-
-
308【双调·折桂令】春风一枝香 疫情生涯慢无忧,宅处高楼,窗对沙丘。轻透梨花,烟霞满月,壮绪消愁。 挥毫落翰幽夜酒,满台云雾泛星流,两处充周,醉了南墙。美了心头。 文 \ 吴俊男 2022.4.22夜 疫情当下自寻乐..........
-
8
-
0【几番花下醉;百首韵前歌】 归 七律/吴俊男 墨尽纸空斋静幽,激情伏起几多愁, 挥毫舞墨描神韵,意想连篇写素秋。 避疫绵长沪南下,奈何无事北窗丘 烟霞云树切归目,一字鸿鹄向宿州。 (疫情期间,封闭宅家,以诗寄情.….. 写下啦100首牡丹题画诗句...) 1、折桂令·春风一技香 词/吴俊男 疫情生涯慢无忧,宅处高楼,窗对沙丘, 轻透梨花,烟霞满月,壮绪消愁, 挥毫落翰幽夜酒,满台云雾泛星流 两处充周,醉了南墙。美了心头。 2、画花 五律/吴俊
-
0一榻清风书叶舞; 半窗明月墨花香。 浮云游子意; 落日故人情。
-
2
-
3
-
6
-
025首牡丹题画诗:点击链接马上出现哦~ https://tieba.baidu.com/p/8379458729?pid=147465729761&red_ta
-
2牡丹1 吴俊男(上海) 四月鲜香百草妍,洛阳城外傍貂蝉。 欲知何物与之配,唯有园中放牡丹。 牡丹2 吴俊男(上海) 晨晖如画踏春怀,正是黄花烂漫开。 绿湛红妆何处有,一枝丹影入杯来。 牡丹3 吴俊男(上海) 洛阳三月又逢春,百蕊争妍了俗尘。 醉舞花丛君莫笑,画花亦是种花人。 牡丹4 吴俊男(上海) 南园三月筑瑶宫,富贵花开万朵红。 游客壶觞邀赤日,丹霞依旧笑春风。 牡丹5 吴俊男(上海) 细雨蒙蒙翠色新,虚帘粉本写其神。 风流自
-
0草书:韵、作用、效果成现、(临帖方法): 1、大小:组合字组、笔触节奏、冲击力度、布白对比。 2、粗细:块面、布白、节奏、侵位、承接渐变。 3、虚实:节奏、布白、空间、块面。 4、疏密:节奏、收放、对比、布白。 5、断连:节奏、连缀、布白、音符。 6、奇正:造险、动感、平衡、布白。 7、开合:节奏、收放、撑架、摆动。 8、纵横:避让、节奏、矛盾、穿插、布白。 9、远近:虚实对比、节奏、布白、空间。 10、大关系:整体协调、化
-
150曹丕说:文以气为主,即清峻,通脱,华丽,壮大。这是鲁迅先生理解的文之气;刘勰说:“嵇康师心以遣论,阮籍使气以命诗。”可见,气,是诗文的核心内质,没有一股真气,也就没有成功的诗作。诗人的气质、诗作的气度、气象,看得见、体味得到的是“气”,而看不见的,需要从诗文中感悟的就是“势”。 多年来我从书画艺术的学习中,明白了诗与书画是同源的,因此我在研究诗词的时候,常常从书画等艺术的启发下,诱使我对诗歌也作同位一0曹丕说:文以气为主,即清峻,通脱,华丽,壮大。这是鲁迅先生理解的文之气;刘勰说:“嵇康师心以遣论,阮籍使气以命诗。”可见,气,是诗文的核心内质,没有一股真气,也就没有成功的诗作。诗人的气质、诗作的气度、气象,看得见、体味得到的是“气”,而看不见的,需要从诗文中感悟的就是“势”。 多年来我从书画艺术的学习中,明白了诗与书画是同源的,因此我在研究诗词的时候,常常从书画等艺术的启发下,诱使我对诗歌也作同位一0《孔子家语》 【致思篇】 【原文】(十四) 孔子自卫反鲁,息驾于河梁而观焉。有悬水三十仞,圜流九十里,鱼鳖不能导,鼋鼍不能居。有一丈夫,方将厉之。孔子使人并涯止之曰:“此悬水三十仞,圜流九十里,鱼鳖鼋鼍不能居也,意者难可济也。”丈夫不以措意,遂渡而出。孔子问之,曰:“子巧乎?有道术乎?所以能人而出者,何也?”丈夫对曰:“始吾之人也,先以忠信;及吾之出也,又从以忠信。忠信措吾躯于波流,而吾不敢以用私,所4质问清明天未晴,实然云幕疫凄风。 梓乡阻断千峰外,耄母忧心儿远行。 旖旎柳溪波泛绿,春烟丘壑草发青。 虔诚一炷寄冥界,合目祠求诉苦声。 (清明) 文\吴俊男2022.4.51鷓鴣天 清明 旖旎春光漫踏风,梅香红袖倚楼东,泠泠柳岸白飞雪,漠漠街头人绝踪。 抒感慨,敬英雄。追思慎远百年隆。消除病疫齐同振,堕入摧魂战火中 文\吴俊男2022.4.1704030201601540100101130