作者：雪夜曼陀罗
过去曾经说过，第五部电影版中伪哀酱（请注 意这个「伪」字）打电话想听姐姐的声音这一段让我很难过，但也只   是难过而已，除却因为过分煽情以外（不过电影版情感表达方式多半煽情狗血，不独伪哀酱部分，当然，这也许只是我对电影版的偏见），冒着危险打电话只为听姐姐留言这个举动着实太不理性、太不谨慎，不符哀酱以往（漫画）作风，漫画中哀酱总是努力杜绝与组织的接触，在此居然主动为黑衣组织提供线索（原著里，一直强调哀酱明白组织的神通广大，宫野明美在外头租了房子，组织这么久都没发现我已经觉得说不过去了，而伪哀酱居然不认为、不担心组织会发现，还打电话过去……实在很扯）。这部分有原著可供参照，24集哀酱就曾两度（一次是作恶梦的隔天；另一次则是中弹以后）认为自己应该趁早离开，避免拖累大家，如果要说此时她对博士、新一、少年侦探团的感情尚未如此深刻，那么42、43集（情谊显然已经非常深了）中哀酱原先打算接受证人保护措施的这个举动（「对……这才是正确答案……为了自己……也为了其它人」）就是最好的对照，电影版中伪哀酱为了保持自己与姐姐的联系不惜拖众人涉险（每天都打，不会是一时情不自禁，如果她没预期可能后果，同样也是莽撞，跟漫画中谨慎的哀判若两人啊），漫画中却宁可断了自己与大家的联系，独自品尝寂寞，也要换取大家的安全（茱蒂也说了，接受了就再也不能与朋友、家人见面，甚至不能以电话联络），编剧为了剧情冲突性（不过当初广告打得这么大，看到这里有种被耍了的感觉ε(┬┬＿┬┬)3）而忽略角色性格合理（41集的确也有哀酱冒着生命危险外出只想知道父母的事，但是两者情况不尽相同，因为漫画中她已经明确被苦艾酒上，外不外出、躲不躲藏其实早已无关紧要，这跟电影版她主动暴露   行踪不同）。  


为什么我说这一段太过煽情？因为釜凿痕迹太过，刻划伪哀酱思念姐姐，想得很用力却远不及原著深刻、自然（个人看法，内容的铺陈、情感的拿捏、人物的刻画，电影版与电视原创向来不如原著，不过《贝克街的亡灵》是个例外，姑且不谈人物刻划，第六部电影版不论剧情、可以引发思考的部分均胜过其它几部）。刻划地很用力，想姐姐想得很用力，终日沉溺在失去姐姐悲伤无法自拔，不顾自己理亏在先，把门用力一摔，对着博士、新一大吼大叫……这不是灰原哀这不是灰原哀（嘎嘎嘎嘎），漫画中，哀酱从不会对新一、博士、少年侦探团客气（举例来说，漫画40集，哀酱：「少抱怨两句行吗？都是因为你们昨晚来这里打电动，把东西弄得乱七八糟，所以那封信才会不见……」，足见哀酱将少年侦探团视为自己人，一般说来，对待外人，这种话根本不便也不好意思说出口），但也不曾将他们的付出视作理所当然，更遑论对他们乱发脾气。对照原著，思及明美，多半有外在因素引起。比如29集将死之际；38集女儿节人偶；41集财津浮彦提及明美；42集兰挺身保护……等等，对于姐姐，漫画中哀酱不曾刻意去想，也不曾片刻忘怀，重要的是她不会让痛苦阻止自己人生的继续（跟电影版每天打电话提醒自己伤痛，沉缅哀伤不同）。

然后，是伪哀酱在第四部说的，想忘了姐姐、忘了自己的过去。  
哀酱是否有全盘否定自己过去的心态存在？41集中，「因为我很想知道……不行吗？我想知道我双亲是不是真的像组织所说的一样……遇到你那位开朗的母亲后，我就更想知道……」。「想知道」与「想遗忘」其实是个是个有趣的对比，在我的认知中，电影版这句话对哀已经是本质上的扭曲（哀的痛苦与幸福同样建筑在她知道的比别人多，比旁人多了一份清楚、明白，以及，在不应该拥有自我的情况下偏偏始终保有自我，这一部分，后文会详加论述），过往也许沉重，可同时拥有许多珍贵的回忆，


不只电影版、动画原创，就算是漫画原有的情节，动画也时常加油添醋一番。24集新一打算要求饭店职员替哀酱开门，哀酱：「笨蛋，我不是告诉过你，跟我有牵扯的人都会被杀掉，所以那个帮我逃出去的职员也不会有好下场的」。这一段突显出哀酱善良以及不愿拖累旁人的性格，动画板却加上一句话，变成「笨蛋，我不是告诉过你，跟我有牵扯的人都会被杀掉，所以那个帮我逃出去的职员也不会有好下场的，这我是无所谓啦」。等一下等一下，刻意加上「这我是无所谓啦」是什么意思？还有，41集新一意欲扶哀下车，哀酱：「少这么夸张好不好，我一个人可以下车……」。显示出小哀独立，不愿事事依赖别人，动画板：「少这么夸张好不好，我一个人可以下车，你可以不要挡在哪里吗」？加上一句话却显得拒人于千里之外。电影版、TV板对哀酱的诠释一味地往冷酷、孤僻、不近人情、悲情苦情的路上走，人物反而显得扁平、僵化（虽然我喜欢林原小姐的配音）。  

THE END