七言是
五言的扩展，所以在七言"仄仄平平仄仄平"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是
"仄仄仄平平仄平"。反之，若是仄脚句式，五言“平平平仄仄”句型中，可以使用另一个格式，
就是"平平仄平仄"；七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是
"仄仄平平仄平仄"。
这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。
注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是“一三五不论”可平可仄的了。
另外，在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式
中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不
论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。至于五言第三字，
七言第五字，在一 般情况下，更是以"论"为原则了。
再说"二四六分明"。"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，
七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。依特定格式
"平平仄平仄"来看，第六字并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄平仄仄"，
只须在对句第三字补偿一个平声就是了（对句拗救）。七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的。

(转)
举出几个拗救的例子：
本句自救（孤平自救）：
不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》
（对句为避免孤平本句自救，首字“恐”拗，在第三字换一个平声字“天”救）
本句自救（特定格式句）：
无为在歧路，儿女共沾巾。——王勃《送杜少府之任蜀州》
（出句是特定格式句，即出句的“在”拗，“歧”救）
对句相救（出句倒数第二字拗）：
野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草离别》
（出句“不”字拗，对句“吹”字救）
对句相救（出句倒数第二、三字都拗）：
向晚意不适，驱车登古原。——李商隐《登乐游塬》
（出句“意”和“不”都拗，对句“登”字救）
半拗未救的（出句倒数第三字拗）：
此地一为别，孤蓬万里征。——李白《送友人》
（出句“一”字拗，对句未救）
半拗救了的（出句倒数第三字拗）：
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。——李白《送友人》
（出句“自”拗，对句“斑”救）
既本句自救又构成对句相救：
我宿五松下，寂寥无所欢。——李白《宿五松山下荀媪家》
（对句的“无”字既救了本句的“寂”字，同时也救了出句的“五”字）
流水如有意，莫禽相与还。——王维《归嵩山作》
（对句的“相”字既救了本句的“莫”字，同时也救了出句的“有”字）
对酒不觉暝，落花盈我衣。——李白《自遣》
（对句的“盈”字既救了本句的“落”字，同时也救了出句的“不觉”二字）


七言拗救实例(转) 注意前后句的第五字:
儿童相见不相识，笑问客从何处来。《贺知章：回乡偶书》
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《李白：送孟浩然之广陵》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。《韦应物：滁州西涧》
共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。《贾岛三月晦日送春》
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。《王维：渭城曲》
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。《杜秋娘：金缕衣》

七言本句自救，称为单拗救。
(转) 注意前一句的第五和第六字
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。（杜甫：先主庙首联）
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫：武侯祠）
正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：江南逢李龟年）
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙）
休问梁园旧宾客，茂陵风雨病相如。（李商隐：寄令狐郎中）
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。（杜牧：金谷园）
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。（朱庆馀：近试上张水部）
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉：贫女）

话说看了一遍, 不懂
待之后细看

话说我也看不懂，不想细看。哈哈。我本是无影山下散淡的人哪，诗词无缘种田是本分哪~~~

陶说:
种豆南山下, 草盛豆苗稀
种成这样, 师父还是读书吧