芭芭拉史翠珊商业上最成功的专辑之一\"Guilty\"的资料汇编

1970年，一曲\"Stoney End\"标志着史翠珊开始尝试演唱百老汇以外的歌曲。这首歌曲不仅得到了电台的热播，而且还一举挺进流行歌曲单曲榜的前40名。翌年，史翠珊找到当下炙手可热的流行乐词曲作家Carole King合作，翻唱了King的一首摇滚味十足的作品\"Where You Lead\"。单曲一经发行，全美的乐评界立刻为之哗然。他们宣称这是史翠珊又一个愉快的开始。

1979年，距离史翠珊上一次音乐方向上的转变整整有10个年头了。十年里，她尝试过灵歌、福音音乐、软摇滚，甚至古典音乐。而她77、78、79年相继推出的“三部曲”Streisand Superman, Songbird, Wet已经使她在软摇滚领域里登峰造极。长此以往，恐将乏善可陈。这使她再次面临转型的危机。

专辑制作时，纯乐曲部分是在迈阿密单独灌录的，而史翠珊在好莱坞完成了自己演唱的那部分。尽管追求完美的史翠珊以不同的发声技巧和表达方式把每首歌都唱出了情调各异的几个版本，但是她那根深蒂固的百老汇遗风还是不免渗透到每个版本中。这远不能满足Barry创作的R&B风格的乐曲对于音调（何时）高（何时）低、节奏、以及韵律的苛刻要求。我们现在听到的Guilty整张专辑中的每支歌曲都是后期制作群消耗了几个月的时间将史翠珊的每个版本反复剪辑、混音的成果。

以下是芭芭拉和贝瑞两人后来回忆专辑制作时的一些感想：

Barbra: \"Barry did most of the instrumental tracks in Miami before we got together to record my vocals...Barry\'s lyrics were much more abstract than those that I usually gravitated toward, but the melodies were so compelling that I decided to go along with them, and with him...I had the best time ever making this record, as well as the easiest.\" （芭：“在我们一块儿录制我的声乐部分之前，贝瑞已经在迈阿密把器乐的一大部分录好了……虽然贝瑞的歌词写得比通常吸引我的那些（歌词）要抽象得多，但是歌曲的旋律深深打动了我，这样我就跟着那些旋律走。和他（指Barry）一起制作这张专辑，我感到无比地愉快和轻松。”）--- 摘自Just For The Record专辑中的彩页

Barry: \"I called Neil Diamond（曾和芭芭拉合唱\"You Don\'t Bring Me Flowers\"） to ask what it was like to work with her...My wife told me to do it, or she\'d divorce me.\" 1980年在接受Us杂志采访时留言\"We set out to make the great Streisand LP that she never made...Barbra sings something once and it\'s magic. You can\'t cut into it or mess with it, because each time she sings it\'s good.\" （贝：“我给尼尔戴蒙打了电话，问他跟芭芭拉史翠珊合作感觉怎么样…… 尼尔说他妻子偏让他和史翠珊合作，否则就要跟他离婚…… 1980年在接受Us杂志采访时留言“我们开始为芭芭拉做一张史无前例的专辑……什么歌让芭芭拉唱一遍，它就神了。你不能拿它随便剪辑或者混音，因为她每次唱出来的都不错。”）--- 摘自Barbra Streisand Music Guide网站

还有一段芭芭拉和贝瑞间鲜为人知的对话，贝瑞在接受采访时向英国某家媒体调侃道：\"She (Barbra Streisand) once said to me, \'Do you think people still like me?\', and I replied, \'You\'re Barbra Streisand for goodness sake, what are you talking about woman?\" （“她曾经问我，‘你认为大家还喜欢我麽？’我回答她，‘看在上帝的份上，你可是芭芭拉史翠珊啊！说什么呢你？” ）