在观众对于现代电影已经变得麻木不仁、并被现代电影浓郁的脂粉气和铜臭味熏将过去之时，高天之上吹来了一缕轻，这就是影片《迁徙的鸟》。
法兰西人的浪漫与爱造就了一种久违的自然与和谐。雅克·贝汉把他的镜头对准我们共有的天空，将白云和蓝天引以为自豪的朵朵精彩一扫而光，幻化为一部宏大壮丽的音乐诗史。这虽然并非雅克的第一次演奏，但绝对是他最震撼善良世界之心而挑动生命之弦的一次合奏。
《迁徙的鸟》描述了鸟类生命最朴实的真面目，反映了地球精灵鸟类南迁北移的生命历程，是一部鸟类的史诗、生命的颂歌。鸟类在迁徙中那份对于生命的执著，对于子女的照顾，对于困境迎难而上的品质，无不令人类尊敬。
《迁徙的鸟》从拍摄技巧和内容两方面均为目前的电影界带来了一种久违的惊喜。和雅克喜欢自然一样，在他的这部影片里面，我们看到了祥和、自由、团结、向上、奋发的飞鸟，看到了蓝天白云、湖泊山林。鸟儿的世界是广阔的宇宙，它们在这博大的宇宙里尽情地翱翔。尽管它们要年复一年地迁徙，为了生存而奔波。日复一日地辗转，从南飞到北，从东飞到西，飞越千里黄沙，万里惊涛，它们生命不息，飞翔不止。只要没有人类的干扰，它们可以自由地在这个地球上生儿育女，繁衍不息。
美丽的影片轻松中蕴含着悲壮和对于现代文明的控诉。两处含蓄而意义深远的镜头：罪恶的枪声和污泥中鸟儿的哀鸣，控诉了人类在工业化过程中对大自然犯下的罪恶。在鸟儿飞翔的路途上，来自美洲地面的罪恶枪弹划破了天空的宁静。夺取了飞鸟的生命。经历了千山万水的鸟儿终于不幸陷落在欧洲文明的泥潭里面。一闪而过的两个意义深远的镜头使每一个荧屏前的心灵为之震颤，使整部电影含蓄而撼动人心。
影片的最后，雅克和陷入文明污泥中的鸟儿一起发出了悲鸣和祈求：“面对鸟类壮丽而悲伤的命运，我多么期待有一天，四季不再流转，而我们即刻便能启程离开家园，在这颗美丽的星球上，像这些鸟儿一样，开始一次神奇的旅程！我多么期待有一天，人们能够打破地域国界的阻隔，明白地球是我们共有的家园，那么，我们一定能像鸟儿一样获得自由！”影片音乐也是多情温馨的。开篇引用的澳洲情歌温情而略带感伤，充满了缠绵和依恋，使人为之深深动情，产生一种迷失中顿悟体验，产生一种回归大自然的渴望。中间鸟群鸣叫展翅的自然音与钢琴音乐浑然一体，赞颂了鸟类飞越惊涛骇浪、原野大河、冰山峡谷的坚韧过程。随后引用的摇滚乐《大地的主人》和清亮悠远的北欧民歌寓意深远。在鸟类陷入欧洲工业污染黑暗、肮脏的泥潭时，紧张的管弦乐合奏使所有人感到揪心和惭愧。
影片的拍摄过程也是一段既辛苦又感动的日子。雅克筹划两年，拍摄４年，横跨七大洲，从５０多个国家的１７５个自然景地（包括中国长城）拍摄了４６０多公里长的胶片，动用了１７个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队，平均每天有６００人参与工作。
倡导和谐与爱的理念贯穿于影片的内容、形式以至于拍摄过程中。
拍摄过程中，雅克首先考虑鸟的安全，更注意避免造成鸟的意外死亡。
“画面都是自然记录下来的，我们绝不会为某一个镜头迫使鸟儿飞翔。
为拍摄迁徙中的野生鸟类，我们专门训练了一批‘鸟演员’以接近它们，第一年他们耐心地跟随候鸟辗转迁徙而不拍摄，直到候鸟对他们熟视无睹。在第二年的实际拍摄中，我们从滑翔机里把手中擎着的候鸟模型伸出驾驶舱外，微型摄影机就藏在候鸟模型中。”影片有８０％的镜头是用热气球、悬挂式滑翔机等无声飞行器材拍摄完成的。
和鸟产生了共鸣的雅克·贝汉４年里也亲眼目睹过鸟的死亡过程。“每一分每一秒都有植物、鸟、鱼等生物不断地死去，不断被杀戮，应该从人类的本身寻找原因。我们可以跟动物成为更好的朋友，而不仅仅是把它们关在动物园里。我们应该保持一种友好的态度。尽管在我的片子里也有鸟被击落的情景，但那是一瞬间，我不想渲染得太多。在这部纪录片里我想捕捉温情的永久。”《迁徙的鸟》使雅克获得法国电影凯撒奖最佳新锐导演头衔，同时得到２００３年美国奥斯卡奖最佳纪录片提名。
法兰西人的浪漫与爱造就了一种久违的自然与和谐。雅克·贝汉把他的镜头对准我们共有的天空，将白云和蓝天引以为自豪的朵朵精彩一扫而光，幻化为一部宏大壮丽的音乐诗史。这虽然并非雅克的第一次演奏，但绝对是他最震撼善良世界之心而挑动生命之弦的一次合奏。
《迁徙的鸟》描述了鸟类生命最朴实的真面目，反映了地球精灵鸟类南迁北移的生命历程，是一部鸟类的史诗、生命的颂歌。鸟类在迁徙中那份对于生命的执著，对于子女的照顾，对于困境迎难而上的品质，无不令人类尊敬。
《迁徙的鸟》从拍摄技巧和内容两方面均为目前的电影界带来了一种久违的惊喜。和雅克喜欢自然一样，在他的这部影片里面，我们看到了祥和、自由、团结、向上、奋发的飞鸟，看到了蓝天白云、湖泊山林。鸟儿的世界是广阔的宇宙，它们在这博大的宇宙里尽情地翱翔。尽管它们要年复一年地迁徙，为了生存而奔波。日复一日地辗转，从南飞到北，从东飞到西，飞越千里黄沙，万里惊涛，它们生命不息，飞翔不止。只要没有人类的干扰，它们可以自由地在这个地球上生儿育女，繁衍不息。
美丽的影片轻松中蕴含着悲壮和对于现代文明的控诉。两处含蓄而意义深远的镜头：罪恶的枪声和污泥中鸟儿的哀鸣，控诉了人类在工业化过程中对大自然犯下的罪恶。在鸟儿飞翔的路途上，来自美洲地面的罪恶枪弹划破了天空的宁静。夺取了飞鸟的生命。经历了千山万水的鸟儿终于不幸陷落在欧洲文明的泥潭里面。一闪而过的两个意义深远的镜头使每一个荧屏前的心灵为之震颤，使整部电影含蓄而撼动人心。
影片的最后，雅克和陷入文明污泥中的鸟儿一起发出了悲鸣和祈求：“面对鸟类壮丽而悲伤的命运，我多么期待有一天，四季不再流转，而我们即刻便能启程离开家园，在这颗美丽的星球上，像这些鸟儿一样，开始一次神奇的旅程！我多么期待有一天，人们能够打破地域国界的阻隔，明白地球是我们共有的家园，那么，我们一定能像鸟儿一样获得自由！”影片音乐也是多情温馨的。开篇引用的澳洲情歌温情而略带感伤，充满了缠绵和依恋，使人为之深深动情，产生一种迷失中顿悟体验，产生一种回归大自然的渴望。中间鸟群鸣叫展翅的自然音与钢琴音乐浑然一体，赞颂了鸟类飞越惊涛骇浪、原野大河、冰山峡谷的坚韧过程。随后引用的摇滚乐《大地的主人》和清亮悠远的北欧民歌寓意深远。在鸟类陷入欧洲工业污染黑暗、肮脏的泥潭时，紧张的管弦乐合奏使所有人感到揪心和惭愧。
影片的拍摄过程也是一段既辛苦又感动的日子。雅克筹划两年，拍摄４年，横跨七大洲，从５０多个国家的１７５个自然景地（包括中国长城）拍摄了４６０多公里长的胶片，动用了１７个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队，平均每天有６００人参与工作。
倡导和谐与爱的理念贯穿于影片的内容、形式以至于拍摄过程中。
拍摄过程中，雅克首先考虑鸟的安全，更注意避免造成鸟的意外死亡。
“画面都是自然记录下来的，我们绝不会为某一个镜头迫使鸟儿飞翔。
为拍摄迁徙中的野生鸟类，我们专门训练了一批‘鸟演员’以接近它们，第一年他们耐心地跟随候鸟辗转迁徙而不拍摄，直到候鸟对他们熟视无睹。在第二年的实际拍摄中，我们从滑翔机里把手中擎着的候鸟模型伸出驾驶舱外，微型摄影机就藏在候鸟模型中。”影片有８０％的镜头是用热气球、悬挂式滑翔机等无声飞行器材拍摄完成的。
和鸟产生了共鸣的雅克·贝汉４年里也亲眼目睹过鸟的死亡过程。“每一分每一秒都有植物、鸟、鱼等生物不断地死去，不断被杀戮，应该从人类的本身寻找原因。我们可以跟动物成为更好的朋友，而不仅仅是把它们关在动物园里。我们应该保持一种友好的态度。尽管在我的片子里也有鸟被击落的情景，但那是一瞬间，我不想渲染得太多。在这部纪录片里我想捕捉温情的永久。”《迁徙的鸟》使雅克获得法国电影凯撒奖最佳新锐导演头衔，同时得到２００３年美国奥斯卡奖最佳纪录片提名。
