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4朱光潜：“晦涩”两个字加在诗传达上究竟是一个污点。诗是一种以语言文字为传达媒介的艺术。传达的必要起于诗人心中有话不能不说，要把自己所感到的说出来让旁人也能感到。它的社会性是不能抹煞的。一个真正的诗人没有不要求最高度的完美。所谓“完美”就是内容与形式欣合无间，所说的恰是所感的。所以一首好诗在诗人自己的心中大概没有是晦涩的。如果一首诗对于诗人自己和对于读者都一样是晦涩，那只有两种可能，不是作者有意遮饰
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2朱光潜：全诗精采在五六两句，但这两句与上下文的联络似不甚明显，尤其是第六句像是表现一种和暖愉快的景象，与悼亡的主旨似不合。向来注者不明白晚唐诗人以意象触动视听的技巧，往往强为之说，闹得一塌糊涂。他们说： “玉生烟，已葬也，犹言埋香瘗玉也”，“沧海蓝田言埋韫而不得自见”，“五六赋华年也”，“珠泪玉烟以自喻其文采”（见朱鹤龄《李义山诗笺注》萃文堂三色批本）。这些说法与上下文都讲不通。其实这首诗五六两句
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0一般人总是迷信诗是所谓灵感的产品，往往不请自来。余光中认为灵感多半是潜思冥想之余的豁然贯通，绝少不劳而获。最后等到了手的，往往是追求已久的东西。灵感真正出现的时候，往往只露一斑两斑，至于新作的全豹，还有待诗人去殷勤追猎，才能得手。
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2朱光潜：第一个是乐府五言的兴盛，从十九首起到陶潜止。它的最大的特征是把《诗经》的变化多端的章法、句法和韵法变成整齐一律，把《诗经》的低徊往复一唱三叹的音节变成直率平坦。第二个转变的大关键就是律诗的兴起，从谢灵运和“永明诗人”起，一直到明清止，词曲只是律诗的余波。它的最大的特征是丢开汉魏诗的浑厚古拙而趋向精妍新巧。
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10朱光潜的学生齐邦媛在《巨流河》中记载，朱先生在教华兹华斯的《玛格丽特的悲苦》时，念到最后两行，“老师取下了眼镜，眼泪流下双颊，突然把书合上，快步走出教室，留下满室愕然，却无人开口说话。”
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9齐邦媛老师在《巨流河》中说：《给青年的十二封信》和《谈美》是中学生以上都必读的“开窍”之书。
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12观点一： 现代诗符合现代人的语言习惯，表达意思比较准确。押韵就会是用词受到限制，但是艺术效果更好，古诗毕竟朗朗上口，是现代诗比不了的，效果也是现代诗比不了的。古诗很大程度上是语言方面的功底，现代诗则必须有内涵，完全是意境方面的功力。 观点二： 没有必要，只要你能够表达出诗的情感就好了。 观点三： 只要是诗，就必须押韵，现代诗虽然不像古诗那样有那么多的规矩，但我觉得还是应该押韵的。
