第五章、紧抓主题——你要靠什麼吃饭？
前言
小雪徒弟：「完成了！小雪的初稿完成了！」
暴风雪老师：「喔！来来来，为师的看看。」
小雪徒弟：「嘿嘿嘿～不是小雪自夸，这次的投稿作可是小雪的呕心沥血之作，小雪把所有能想到的流行元素都写进去了喔！」
暴风雪老师：「……」
小雪徒弟：「诶？老师石化了？」
暴风雪老师：「我说啊……流行元素满溢是很好。」
小雪徒弟：「嗯嗯嗯。」
暴风雪老师：「但是你想要表达什麼啊？」
小雪徒弟：「……哈？」
暴风雪老师：「动作、冒险、恋爱、SF、解谜、搞笑……这些东西凑在一起当然好，但是你要读者记住什麼？」
小雪徒弟：「当然是记住小雪的作品啊。」
暴风雪老师：「我的意思是——当被问到你的作品名时，第一个出现在读者头脑中的词是什麼？」
小雪徒弟：「这个嘛……诶……这个小雪不清楚耶……」
暴风雪老师：「一本作品的诉求连作者自己都不清楚怎麼行……投稿的审查员们可是比老师还要鬼畜的喔。」
小雪徒弟：「是……小雪马上去改……（泪）」

主角的爱的对象，可以由於作品的不同而千变万化。
不一定要局限於世界和平或是男女爱情。
例如榊一郎老师的《废弃公主》的主题就是「兄妹爱」。
主角夏侬持续保护著被称为「会毁灭世界」的义妹帕菲西卡。
而他的行为在一般民众看来也是完全的「恶」，进而遭受各种批评。
夏侬自己其实也很多次犹豫著保护帕菲西卡究竟是不是正确的道路。
但是一直到了最后，当他有了「就算和全世界为敌也要保护帕菲西卡」的时候。
那种纯粹的决心能够让读者获得极大的感动。
这种兄妹爱在以世界为舞台的背景下得到充分的伸展和发挥。
此外，不仅在轻小说中，许多作品里都描述了「复仇」或是「不择手段的斗争」这种主题。
但是这种作品绝对不能写为「其实为恶也是可以的」或是「复仇、为非作歹不是也很好吗？」。

例1
「主角虽然是坏人，但是对自己人却又非常温柔，对敌人也不是不讲人情，其实还算是个好人。」
例2
「主角为了报妹妹的仇而将敌人残忍的杀害。但是从另外一方面反应主角有多爱妹妹。」
例3
「为了赚钱而从事杀手的主角，看上去像是为金钱而堕落，其实是为了身患重病的恋人的治疗费。」
像这样，在主角的负面要素上加上正面的理由，让读者感动或是产生代入感。
这种写作手法一般来说比较稳定。
换句话说，「就算大力描写一个只是坏到无以复加的人，读者也无法产生共鸣」。

简单的形容，就是把所有生命体的优点抽出来，组合而成的复合魔兽。
复合魔兽可是很丑陋的。
狮子为了在原野捕获猎物，所以身体进化成了对应的形态。
长颈鹿为了吃到高处的树叶，所以身体进化成了对应的形态。
鱼为了在水中游泳，所以身体进化成了对应的形态。
野生动物为了生存下去，所以各自进化成了不同的形态。
同样，不同的小说为了让人们感动，所以包含了不同的主题，其形式也会进化成不同的形态。
而把复数的主题放到同一部作品中的话，其形式又该进化成哪种形态呢？
怎麼看都会变成四不像吧。
这样的作品最大的致命伤就是卖点不明确，也就是你要「靠什麼来生存」的手段不明确。
创作轻小说时，请紧紧抓住一个主题，从头到尾都沿著这个主题来展开剧情。
不然的话会变成让读者混乱的意义不明作。
读这种作品不会感动，有的只是不协调的感觉。
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没有人生经验的作者，其作品常被称作太浅几乎都是这个原因。
例如「主角是被神所眷顾的使者，所以他可以大肆虐杀恶徒」之类的。
这绝对是对作品的扣分。
只是单纯的组合「主角=善」、「敌人=恶」的话，作品会变得非常单调。
下面以动画《海王子》（又译：小飞龙）为例。
本作能成为历史名作，靠的不只是原作手冢治虫，也不是身为动画制作人员的富野由悠季，而是它的善恶价值。
主角海王子是海中的种族托里顿族的末裔，托里顿族以前被普西顿族所毁灭。
海王子为了打倒扰乱海中秩序的普西顿族而展开冒险。
最后一集，海王子和伙伴们一起攻进的普西顿族的总根据地，获得了胜利。
但是，海王子却在那里得知了整个事件的真相。
原本应该是灭族仇人的普西顿族，其实是以前被托里顿族拿来当作祭品的人的末裔。
海王子看著漂浮在大海中，普西顿族的女性和孩子们的尸体，一边听著同伴们的欢呼声一边失神的游著。
他为自己所犯下的罪行苦恼著。
原来邪恶的侵略者并不是普西顿族，而是自己的托里顿族。
这部上世纪70年代的作品在最后的最后，把善恶关系全部颠倒了过来，让人感觉到了「善恶」作为主题的强烈性。