(转载)摘自1947年10月15日上海《戏世界》报刊]
   李少春、高盛麟,他们目下全在上海了,在舞台上的一切,可以比较一下,看看谁好？李少春在中国大戏院,虽是十大头牌,而他绝对占着首席地位,高盛麟也在“皇后”在“黄金戏院”和观众见面了!二人等于打对台,好戏自然卖力演:谁好谁坏不能靠捧靠座满。为什么我们要重视这两人呢?我的理由是；这两位都是今日戏坛上的杰出人才,不论文戏武戏都能拿得起。不久以前,高盛麟挑过一次大梁,一出文戏一出武戏,确实疯狂了一些观众,以为这足够向李少春加压。而李少春呢?文武双出一上演,早已奠定了他的地位,高盛麟的红还是受了李少春的影响呢。那么谁好就该有一个比较了!    据我的所知,把他们的优劣很公正地写下来,也好给大家做一参考!
   资格:李少春是小达子李桂春的儿子,南方享有盛名,尤其是一出《狸猫换太子》,有活包公的美称,按理说这是海派人物,可是李少春呢?虽是海派的子孙而却是京派的信徒,他拜过余叔岩,得过余叔岩的传授和指正,和孟小冬为余叔岩最得意的弟子;高盛麟是道地的京朝派出身,鼎鼎大名的富连成科班学生,父亲也是一代名伶,就是高庆奎,他的武戏曾得过杨小楼的教导,现在杨派武生他是最红的一位了,所以资格,二人势均力敌,不分高下。 

戏路—两人极相同。
   大家都擅长这么许多戏,《战太平》、《定军山》、《打鱼杀家》、《打棍出箱》,比较起来武戏是高盛麟好一点(只要他不是吊而郎当的话),文戏那绝对是李少春好,他的《打鼓骂曹》、《四郎探母》(在回令时有很好的身段呢。这次中国大戏院没有较好的青衣,否则这出戏准使看客满意。)还有《上天台》、全本《打金砖》、《隔江斗智》,这些戏高盛麟都没有。
做工—各人各长,
   李少春细腻、高盛麟大方,两人的身上都极边式,这是有武底子的关系。武戏方面高盛麟的《铁笼山》规矩大方,自有一种派头,李少春虽很努力,就不及高盛麟稳重。文戏方面李少春是得了名家的指点,又是用功得很,不像高盛麟那样卖弄小聪明。
   精神—提出演戏的精神,李少春较高一筹。我看了他很多次的演出,他每次总是很认真,也可以说,他在台上的确是把演戏当作那么一回事,不肯给台下观众有点失望。而高盛麟呢?他有这么一个坏脾气,如果他高兴的话他就卯上,如果心里有一点不痛快的话,台下的期望他总是辜负了,所以我说高盛麟要学学李少春的精神。
                             [摘自1947年10月15日上海《戏世界》报刊] 

同样是将门虎子，同样是文武双全

扮相，文戏少春好，气魄，工架盛麟佳

若论科学发声，高老应该领先，直到晚年高老尚能演唱《古城会》、《独木关》等，甚至连《挑滑车》的高音唱段，都能演唱的轻松自如。

而且高先生的唱是真正的武生唱法，有刚口儿，气魄十足

高先生<<霸王别姬>>的"哇呀呀"，那是杨小楼之后头一份儿

高盛麟刚劲威猛，李少春柔美灵巧。长靠、红生看高，短打、猴戏看李。

如果这二位合演<<长坂坡. 汉津口>>，李演赵云高演关羽，再加上袁世海的曹操，侯玉兰的糜夫人，李宝魁的刘备......

回复：11楼
将会是历史上最完美的《长坂坡. 汉津口》，还得有一个好“张郃”，小快枪的下把。

   据裴艳玲回忆说:“当年高盛麟先生的关羽，一个锣鼓点，八达台倾--仓！从后台直奔台口，也就一两秒的时间，那圆场那快劲儿，人家那功夫，跟你现在比，十个梅花奖都不算！”
    事实确实如此。

现在哪位梅花奖得主能追上高先生的圆场? 别忘了高先生的厚底可是三寸五的

而且，高先生不罝私房厚底，演出穿的就是官中厚底，穿官中厚底一般都是不合脚的！由此可见高先生的深厚的功底！

没有见过高先生的短打戏，也没有见过李先生的长靠戏。遗憾