看了这个，我想对于剧场版中新兰，至少可以得出很明显的两点结论：
1 以新兰作为主卖点的剧场版票房都较靠后，而票房前五名的卖点除了M13和M5的组织之外，卖点没有重复，并且除了M7之外感情戏都很少。当然，我并不是要说新兰情节导致了票房的低下，这话是缺乏论据的并且不太负责。票房的低下可能有很多的原因并不能归结于新兰，但至少有一点必须承认，那就是以新兰为主要卖点并不能有效地为剧场版吸引足够的票房。
2 以新兰为卖点的剧场版渐渐减少，M1－M5有三部，M6－M10中有两部，而从M10起到M14都没有再以新兰为主要卖点。
这恰恰是官方对于第一点问题的反应，既然新兰没有能力争取票房，那根据市场反应将其削减是很正常的。
于是我们来分析一下官方的主要思想路线（这段会比较主观）：
M1和M2的时期，推理动作戏与感情戏并重。且在那个阶段，柯南属于上升期，仍有潜力（废话，哀还没出场＝ ＝），这两部的票房与其余的其实没太大可比性。
M3中哀正式出场，作为一个从未在剧场版露过脸的新角色，官方并没有给其太多的戏份。虽然戏份少但是还是在关键的时候发挥了作用。从M3到M2的票房有了巨大的飞跃，这归功于KID的吸引力，M3的剧本和优秀的制作。并且，在当时的1999年，柯南的人气本身就有一定的上升，也对这次M3的票房起到了不小的作用。
而值得一提的是从中我们也可以看出，M3与M1、M2一个很大的不同不仅是KID的卖点，而且是感情戏的削减。这说明，更注重情节性的剧本以及人气角色比起感情戏对票房有更大的支撑作用。
M4是新兰感情戏贯穿始终，大幅增加了感情戏，与M3刚好相反，是一次新的尝试。在这里出现了票房的第一次回落＝ ＝。虽然回落了，但并没有回落太多。虽然一定程度上也乘了M3的势头，但我认为兰J失忆和洗衣机告白的噱头还是足够的，并且也还有一定的悬念的推理情节作支撑。但是，失忆和告白的噱头用了一次，就不能用第二次了，观众没那么傻，次次都买你的帐。
要提一下的是，哀对柯南的感情在这次也是作为一个卖点存在的。
M5是口碑很好的一部了，据说（未考证）在10周年投票的时候，M5是最受欢迎的剧场版。M5把组织搬了出来，而且也试图挖掘了哀这个角色的内心情感，多线并进的剧情，都是醒目的优点所在，使得票房比M4有了4亿提升（中国的M13票房都才是这个的一半多呐＝ ＝）。
这可以再次证明主线情节和人气角色（哀酱^_^）的票房吸引力。
M6虽然并没有拿出什么人气角色来做为卖点（优作算吗＝ ＝），也没有什么感情戏，但33.8亿的票房告诉我们，剧本对票房的支撑始终是最可靠的，这个票房纪录在七年后才被借着主线噱头的M13打破。
M7中，之前6部剧场版被忽视（只在M3前期晃了晃）的服部平次同学终于以重量戏份强势登场，并高举平和大旗带领这部制作精良的风景片冲到了32亿的高位。除了古都悬疑的题材不错以及借了M6的东风之外，这部剧场版可以作为人气角色票房带动能力的有力佐证。
M8出现大幅的票房下降，连着M9的暴跌，到达最低点（M1、M2就不要计较了……）。个人觉得这两部剧场版在卖点处理的不成功是相似的，剧本烂，新兰的感情戏已经没有有效的吸引力，使舞台再怎么飞天渡海地变换也没用了。M8还有个KID大人撑撑场，M9连大叔都搬出来了，他也救不了小学馆的诸位了，真的。或许可以考虑让小兰姐去卖卖飞行学院女学员的招生广告赚点外快。
M8和M9中的哀，成功地成为了超级路人甲。