李玉：我其实自己整理了一下关于这个结尾，因为我每次看都会有一些感觉。作为我来说，我不满足于说一个绝望的中年女人碰到了三个孩子，他们经历了一段时间以后彼此温暖了，照亮未来了，然后这个电影就结束了。太多的人在拍这样的电影，这就是一个温情小品嘛，或者是《知音》上、《读者文摘》上我们经常可以看到的东西。我觉得不满足。而且对于生命的意义，你探讨的就太浅了，这是第一层。我曾经跟张姐也讨论过这个问题，我说我以前可能没有整理好，比如说再看到这个电影的时候，第二层生命意义是什么。然后她也说是恐惧，就是你恐惧这种快乐的失去。她的角色已经失去丈夫，也失去儿子，就是家庭没有了，她觉得这三个孩子带给她的这种快乐她很恐惧，她害怕再失去。我说对，那再想一层，生命的第三层意义，就是快乐到底是什么，是快乐的活着还是快乐的离去才是你人生，生命的终极意义？
我们人，其实你不想那么多层的话，你可以停留在第一层。那天我们公司的赵军还说他现在停留在生命的第二层，恐惧。就是他恐惧失去的阶段。所以我觉得这是一个有意思的，就是大家看完了之后有讨论。
网易娱乐：但是我觉得不能让观众都去第三层吧？
李玉：是讨论快乐的意义，而不是讨论自杀我觉得。
方励：对。我觉得电影现在我们没有直接呈现自杀，没有直接呈现。而且你还没有看到，因为现在的电影我们最后加入了新的片段。是原来就有，只是东京的时候没做好，其实这个常月琴最后转化成一只自由鸟，这只鸟在东京的时候已经做好了，就是轨迹飞得不对。一个特技嘛，就一直做不出来，飞得不好。现在已经在电影里面了。就是当时给观众，我们在做剧本的时候本来也讲的是一个生命的升华，并不是我们要去探讨生和死，而是探讨这个爱情能延续多久，而且人的生命里面有多少层含义，是这个意思。
所以为什么即便我们在拍摄的时候我们没有真正让她自杀，其实当中我们还讨论过，是不是她走进这个山洞的时候就结束了，留一个开放式的结尾。但是觉得在山顶上的表演太棒了，舍不得。其实就是从创作者的角度没有给她一个精确的定义，就是传统意义上的自杀，没有给这个。其实是创造一个机会和一个意境让大家感受生命有多少层意义。
当然还有一个我想导演跟我是共同的，就是这个结尾的后面的三分之一，冯祥去看他儿子以后给我们带来的情感冲动和依据。其实这个电影很大意义上，从情感上，我们大家的情感宣泄上是纪念他的。
网易娱乐：刚才说在山顶上表演特别棒，其实给我印象有好几场都是表演特别棒。几位演员真的是为这个电影付出了很多。我听说张艾嘉进组的时候还故意跟大家保持一种疏离感？
李玉：这是一种方法。因为本身他们是陌生人，就是要演出陌生人，第一次去到他们家的时候。她没有必要跟大家一开始就混成朋友了。
网易娱乐：很多影迷印象中的陈柏霖就是《蓝色大门》里面的张士豪，很乖的那种，阳光宅男。这次演一个黑车司机，形象上是有一点颠覆。
陈柏霖：对，其实这不一样啦，因为其实很多记者问我这个问题。就是他说同样的《蓝色大门》跟《观音山》都是在讲青春，那他们又有什么不一样呢？其实我觉得因为《蓝色大门》的青春依据是在校园的氛围内所产生的一种情怀，但是《观音山》的青春是从家庭问题跟社会问题所延伸跟挤压出来的愤怒的青春，它有另外一种情绪。所以同样是青春，可是在面临的问题是很不一样的。《蓝色大门》可能只要想，女生不喜欢我怎么办？可是《观音山》是失业问题呀，没有好好上学校，家庭的父子关系，还有同样的女性朋友的一种不敢去接受别人的爱情，然后还有遇到了常月琴以后，他反而省思自己跟父亲之间的关系。其实是很复杂的一个情绪在《观音山》的青春里面。
网易娱乐：一个是台湾的青春，一个是四川的青春。
方励：是共同的。
陈柏霖：其实我觉得台湾也有，只是不一样，我觉得没有城市感，就像导演说得，不喜欢拍成这个就是成都。
网易娱乐：它不是一个城市电影？
李玉：它是城市电影，也是城市里的情感跟爱情的处理，但不想拍成一个地域性的东西。我们不需要演员去说四川话，普通话就好，我们需要的是那种情绪跟力量。我们也不拍茶馆，也不拍麻将那些地域性很强的东西，就是一个普通的现代城市。你看到它的发展，也看到它的问题，也看到它的可爱。
网易娱乐：导演为什么当时找柏霖来演呢？如果说范冰冰身上有一种很叛逆的东西，别人还觉得可以理解，柏霖身上有吗？
李玉：所以演员啊，因为演员不能只演自己对不对？见到他我们都很喜欢他。而且他身上我觉得有很多面，我觉得把他有一部分孩子气的面拿出来，他那部分的能够演这个角色的那部分才华拿出来就可以了。
