【轩辕剑】李国立专访~要在轩辕剑中加入更多高科技

“高科技”道具源于游戏精神——专访《仙剑奇侠传三》导演李国立
游戏精神创造了高科技产品
电脑报：相比正统的《仙剑一》，《仙剑三》中融入了很多现代科技元素，包括“蜀山铜镜对讲机”、“溪风牌海螺MP3”、“常胤搜索引擎”等等。如此设计是出于怎样的考虑？
李国立：《仙剑一》是不可复制的经典，《仙剑三》照搬《仙剑一》的玄幻+言情套路可不可行呢？答案是框架可以，但务必要从细节上下功夫。近些年来这类影视作品已经泛滥，题材本身的吸引力已经大幅弱化，《仙剑三》需要一些新鲜的元素。这些新鲜元素从何而来？那就是类似于现在高科技的产品。毕竟，现在高科技产品已经和人们的生活密不可分，如果在剧情中加入一些高科技产品，并不会显得突兀，而是一种可以接受的文化符号。我们回归游戏时发现，其实一些道具的设计本身就是很具有现代感的，比如情节上，我们可以穿越，让50年后的李逍遥大胆客串；也可以安排转世，加入龙阳太子、飞蓬将军的内容，人物形象更加饱满，支撑起整个剧情。既然有了这些已经完全“不可思议”的部分，我们的想象为什么不可以更加天马行空一些？为何不能加入高科技道具？


电脑报：你的意思是这个思路其实是从游戏原著中渗透过来的，只是做了一些形式上的调整？
李国立：应该说是秉承游戏精神，毕竟是一部游戏改编作品，这是《仙剑三》与多数影视作品的不同之处。但正因如此，我们的想象空间才更为广阔：一来，游戏玩家不缺乏想象力，接受能力也更强；二来，游戏玩家其实希望从剧集中看到一些与原著相异的部分，这就需要一些差异化的细节。总体来看，是游戏精神让我们想象，创造出这些“现代高科技产品”的。
电脑报：您觉得这种形式的出现，与玄幻题材是否相关？以往古装场景加现代场景的搭配往往只在喜剧中出现。
李国立：《仙剑三》的基调并不是严肃正统的古装剧，而是轻松明快的，否则你说的这些根本都不可能出现。至于玄幻嘛，要以想象为主，这些像现代高科技产品的道具，正好能完整地满足我们的想象，加强其玄幻色彩。
ＩＴ技术正成为影视文化新生力量


电脑报：这些高科技要素对推动剧情发展是否起到了特殊作用？
李国立：玄幻题材的影片要求挖掘想象潜力，而不是缜密的现实逻辑推理。我举一个最简单的例子，长卿在万里之外的蜀山，如何知道渝州城内的动态？这就需要“蜀山对讲机”这样一个道具，实现剧情的对接。所以，这些“现代高科技产品”的安插在剧情推动上也有着特殊的作用，相信一部分观众是并没有察觉到它们的特殊性的。
电脑报：《仙剑三》也好，“大内”系喜剧也好，都融入了大量科技元素，可否认为ＩＴ技术已经成为影视文化的一派新生力量，或者说，已经成为一种影视文化形态？
李国立：这种看法我并不反对，人们对科技产品的惯性依赖导致他们在影视作品中有同样的诉求。经过１０年的发展，这种表现形式也日渐成熟，相信以后会有越来越多的应用。文化形态还言之过早，但确实有这个趋势。


电脑报：在融入高科技道具的处理上，你有没有一些不满意的地方？网友们对这种形式褒贬不一。
李国立：大的方向我们没有走错，不过由于第一次操作，表现手法上还可以更柔和一些，不动声色地将这些“包袱”加进来。一些细节处理得不到位，只是将一些现代成分生硬地加进来。下一部《轩辕剑》系列有了这次的积淀，将会采用更为柔和的表现形式，也会采用更多“高科技”的道具。
电脑报：周星驰的《大内密探零零发》早在数年前就运用了抽油烟机、直升机、机关枪这些幽默元素。《仙剑三》是否受到这种港式幽默的影响？
李国立：中国人在玄幻方面很超前，有着自己独特的幽默方式，这在一个世纪前还珠楼主的作品中就有体现，当时一些武侠小说已经出现电光炮这些内容，港式幽默并不准确。周星驰的这部片子我并没有看过，谈不上谁受谁的影响。可以肯定的是，这并不是一个个案。现代人潜意识里，都是期待现代元素能够出现在古装剧中的，让影视作品更接近生活，这也是现代成分包括现代文化、现代理念越来越多地融入到古装戏中的原因。这并不是导演的一厢情愿，而是观众的整体诉求。


电脑报：既然你认为这是观众的呼声，那这类表现手法是否会成为日后喜剧中的一种主流表现形式？
李国立：我相信不会，应该会是百花齐放，作为一派分支是可以的。这就和服装流行色一样，今年是绿色，明年就是黑色，影视表现手法也是一样，没有永恒的主旋律，只有阶段性的主流而已     出自9月七号电脑报


完毕了

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