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1有人说，有作品了，署名了，你就是编剧了，对也不对。 我认识一编剧，两部院线，现在混的也就那样。 编剧这条路真心不好走！作品不重要，重要的是好作品！没耐心做不来！ 之前收过徒弟，大都心浮气躁！后来遇到个女徒弟，有天分，有意培养，怎奈人各有志！ 明年闲暇了，开个培训班，不免费教，因为白来的没人珍惜。 开馆授徒不是为了赚钱，而是培养人才，活儿有的是，就看你能否吃得开！
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2先后收了几个徒弟，也都算是半途而废了…… 今年做成了一部电影，目前再做一部剧。 文字工作永远都是枯燥的，唯一的动力就是——艺无止境！ 耐得住寂寞，受得了诱惑。 2018，还想收个徒弟，能坚持的，人品好的。 随缘！
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0许久没来贴吧，还有认识老朽的么？在圈子里摸爬滚打了多年，终于要与兄弟成立影视公司了，主做剧本开发，地点在北京。明天选址，年后注册，有意年后加盟的编剧把联系方式私我。男女不限，年龄22至25岁，有过作品的最好。如果是小白，那就发点你写的东西，前期我们聊聊，要是可以，我们有专业编剧培训老师。不管是外地还是在京都可，前期带薪实习，包住宿。若是相对成熟的编剧也可以兼职，外地的兼职编剧可以在项目敲定后来京创作，
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0真是一言难尽，等了两年，终于要投拍了…… 影视创作就要耐得住寂寞，于名利只是自然而然。未被名利趋势，而沉心创作，是我入行以来最骄傲的，自勉共勉。
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0最近两年一直都不接网大了，总觉得网大创作的模式跟“电影”差距太大。 一个月前艺人朋友跟我说有资方要做网大，投资几百万，我一听要的东西，只能呵呵了，而且剧本费低的可怜…… 不是说网大不能接，如果缺钱另说。但凡能过得去还是少玩儿，创作周期也不短，弄不好“自找麻烦”。 今年有两个院线，一部电视剧，其中一部已拿预付款，而且开会都是专业团队，能提高自己的创作能力，还是要多把握正经的东西。
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0两年了，听到这个消息还是挺激动的，虽说都已经忘了这部作品了。 影视作品周期太漫长了……好在项目没有流产。期待上映吧！
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0接了一部电视剧的项目，梗概过了，不出意外近期签合同，拿预付款。 因为不愿低头，所以沉寂了近四个月，沉迷在游戏中，编剧这条路走的很艰难，但咬牙挺过来了，原则就是原则，不为五斗米折腰！ 好多刚入行的朋友跟我闲聊，我都忠告一句话——扛得住寂寞，守得住原则。不向一切压榨者低头，不向一切苛刻条款妥协！ 人生就是这样，没了一扇门，总会有一扇窗。
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1斗争二字在编剧圈是必须的，但我提倡斗而不争，或者先斗后争。一上来就争，先问自己几个问题： 1、你在编剧圈是否有名气（剧作能力是否过硬） 2、这个人是否纳入你的人脉 当然还有别的问题，不一一列举。 编剧有的是，能吃饱饭的不多。大多想和气生财，但往往处于被剥削和压榨的境地，所以作为编剧傲骨必须有，但也要懂得“因人而治”。 我这大半年处于斗争中，与导演，制片人，统筹。搓火的事情太多了，所以我不争，我只斗，斗败了
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1两年前一部作品今年6月投拍，据说要参加什么电影节。不过，因为个人恩怨，该项目恐怕与我无关了，尾款至今没结。这是题外话，今天想聊的是——敬畏影视。 有些人问过我，我看了1000部电影，为什么写不了一个剧本。我不是科班出身，几乎没有影视理论，但可以肯定的是，看了那么多电影都没作品，不出意外你缺的是实战的机会！ 但是，当你有机会了，你敬畏吗？你会觉得很简单，这有啥？所以，你至今没有作品。 如今，我带徒弟了，我的教
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1现代剧就不多说了，今天说说年代剧。 我们目前要做一部年代剧，初步定为系列电影，当然也有可能做电视剧。太多细节暂不透露，只谈剧作。 我们做的准备： 1、团队共识，不掺杂任何情感与名利，完全是从创作角度一拍即合！ 2、海量阅读，为创作前期做充分准备。 3、定期开会，探讨时代背景，人物设定，选取故事等等，必须付出时间成本。 4、脑洞大开，不管想到什么，说的对错，都要坦诚沟通，肯定的留下，否定的排除。 这就是我们的团队
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0蒙古大营一顿酒，接了两个项目，而且还有后续网剧。 虽然心里觉得自己“能胜任”但言语间仍要谦虚谨慎！我们是靠手艺吃饭的，砸了手艺就等于丢了名声。 编剧谈钱是对的，但是有时候你适当成人之美机会更多。 感谢贴吧，收了个徒弟！暂别！ 相信缘分！
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2许久没来，今天写一件事，望缘者自省自勉！ 两个月前，跟某制片人兄弟创作一部网大，但有可能明年升级为院线！后来他有个儿童剧项目，75集！通过朋友圈认识了一个团队！由于我五部电影在身只好当这个项目的编剧统筹，说白了就是抽空帮他审稿！ 我与该团队对接，他们写了6个剧本，我朋友付了预付款，结果写的一塌糊涂！我提出修改意见，对方固执己见，大有拿了钱不服从的架势！最终，投资方看了本子大怒，项目流产！这事情我很自责，
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02016年，总算有所收获…… 明年5部数字电影开机！ 一直想弄个编剧团队，或者开个编剧培训班。 现在倒省心了，明年导演开班，我当个助教！
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0参与两部电影，主笔。是院线还是网大没确定，投资每部暂定80万。导演还在拉投资，不出意外每部100万差不多。 争取明年能搞自己的电影。
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0今年的开门红让我缓了一口气，下半年还要大忙。那天跟两个导演聊天，他们也准备谋求更大的发展，有可能我们临时团队明年就解散了，再合作就是大项目了。 他们也跟我提及团队的事情，而我也早有组建团队的打算。 选人是个头疼的问题，不是钱能解决的。我个人倾向的团队自然是要合作无间。队员的人品是我必须要把控的，你再有才，而无德，耍个人主义，无团队观念，铁定不行。 作为领导者，我正在学习和提高，该给的钱和名誉我绝对会给
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0没有任何一个编剧敢说自己的创意天下无敌，都会有被毙的经历。 那么这些创意是不是垃圾？很显然，不是。只是我们没有将它完善到极致。所以，不要放弃我们的每个创意，要把自己的创意积攒，修改，尽善尽美。每个制片人、导演的口味都不同，包括我们自己。 一定不能因噎废食，把自己的创意完善好，当时机成熟，那就是一笔财富！每个人的精力都是有限的……
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0那天一个年轻的网友问我这个问题，其实我没深入研究过，但是讲了些我个人的看法。 我见过几个公司的签约编剧，他们并不需要坐班，而是公司有活儿就过去开会，没有固定薪水。一个项目几千但几万不等。但基本不缺活儿，而且有的是联合署名，有的是署名助理，有的是无署名。 至于枪手这个词，我想大家都明白，但是在理解上可能会影响人的工作态度。 我本人初期是非常反感这个词所以也发誓绝不做枪手，很庆幸入行几年，都有署名。 但是
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0我不喜欢所谓态度决定一切这句话，某些时候，态度存在敷衍和逆来顺受。人际关系可以，剧本创作要不得。 参加剧本讨论会必然有意见相左的观点，但我们要做的是调整自己的心态，对事不对人。我遇到过在讨论时面红耳赤，情绪激动，甚至不欢而散，我过去也这样，总觉得道不同不相为谋。 但是，真正剧本大项目，从来都不是一个人的事情，作品也不可能只呈现给某一部分观众，所以这是集众人之长的作品，满足各种观众的感官需求。 在讨论时
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0最近接触了几个网大，还有两个院线项目，大都有“大片”影子存在。 过去一直鄙视抄袭，所以有个词儿叫借鉴。严格来说绝对的原创也会有不经意的雷同。当然，抄袭这种事情对编剧来说，看谁抄的高明，既不负法律责任，又会名利双收。 我个人对抄袭是嗤之以鼻的，但借鉴对我来说是提高的过程，而不是把借鉴融入自己的剧本。 作为编剧，一生没有几部原创作品，绝对很悲哀……当我们没有能力驾驭自己原创故事时，我们要做的是搁置……当能
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0孙导新剧开机，请来了韩国演员和国内知名喜剧演员。 同时可以看出，人脉的重要性。不是说有钱就一定能请来人，演员的档期也很紧。某演员和孙导十年朋友，所以不计报酬来助阵。 愿拍摄顺利，上线大麦。
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0最近参与的院线项目是严格按照好莱坞15个段落探讨和创作。 我个人觉得，这种模式对商业电影来说确实有干脆利落的感觉，但是有了这样的条框束缚，总觉得缺失了创作的乐趣。 好的剧本应该没什么固定模式，电影不能全部是观众要什么我们就在情节点给什么。 总之，剧本创作取长补短，但好的剧本还应该有大量时间成本。不能盲目迷恋权威。
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0除了编剧基本技巧之外，就是海量阅读和观影。 阅读的知识可以说越多越好，尽管我们编剧不可能涉猎所有题材，但是各种新闻、故事、小说都会拓宽我们的思路。 观影更是如此，但观影更多是提高创作技巧，过分解析电影会陷入条框。
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0网大是未来的趋势，但终极梦想一定是院线。 我所说的院线是独立完成剧本创作的。 所以，网大是很好的练手机会，不要因钱而排斥。每个编剧都需要明白一个道理：在我们成熟之前一定要练手，也就是不放过任何实战的机会……
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0当我们与影视团队合作，切记不要留一手。有时候作为编剧会有顾虑，在签合同之前会想很多，对方会不会把我踢出？会不会剽窃我创意？甚至还有别的想法，但是我们忽略一点，如果此时都不去展示才华，更待何时？留着自己写，然后卖剧本？这是在做梦，当然有的人梦想成真，但几率有多大，每个编剧心中都有一杆秤……
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0很多编剧在创作上其实并不认真。 故事格局小，人物吃不透，台词水分多。好的剧本真是牵一发而动全身，上下场衔接紧密。 好的人物，是推动故事发展。 下次再写模式创作的优劣势。
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0在剧本创作上，已经不适合单兵作战了。这次参与院线项目，我方三人组，对方四人组。但是个人感觉，团队合作有可能意见不统一，需要长时间磨合探讨，时间成本太大。 所以，未来的趋势我更倾向个人发展。或者自己成立团队，独立接单，更好的发挥团队优势。
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0跟一线团队天天开会，学的多，也很累……
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0就个人而言，我喜欢聚众创作，弥补不足，可以激发灵感，结识更多志同道合的朋友。 尽管在稿酬、署名上可能不理想，但必须记住——世界上没有一步登天的好事。
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0当下流行一句话——贵圈真乱。 虽然是玩笑话，但同时可以反映出一点：你有多乱，圈子有多乱。 很多编剧朋友被压榨或欺骗，我也遇到过，但是我们所遇到的人不可能都是骗子。 努力提高技艺，树立自己的品格，才能建立良好的朋友圈。
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0当下流行一句话——贵圈真乱。 虽然是玩笑话，但同时可以反映出一点：你有多乱，圈子有多乱。 很多编剧朋友被压榨或欺骗，我也遇到过，但是我们所遇到的人不可能都是骗子。 努力提高技艺，树立自己的品格，才能建立良好的朋友圈。
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0这是一次新的挑战，编剧这份职业最需要吐故纳新，但是前提是要有自己拿手的风格才行。 之前做喜剧有很多心得，有空写出来。
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0老友来消息，让我帮忙改网大……21号开机！我去，又是临危受命！
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0网络大电影是未来的趋势！ 每个制片人都会重视前6分钟的卖点。所以，这就更需要编剧脑洞大开。 我今年看了不下6个网大项目，尽管剧本质量参差不齐，但对前6分钟都很用心。 我总结了一下，前6分钟开场用悬疑和艳情的居多……
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0之前与一些编剧探讨过，有人说没必要，写了梗概就好。电影剧本两三万字而已，况且大纲束缚灵感。 我本人反对这种观点，我们在构思故事时候肯定会有精彩的想法，我称之为灵感，但这些灵感桥段不足矣支撑剧情，顶多算桥段。 没有谁可以靠灵感堆成剧本！所以必须有个大纲作为脉络方向和灵感积累。当初稿完成，情节无错后，我们再去修改，仍然会有灵感。 但如果你的剧情出现问题，那修改起来就事倍功半了……
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0提到喜剧，每个人都有自己的看法。之前有人下过定论，好的喜剧既有笑点，还要有泪点，似乎这个定论成了喜剧定律。 但在我来看，当下喜剧大有千篇一律的势头，在喜剧难搞的今天，应该跳出一切定律，否则喜剧再难突破。
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1作为编剧，不管最终呈现的作品如何，我们都要做好本职工作！不要把自己的任务留给导演和后期制作！如果那样，影片最终会与你剧本差异很大！尤其不要有这样的心理——怎么拍是导演的事。 对，确实最终影片算导演作品，但你不要忘记，一个好的编剧，他的剧本导演是无法染指太多的！
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0诚然，剧本创意很重要，但是最重要的还是剧本！很多人会担心创意被剽窃，但是如果你真的接触了制片人，你发现他们都会遇到故事写的很溜儿，剧本写的稀烂的编剧！ 所以，编剧归根结底靠的是本子，毕竟独一无二的创意少之又少！但一个好的剧本，哪怕老掉牙的故事，只要你能写好，一样出彩！
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0初学者最好多写观后感，然后列笔记。
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0比写本费劲儿！雅了不吸引人，俗了又过分！众口难调啊……
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0沉淀了几天，回头看剧本确实还有可修改的地方，有时候不是我们写到资方满意就算成功，更主要的是我们要审视自己。 下一部，会更好！
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0如果你搜索答案会有很多，但是我们往往忘了一点，就是立人！
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1真烦改稿，尤其改烂本子！
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0本来想申请个有关编剧教学的贴吧，无意间搜到了此吧，算是缘分吧。 贫道打算搜集一些编剧教学文章集
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0亲爱的各位吧友：欢迎来到编剧教学
